在以越來越高的預算為主導的娛樂景觀中，有時會感覺到新鮮的講故事的想法被認為太冒險了，無法正確地被告知，只有那些擁有多數大眾市場吸引力的電影才能找到他們的觀眾。 。當然，對於那些關注外圍的人來說，總是有一位藝術家在邊緣工作，以提供新的視角，這是作家導演維拉（Vera）及其合作者在其DC Comics Parody中全心全意地體現的精神人民的小丑。
一位隨意的觀察者爆發了DIY的創造力，可能會認為這只是一個由邊緣化的創造者帶頭的粉絲項目。但是，德魯（Drew）與共同作家的布里·洛斯（Bri Lerose）一起使用了2019年的粗略輪廓小丑作為探索自己在喜劇行業鈣化大廳的經歷的跳板，損害個人彼此損害的方式出於羞恥和無知的傷害，以及她在發現跨性別者身份方面的努力。
回顧性地敘述了她的故事，從小小時候，小時候的鄉村開始，丑角（Vera Drew）引導我們穿越了一個年輕的成年，她的母親（Lynn Downey）將她放在了抗抑鬱藥smylex的方案中在舞台上逃脫的途徑UCB直播，一個直立的公民旅的微妙派遣SNL，以及其表演者洛恩·邁克爾斯（Lorne Michaels）（由瑪麗亞·班福德（Maria Bamford）表達的動畫傳真代表）。
但是，在到達哥譚市以找到鎖在薪水後的成功途徑後，年輕人和打破的小丑- 直到她最終的過渡時，他的姓氏一直在流失，直到她最終過渡- 與企鵝（Nathan Faustyn）一起打開了一個反狂歡的抗惡作劇俱樂部繞過該市對獨立喜劇的蝙蝠俠強制禁令。在那裡，她遇到了J（Kane Distler）先生，他是一個變性人，她為擁抱她的真實性和性別的可能性敞開了心。
完全在綠屏上拍攝人民的小丑帶有一種自豪的人造美學，以傳統的一致性概念不利。角色以3D和定格動畫為動畫，或者當木偶與人類演員互動時，有時會在構造中有意照顧，而有時則具有同樣故意的朋克後粗心大意。有些場景不僅在2D中完全是動畫的，不僅是為了進行高度動作，而且對於深刻的親密時刻而言，這表明這種創意選擇並不僅僅意味著削減預算角落。
總體而言，這是一種混亂的美學，因為它是如此混亂，因此如此連貫。從一個層面上講，它直接敲擊了大型預算大片講述他們的故事的人工機制，但它也為我們共同的文化神話框架內的深層個人講故事提供了途徑。
人民小丑 - 預告片（4月5日在劇院！）
從她的故事的基本構造中可以看出，德魯對紐約主流喜劇場景的不屑一顧，它研究了機構喜劇如何作為壓迫的機制，使劇烈和特權的人保持在娛樂業的最高水平，這是他們在人造的印像下，他們的娛樂行業是他們的最重要的。說出真相。但是，在社會評論的背景下，德魯（Drew）製作了一種非常人性化的敘事，探討了生物學和發現的虐待家庭關係。但是，她不屈服於將施虐者視為可怕的惡棍的誘惑。取而代之的是，人們有一個強調的重點，即人們不像漫畫原型那樣發揮作用，而英雄主義和反派是相對的，並且取決於我們如何選擇在任何一天中出現的方式。
當然，這是通過Drew的跨性別經歷來體現的，這將使許多成年人過渡，尤其是在千禧一代中過渡的跨性別人士熟悉。看到一個變性女人以這種創造力講述了自己關於自我發現的故事，這是令人耳目一新的，這在跨性別媒體的歷史上是值得注意的，但是關於它的真實性幾乎沒有什麼可說的。維拉·德魯（Vera Drew）顯然是一個驕傲的跨性別女性，她像許多人一樣，走了一條艱難而circuit而路的路線，發現自己不難看到一個如此敵對的世界對跨性別的身份可能會促使某人成為小丑。
鑑於其強烈的個人性質，任何缺點人民的小丑與其吸引力幾乎沒有區別。偶爾的林奇抽象旅行會感覺過多，但也完全與躁狂的能量相符。相同的躁狂能量可以使場景充滿活力或導致笑話平坦，而不清楚跌倒是關鍵的一點，還是抗喜劇過於誇張。在基礎上人民的小丑是一個由衝突和矛盾的嵌合體，但我們所有人也是如此。我們對人類經歷的拼圖集會是普遍的，如果Drew似乎在告訴我們一件事，那就是我們應該享受這些悖論。然後，我們不必再在微笑上繪畫了。我們可以快樂。
人民的小丑於2024年4月5日在劇院開業
