Osgood“ Oz” Perkins似乎處於一種特殊的電影爆炸的邊緣。電影導演黑衣的女兒和我是住在屋子裡的漂亮的東西長期以來一直是恐怖奉獻者的最愛，但是長腿，他的最新演出由邁卡·夢露（Maika Monroe）和尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）主演，珀金斯（Perkins）感到有望獲得新的突破。在發行人的發行人The Whitehot Neon的巨大嗡嗡聲和一波編織的營銷活動的驅動下長腿感覺就像將珀金斯推向恐怖導演的上層梯隊的電影一樣，可以向他保證，他可以放心，越來越大的主流觀眾將出現以後的發行。
對於珀金斯的粉絲來說，這是一件令人鼓舞的事情，尤其是當您考慮到迄今為止他所執導的各種電影：深沉的，令人恐懼的非凡的色調控製片段，即使他們通過心理手勢和一系列心理姿態和一系列的組合，都可以利用觀眾的某些東西。偶爾的夢想邏輯。珀金斯並不是他所有不斷上升的主流吸引力，一定要涉及最直接的故事道路，為了證明，您只需要查看他的先前功能，噩夢和迷人的童話。Gretel＆Hansel。
Gretel＆Hansel官方拖車（2020年）
Gretel＆Hansel於2020年1月發行，並由Sophia Lillis飾演Gretel和Alice Krige作為邪惡的女巫，Gretel＆Hansel為其大小的恐怖片製作了一個可敬的票房，其預算的預算大約是預算的四倍，並首次亮相到大多數積極的票房。 （儘管仍然混雜）評論。像珀金斯的其他電影一樣，它因其氣氛和語氣而受到讚譽，而一些評論對他們所看到的故事不發達的故事和他們認為太慢的速度也不太熱情。為了俱樂部S部分，評論家凱蒂（Katie Rife）曾在電影中給了這部電影“ B”，並確立了悠閒的步伐和緩慢燃燒的恐懼，而不是蟲子，並指出：“吸引力在於電影早期在電影早期建立的令人著迷的基調，最後一直在徘徊。學分。”
當我第一次看到Gretel＆Hansel四年前，我可能會同意很多這樣的批評而沒有考慮。攝影師加洛·奧利瓦雷斯（Galo Olivares），作曲家羅賓·庫德特（Robin Coudert）和製作設計師傑里米·里德（Jeremy Reed）的攝影師吉洛·奧利瓦雷斯（Galo Olivares）的幫助，珀金斯（Perkins）的氣氛建立了，既是中等又瞬間的，但是情節是一塊劇情。Hansel＆Gretel童話肯定花了時間，以至於電影的大部分根本沒有任何重大動作。一旦那些孩子進入女巫的家，這幾乎可能是舞台劇，這是一系列令人不安的事件，最終結論得出結論。
但是當我期待著這部電影時長腿，我發現的不僅僅是一首美麗，令人恐懼的語調詩。實際上，我敢肯定，到目前為止，我發現了珀金斯（Perkins）作品的基石，以及對某種一種色調恐怖的重要洞察力，這些色調恐怖是我多年來喜歡的類型。這一切都取決於一條特定的行，在年輕的格雷特爾（Gretel）試圖教給她魔術的方式時，將女巫帶到了年輕的格萊特爾（Gretel）：
“少，我漂亮，知道更多。”
當我們遇到她時，格雷特（Gretel）當然是一個思想家，敏捷的頭腦通過利利斯（Lillis）認真的眼睛傾瀉了對世界的觀察和理解。我們看到的Gretel要做的第一件事是與當地的土地所有者進行求職面試，在那裡她迅速斥責她對破碎的社會系統的討論，然後當好壞的老人敢於問她的童貞時，猛烈襲擊。她的母親因失去丈夫而受到悲傷，鼓勵她將自己扔到舊的權力體系的憐憫之中，但格雷特爾不願意妥協，也不願意冒險冒著弟弟漢塞爾的幸福（山姆·利基）。不僅僅是Gretel看到世界的運作方式。這是她看到她可以嘗試改變它的方式。
