有時，Epilogues可能比附加的故事更有意義。拿房間。艾瑪·多諾格（Emma Donoghue）最暢銷，屢獲殊榮的小說和萊尼·亞伯拉罕森（Lenny Abrahamson）的大屏幕改編都花在“接下來發生的事情”上的時間與“發生了什麼”一樣。在電影的第一部分（不到一半的跑步時間）中，一個年輕女子和她5歲的兒子在精神病患者的花園棚裡被俘虜。然後他們逃脫了，第二部分是關於他們如何恢復和重新融入一個不知道如何應對整個磨難的社會。獨自房間緊張而情感。但是它們甚至更好地背靠背。
布里·拉爾森（Brie Larson）扮演母親，喬伊（Joy），她被一個連環強姦犯從俄亥俄州郊區綁架，她稱為“老尼克”（Sean Bridgers）。在某個時候，爬行的某個時候，她懷孕了，在她生下了兒子傑克（Jacob Tremblay）之後，她撫養他想到他們的小棚子- 床，廁所，爐灶，爐子，衣櫃，電視和天窗- 整個世界，包含他們想要的一切。只有當她意識到舊尼克遇到財務困境時，她決定開始告訴傑克真相，以便她能夠邀請他進入一個計劃，以將他帶到外面，在那裡他可以求助。
拉爾森（Larson）和特雷布萊（Tremblay）都很棒房間。在電影的上半場，拉爾森（Larson）扮演著一個曾經假裝扮演的女人的歡樂：成為兒子的啦啦隊長，並為綁架者誇張了。與此同時，Tremblay具有一個學齡前兒童的不當信心，他認為他已經學會了並掌握了他所需要了解或做的一切。只有在他們離開之後，傑克才對生命還有更多的生活感到不知所措，而疲憊的喜悅很快就從母親到她的兒子甚至女兒到自己的鄉親，他們逃脫後將他們帶進去。拉爾森（Larson）似乎總是同時在她的臉上發揮兩到三種情緒，而Tremblay則跨越了“明亮的小男孩”和“頑固的小子”之間的界線。
亞伯拉罕（Abrahamson坦率）跨越了“微妙”和“ Sappy”之間的類似界限。他過分過分斯蒂芬·倫尼克斯（Stephen Rennicks）的成分，而房間依賴閃爾德（Tremblay）的敘述是忠實於小說有限的觀點，有時有一個可愛的孩子解釋他的觀點似乎是過度的情感操縱。但與此同時房間並沒有迴避這個故事的更複雜和艱難的部分：傑克和喬伊在回到“正常”方面面臨的挑戰，到一旦最初的浪潮才知道對他們說些什麼救濟和宣傳消退。棚子外的生活不是天堂。有財務和健康問題，加上喬伊（Joy）對家人和朋友的憤怒，因為他們繼續在沒有她的情況下進行自己的小危機和勝利。
甚至房間最終的敘述最終確實有目的：確切地證明杰克的育兒是多麼阻礙。這很重要，因為就像Donoghue的書一樣，這部電影在棘手的隱喻中仔細而敏感。這在很大程度上是一個關於母親和父親如何度過孩子們生活的早年，試圖避開世界上苛刻的現實，然後發現他們的孩子沒有預期的 - 為等待他們的後院範圍的範圍做好了適當的準備。
亞伯拉罕森（Abrahamson）和多諾格（Donoghue）（寫了劇本）在傑克（Jack）和喬伊（Jack）是誰以及他們經歷過的小細節方面做得很好。他們首先建立了棚屋中現實的陌生感，傑克被認為他在電視上看到的一切（例如樹木或狗）不是真實的。然後，一旦男孩走出去，亞伯拉罕森和他的攝影師丹尼·科恩（Danny Cohen）射殺了他，使他看起來像宇航員，穿過一些禁止的外星星球。房間從下半場逐漸打開的緊密框架開始，因為傑克對世界的廣闊和多樣性變得更加滿意。
但是原因之一房間分叉的結構是，Donoghue和Abrahamson在某種程度上揭穿了“從此以後快樂”的想法。這部電影如此有效的原因是，有時如此美麗，是因為它痛苦地意識到了時間的流逝和事情的變化。回到他們的監獄中，當傑克反抗喬伊對真正發生的事情誠實時，她用台詞將他shush望：“這就是你得到的故事。”房間應該與每個人都擔心如何告訴他們背後的那一代人的所有人，尤其是當我們看不總是看到自己面前的事物時。
