1。最後的廣播（1998）
最後一個廣播最大的力量是它的中心頭：之前布萊爾女巫項目在現場爆炸，製作了便宜的，錄像的恐怖電影，變成了陳詞濫調，播送使用顆粒狀的鏡頭和廉價的視覺效果來講述其命運不佳的公共訪問電視節目進入新澤西森林的故事。播送永遠不要承認其虛構的基礎，很容易想像有人在深夜絆倒了它並陷入困境。從表面上看，這是非常可信的，它是由採訪，舊鏡頭以及所謂的紀錄片戴維·利（David Leigh）的諷刺敘述而建立的。只有兩件事破壞了遊戲：一個是故意的，因為這部電影的結局是第三人稱的，但真正的說明是表現不佳，劇本甚至更糟糕。這是一個聰明的想法，可以管理一些令人不安的時刻，但在大多數情況下，播送感覺像是乾燥的跑步布萊爾女巫。這是證明是有多麼困難的假裝是真實的。
2。布萊爾女巫項目（1999）
通過代表互聯網活動的互聯網活動，獨立電影營銷發生了永遠改變的布萊爾女巫項目。廣告，視頻，鏈接和種植的城市傳奇人物的目的是給人的印象，即這部電影實際上可能是它所聲稱的：由一群業餘電影製片人拍攝的鏡頭，他們在尋找超自然現象的同時在樹林裡迷路了。投資者對布萊爾女巫團隊的音調視頻，將前提呈現為直接事實；為什麼電影公眾不這樣做？很少有人在劇院裡被愚弄，但毫無疑問，偽紀錄片幻覺的徹底性是電影成功和持久影響的關鍵。作為一種文化試金石，它被平等地模仿和模仿。但是，它的方法的純度是第一部完全接受新興的DIY和新媒體美學的流派電影，即它注定是一代人的鼓舞人心的。十年後，克洛弗菲爾德採用了該方法批發，產生了哥斯拉電影布萊爾女巫董事丹尼爾·邁里克（Daniel Myrick）和愛德華多·薩恩奇斯（EduardoSánchez）可能在1999年創造了3000萬美元而不是25,000美元。
3。紙心（2009）
Charlyne Yi and Co。做出有意識的努力，以保留紙心- 關於愛情的紀錄片 - 在今年的聖丹斯·普（SundancePremère）之前。效果是雙重的：媒體猜測邁克爾·塞拉（Michael Cera）的參與是否意味著這部電影是預示被捕的發展電影，它使初次觀眾免受講故事的技巧的影響，這些技術將現實生活中的夫妻和專家的訪談與Yi和Cera的求愛故事混合在一起。當工作室以現實生活中的夫婦為帳單時，Yi在採訪中堅持認為這些細分市場已上演和即興創作。 （沒有關於電影演員傑克·約翰遜（Jake Johnson）扮演導演的事實的辯論；他是唯一不扮演自己的人。）歧義的目的尚不清楚，但是紙心儘管如此，它還是一個引人注目的故事（儘管經常生病，有時甚至是刺耳的寶貴）。
4。M. Night Shyamalan的埋葬秘密（2004）
在促銷活動中，應該是理論上不可阻擋的M. Night Shyamalan Juggernaut的最新成員（村莊事實證明，Syfy熱切地炒作了三個小時的未經授權的紀錄片，這將揭示有關美國最新的Spielberg的重要事情。在播出的幾個小時之前，漫不經心地播放了紀錄片是一個騙局的騙局，開始洩漏。將其視為無意中的傲慢行為，這非常有趣。儘管Shyamalan是表面上的主題，但他大部分都遠離屏幕。真正的明星是資格過度的紀錄片納撒尼爾·卡恩（Nathaniel Kahn）。成功發行了他的神奇我的建築師- 他的建築師父親路易斯（Louis）的漫長，自我放縱，誘人的形象 - 卡恩（Kahn）從那部電影中剝奪了他所有角色的弱點，這是故意抖動和完全無情的。最終結果是：一個三小時的嘲弄是一個電影製片人，其中99％的觀眾從未聽說過。中心笑話本身就是wan -m。晚上真的做看到鬼魂，他害怕水！
