十二個相同的不明飛行物 - 傑特黑人與來自2001，形狀像足球一樣縱向一半 - 在地球上的不同地點倒下，浮在寂靜而神秘的等待中。他們守夜的目的是什麼？為了揭示該問題的答案，懸停在船上的地球上徘徊，就像船隻本身一樣，會破壞最終景點。什麼是公平地說到達，丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）怪異的雄偉的科幻奇觀，正在執行多個目標的任務。專注於種間交流的堅果和螺栓，這是一個來自好萊塢的異常智能對象，科幻小說通常只是一個在太空或未來製作的動作電影的奇特詞。但是，Villeneuve的謎也令人驚訝地影響了情緒核心，這是一種隱形的淒美，融入了其腦設計的結構中。到達就像宇宙的訪客一樣，來了和傷心。
一般不會參加導演的電影西卡里奧期望四漢島的宣洩。但是Villeneuve是一個變色龍：熟練地模仿了大衛·芬奇（David Fincher）時尚的情緒囚犯，這位法國加拿大導演在輓歌的序言中讓人聯想到一些馬里克式的宏偉，強調了一場家庭悲劇，以交響的麥克斯·里希特（Max Richter）的《關於日光的本質》的交響痛苦。基於科幻作家泰德·蔡（Ted Chiang）屢獲殊榮的短篇小說到達擁有與沒有什麼不同的設置西卡里奧，鑑於這使另一名熟練的職業女性處於不屑一顧，誘人的男性上司的管轄範圍內。但是，更加個人化的維度立即顯而易見，因為Villeneuve通過他的女主人公，語言學家Louise Banks博士（Amy Adams）（艾米·亞當斯（Amy Adams））的反應介紹了外星艦隊，在我們看不到的一台講座的電視節目中，在一個講座的電視節目中陷入了穆特的懷疑。
路易絲（Louise）由韋伯上校（森林惠特克（Forest Whitaker）上校招募，以破譯這些生物的難以理解的大聲疾呼，路易絲（Louise任何社會的基礎。 （他有點鄉村，她有點搖滾，等等。進入。 Villeneuve像程序性一樣進行了早期段落的表演，通過在第一次接觸的途中通過協議的每個階段落後角色，從而引起了巨大的揭示。他還了解紀念碑可怕的隨著路易絲（Louise）和伊恩（Ian）逐漸通過Bigwigs代碼“ The Shell”（Shell）“ The Shell”（HR Gigerish Gigerish Gigerish）倒置的重力隧道，倒置著令人眼花night亂的象牙色，它的末日，這是整個前所未有的經歷，並放大了超凡脫俗的威脅感。
事實證明，外星人比可怕的東西更奇妙：它們看起來像Villeneuve的象徵性懸掛的蛛網敵人，聽起來像鯨魚，並用氣態的墨水寫作，形成複雜的圓句。到達明智地將這兩個生物保留在他們的潛在口譯員被稱為Abbott和Costello的生物中，在空靈的霧中被半滿了。這部分是為了維持他們的神秘感，部分是為了略微掩蓋效果的工作。這不是一個相對節儉的5000萬美元，這不是最先進的帳篷。但是Villeneuve不需要引人注目的CGI來激發我們的想像力。他有攝影師布拉德福德·楊（Bradford Young）塞爾瑪）借用每件危險品西裝遇到宇宙的光芒，以及常規作曲家喬漢·喬漢森（JóhannJóhannsson），他的腫脹，阿托納爾（Atonal）的配樂調節了情緒，從不安到敬畏。他們也是一支精英團隊。
到達，這欠影響力的債務接觸到第三類的緊密相遇對於克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的令人震驚的大片，不能完全被稱為硬科幻小說。喜歡火星人，它簡化了多重消費的複雜過程，涉及障礙路易絲（Louise）和伊恩（Ian）進程的骨頭軍事方面的衝突實際上是史前的。但是在蜥蜴腦太空歌劇時代到達狹窄，甚至很親密地關注打破外星語言障礙的種族，這使它具有明顯的成人迷戀。在現實地對待這種材料的情況下，Villeneuve確實可以想像：這與世界可能真正了解和翻譯外國語言的方式接近。
到達永遠不要像人與人之間的交流一樣抓住。然而，這部電影真正出色的是它掩蓋了一個小規模的人類哭泣的方式，這是一個大規模的謎團，憑藉其感覺的力量偷偷摸摸地溜走了。其中一些榮譽屬於亞當斯（Adams），通過使路易斯（Louise）成為無聊的專業精神的模型，這種榮譽自然會讓自己心痛。但是，這部電影也在觀眾的假設中扮演的棘手游戲中，就像清安格的原始故事緊張一樣。到達，其核心是關於語言如何控制我們處理現實的方式。 Villeneuve強調了這一點，通過使用電影的語言對抗他的觀眾，隱藏了一個秘密。反向曲折的曲折情節的陰謀實際上有助於戲劇，而不是將其取消，這證明了導演的成就。在不失去寒冷的手工藝的情況下，他的感情是構造了一些奇特的力量：一個充滿靈魂的思想。
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