5。20個日期（1998）
在20個日期，躁狂的公驢/有抱負的電影製片人邁爾斯·伯科維茨（Myles Berkowitz）決定將自己對愛的追求與對專業驗證的迫切需求結合起來，通過製作一部紀錄片，跟隨他經歷20次時期的日期，與女性顯然與需要的人和憤世嫉俗的計算相結合。這是伯科維茨表面上發現的，在達到20個日期之前，他很早就發現了特殊的人（哦，窮人，可憐的女人）。這部電影在早期播放相對直截了當，但是到了20個日期製片人埃莉·薩馬哈（Elie Samaha）正在“鼓勵”伯科維茨（Berkowitz）出去韋恩的世界明星蒂亞·卡雷雷（薩馬哈（Samaha）的現實生活中的妻子）為了加強該項目並增加其商業前景，很明顯，伯科維茨（Berkowitz）的刻意策略同時開始他的愛情生活和他的非啟動電影生涯遠非真正的文章，這遠非每個可能的感覺。
6-7。波拉特（2006）/布呂諾（2009）
與許多人造的毒品人不同，Sacha Baron Cohen並不是真的想欺騙他的聽眾：他們知道Borat和Brüno（這兩個角色都在他的Da Ali G Show然後散發到自己的電影中）不是“真實的”。但是，科恩認為自己的情況通常是非常真實的 - 這真是一個奇怪的奇蹟，他並不是被鄉下人毆打。他的大多數目標都不知道它們是笑話的一部分，他們認為它們是實際紀錄片的一部分。但是科恩也沒有在開玩笑的人和那些沒有的人之間進行任何屏幕上的區別：例如波拉特。薩莎·巴倫·科恩（Sasha Baron Cohen）基本上發明了一種新類型的電影：部分紀錄片，部分小說，部分現實，所有挑釁。
8。弗拉特的房子（1998）
很久以前宿醉，導演托德·菲利普斯（Todd Phillips弗拉特的房子，這是對賓夕法尼亞州穆倫伯格學院（Muhlenberg College）的Alpha Tau Omega Fraternity的承諾課程所承擔的危險儀式的準確描述。在影片中，菲利普斯和聯合導演安德魯·古蘭德（Andrew Gurland）屈服於一切，從俯臥撑兄弟的嘔吐到被鎖在狗籠子裡，用啤酒和香煙灰燼刺入，所有這些都是為了捕捉保證金真的經過。只有一個問題：大多數參與的學生後來聲稱，許多古怪的“儀式”實際上是電影製片人的想法。雖然菲利普斯和古蘭德強烈否認了這些指控，但將爭議歸咎於“有律師和父母在公司結構中的富有的白人孩子”，並掩蓋了自己的驢子，但僅僅誇張的誇張就足以禁止這部電影。完全，使其現在在盜版視頻上萎縮了。
9。被遺忘的銀（1995）
1995年10月，新西蘭電視台將其觀眾視為令人難以置信的歷史，並揭露了久久的獼猴桃電影製片人科林·麥肯齊（Colin McKenzie），他單槍匹馬將新西蘭電影業置於沉默時代的電影創新的最前沿。麥肯齊（McKenzie）的作品包括第一個跟踪鏡頭，第一個聲音功能（由於對話完全是中文而失敗），以及用雞蛋製成的新電影庫存。麥肯齊的職業生涯最終以極大的雄心勃勃的改編莎樂美現在失去了年齡段；它只有通過現在在新西蘭叢林中腐爛的巨型遺跡倖存下來。被遺忘的銀的紀錄片人自豪地展示了剛被發現的演唱會作為他們的電影王冠上的珠寶，並受到評論家倫納德·馬爾丁（Leonard Maltin），演員薩姆·尼爾（Sam Neill）和製片人哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）等當局的評論。自然，被遺忘的銀在新西蘭人中引起了民族自豪感的巨大膨脹。那是短暫的，因為很快就會出來整個事情是一個騙局，由電影的聯合導演，哥斯達黎加bot和未來烹飪指環王神話學家彼得·傑克遜（Peter Jackson）。雖然這似乎是一個顯而易見的模擬（這是一個非常有趣的模擬），但被遺忘的銀之所以有效的騙局，是因為它非常謹慎地建立其細節，展示了後來在Perfect Deadpan中顯然顯然是荒謬的。而且它有很多據說是不可能的來源，可以播放 - 雜誌的作家聽眾甚至寫了一篇博行前的文章，談到了麥肯齊所謂的“非凡生活”。它也受益於傑克遜（Jackson）數字效應巫師的早期使用，這在95年是相對較新的。但是也許是無意的，它也直接進入了小國家（或美國較小國家）中常見的自卑感，他們喜歡這樣的想法，即自己的一個人一生都領先好萊塢。正如任何一位優秀的騙子都會指出的那樣，當商標說服自己謊言時，這要容易得多。一位審稿人隨後指出：“我想相信這個關於創造力，勇氣和悲劇的奇妙故事，以至於我把如此狡猾的想法推開了。”
[pagebreak]10。F用於假貨（1974）
儘管f假貨，奧森·韋爾斯（Orson Welles）作為導演的最後一部電影表面上是關於專業藝術偽造者埃爾米爾·德·霍里（Elmyr de Hory）的，這一前提確實是韋爾斯（Welles ）在嬉戲地闡明他對繪畫，媒體和電影本身偽造的潛力的藉口。韋爾斯（Welles）從德·霍里（De Hory）跳到克利福德·歐文世界戰爭無線電廣播使成千上萬的美國人認為火星人已經降落在白宮草坪上。但是，韋爾斯挽救了他的最佳竅門：一個關於一個美麗的年輕女子Pablo Picasso的高個子，以及一套22個裸體肖像。通過巧妙的編輯（包括一些為真實事物代表的畢加索的有趣的照片）和建議，韋爾斯為他關於真理在藝術中的重要性的辯論找到了一個完美的頂峰。整個事情都是謊言更加完美的。韋爾斯答應在電影開始時說出“下一個小時”的真相，並且正如他在最後的學分之前愉快地揭示的那樣，那個小時在17分鐘前結束了。
11。混蛋布魯斯（1972）
從職業生涯的開始開始，滾石樂隊培養了一個壞男孩的形象，旨在將它們與其他似乎不是巴達斯樂隊的樂隊分開。這是圖像成為現實的經典案例：因為石頭看起來像是骯髒的，毒品中學的性怪胎，所以在60年代末，它們變成了骯髒的，毒品中的性愛怪胎。但是，即使是石頭也不確定要發布羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）的臭名昭著的1972年美國巡演的紀錄片混蛋布魯斯，這混合了米克·賈格爾（Mick Jagger）的鏡頭，吸入了實際可卡因的土墩，其中包括一個臭名昭著的（上演）的狂歡場面，其中涉及裸體團體和一些非常熱情的道路。這些石頭對弗蘭克（Frank）的骯髒，電影vérité的敘述感到非常震驚，他們對他們令人作嘔的行為的敘述，以至於他們提出了法院命令，除非出席導演，否則該命令阻止了這部電影。
12。細藍線（1988）
犯罪場景的重新制定通常與俗氣的真人秀節目有關未解決的奧秘和美國最想要的，但它們是埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）地標紀錄片的重要組成部分細藍線。為了更好地說明一個涉及虛假有罪的蘭德爾·戴爾·亞當斯（Randall Dale Adams）的12年曆史謀殺案的事實，莫里斯（Morris）包括在通常的談話頭訪談剪輯中，包括時尚拍攝的犯罪重新制定鏡頭。重新制定是有爭議的細藍線更直接和受歡迎，這肯定在亞當斯的免職方面得到了幫助。
13。美國食人族：通往現實之路（2006）
在美國食人，電影製片人佩里·格雷本（Perry Grebin）和邁克爾·尼格羅（Michael Nigro）跟隨兩位年輕的電視作家 - 戴夫·羅伯茨（Dave Roberts）和吉爾·里普利布萊爾女巫- 式的現實係列有關偽造人民纏擾的參賽者的現實係列。大部分美國食人由公然人為的情況組成，羅伯茨和里普利的許多對話聽起來都在排練。然而，對創意的反應在很大程度上是真實的，即使以公開和秘密的方式操縱它，格雷本和尼格羅的娛樂圈肖像也是“真實的”。從某種意義上說，格雷賓和尼格羅的方法與正在記錄的世界一樣具有道德上的看法是完全合適的。
14-15。狗世界（1962） /死亡的面孔（1978）
意大利衝擊大賽狗世界在60年代是一種感覺，產生了一系列續集並建立了一個模板，然後是多個“神聖廢話，您不會相信我們擁有的鏡頭！”電影系列，包括視頻商店的最愛死亡的面孔。前提？勇敢的民族志攝影師旅行世界收集電影和其他文化奇怪儀式的視頻 - 有些性感，有些毛骨悚然。警告？這些儀式中的一些 - 就像某些“真正的暴力”死亡的面孔- 已經為相機上演。數十年來，弄清楚什麼是真實的，什麼不是什麼是一個客廳遊戲。
16。北（1922）
當首次向公眾介紹電影時，一些最受歡迎的電影是“現實” - 日常生活的場景。直到羅伯特·J·弗萊厄蒂（Robert J. Flaherty）在加拿大度過了一年，錄製了他的熱門電影的原始生活，才真正流行紀錄片。北。或者，更準確地說，Flaherty重新創建了什麼用過的成為罪犯的原始生活。弗拉赫蒂（Flaherty）要求他的臣民拋棄槍支並使用長矛，他建立了更有利於良好講故事的關係和環境，而不是“實際的北極”。北仍然是一部令人驚嘆的電影，同時可愛而令人困擾。但這並不比在現場拍攝的任何電影要多得多。
17。白曠野（1958）
在40年代後期，沃爾特·迪斯尼工作室（Walt Disney Studios）發起了一系列被稱為“ True Life Adventures”的自然紀錄片，旨在教育人們而不避開迪士尼（Disney Productions）的娛樂價值。但是娛樂經常優先。 1957年的電影佩里，例如，遵循松鼠的生活，預先繪製小鹿斑比作者Felix Salten。而臭名昭著的加拿大旅行白曠野所有人現在都記得這部電影的鯨魚，馴鹿和冰上冰浮華的令人驚嘆的特寫鏡頭，這是一個場景，一包一包誘餌跌落在懸崖上死亡- 據報導是由像彈彈藥一樣發射的，只是放置非框架。這是一個戲劇性的場景，但是作弊電影製片人沉沒了很久以來就掩蓋了任何真相白曠野可能已經捕獲了奇怪的動物行為。
18。食人大屠殺（1980）
可憐的魯格羅·迪奧達托（Ruggero Deodato）。這位紳士意大利導演憑藉新現實主義運動的背景，只想對媒體剝削暴力發表精明的評論，並使他的導師羅伯托·羅塞利尼（Roberto Rossellini）感到自豪。他知道的下一件事，他的傑作，食人大屠殺，在全球範圍內被禁止，他正在他的祖國意大利的一名治安法官面前，以證明他沒有製作一部鼻煙電影，在該電影中，人類學家被亞馬遜部落成員屠殺和食用。 Deodato從未聲稱他的電影是一部紀錄片。只是他的現實主義技巧和Vérité風格使一切看起來都如此。米蘭法官不同意，迪達托決定讓所有演員都遠離公眾視線（以進一步進一步，進一步進一步，這部電影的“恢復紀錄片”的想法突然似乎並不那麼聰明。導演是電影史上最奇怪的皺紋之一，最終面臨謀殺罪。他不僅必須追捕他的演員並將他們帶回公眾的眼光，而且還使他們的合同無效並灑了他的特殊效果秘密，以避免監獄。儘管這部電影的血腥已被後來的電影發展所取代，但在許多國家仍被禁止（部分是由於真正的動物被殺死的鏡頭），它向Deodato教了一堂課：不要使您的諷刺性太有效。