這種決心，再加上第二種景象，使她充滿了她無法解釋的知識，最終將格雷特爾和她的兄弟帶到了霍爾達的家中，霍爾達的家，一個黑色指尖的女人，也是從未有過的美味食物從無處不在。漢塞爾（Hansel）是一半格雷特爾（Gretel）的年齡，立即被老婦人的食物，溫暖和友善所吸引和吸引，但是格雷特爾（Gretel）的直覺使她保持警惕和可疑，尤其是當霍爾達（Holda）開始對她的禮物特別興趣時。
這位病人，令人毛骨悚然的餐桌設置構成了電影87分鐘的運行時的上半年，而電影製作工藝的純粹力量將我們掃蕩為Gretel＆Hansel慢慢地展現了真正的意義。珀金斯（Perkins）的森林處於永恆的暮色，夏季和秋天之間的一半，半個死亡，但也半個腹部，是金色和綠色的束縛空間。當孩子們終於來到巫婆的房子及其同伴棚時，居住在野蠻主義的黑色刀片橫穿樹林中，所有的角度都飾有雕刻，刻在雕刻中，這些雕刻籠罩著人類的形狀。在內部，牆壁上塗有外面森林的圖像，黑色的狼和樹木的黑色輪廓。
Gretel＆Hansel獨家剪輯“接近房屋”（2020）
這是一個陰影世界，無論是在構圖還是精神上，珀金斯都充分利用了，從視覺上喚起了喬多洛夫斯基的一切聖山Yershov和Kropachyov的蘇聯超自然經典vi。這是一個旨在喚起過渡，通行，黑暗旅程的世界，最終會帶有潛在的變化（和潛在的希望）。
一旦進入女巫的房子，就會出現同樣的陰影過渡感，但這是庫布里克式的空間和運動感。這所房子同時局限於狹窄，私密和寒冷，其陰影在生病的蠟燭火焰的一時興起，偶爾會被黃金晨光侵入。 Holda（用Krige用Bergmanian的強度描繪）似乎一次都存在。有時，脆弱的老婦人會在一堆乾草藥上燉，有時她潛伏在暮色中的陰影中，默默地看著漢塞爾學會砍伐木頭。這一切都使這部電影具有令人恐懼和安靜，含糊的緊張感，霍爾達不斷地朗誦了解觀察結果（“女人經常知道自己不應該做的事情”），她說出了一個傻笑）和格雷特爾（Gretel）的熱心尋找答案在房子的陰影中。
不難看出珀金斯和作家羅布·海斯（Rob Hayes）的去向。我們第一次見到她時，格萊特爾（Gretel）穿著白色連衣裙，而霍爾達（Holda）則以黑色出現，而為了真正把女孩帶回家，女孩在一個女巫的一張床上睡覺時得到了她的月經。我們目睹的是少女和克隆人之間的民俗對抗，與女性格雷特爾（Gretel）可能存在或可能不會存在於假設的空間中。霍爾達（Holda）自然希望格雷特（Gretel）像她一樣，跟隨她的黑色腳步，並抓住更廣闊的世界中的人們不希望她擁有的力量。 Gretel吸引了力量，不僅如此，理解它。她在直觀的水平上感覺到某種東西告訴她，她也可以打破她渴望逃脫的壓迫性社交角色，但與此同時，她也很害怕像霍爾達一樣，因為她不想成為那種特殊的品種進食兒童（我猜是一個數百年曆史的故事）克隆。
那麼，這如何解決？好吧，用故事的話說：“少，我漂亮，知道更多。”
珀金斯和海耶斯即使通過某些童話規則玩耍，他們也不渴望解釋一切。是的，該公式在那裡，但是當那些期待傳統敘事的人認為事情應該加速時，這部電影就會故意減慢自己的速度。它沒有向我們展示一個試圖擊敗一個老女巫的詭計，狡猾和賢惠的年輕女子，而是向我們展示了同一個年輕的女人想要自己成為女巫，即使不是完全一樣的女巫。我們在這個空間中徘徊了很長時間，直到故事最終在閉幕式中解決，雖然這很容易Gretel＆Hansel通過探索性別角色和新興的女人味，傾向於依靠巫婆的女孩氛圍，它拒絕這麼簡單。格雷特（Gretel）崛起的自己的力量更加直觀，敘事更少，比魔法系統更神奇的思維。我們擁有Lillis和Krige的出色表現，可以使我們通過一路走來的某些抽象（儘管令人恐懼）的序列來幫助我們，但最終，電影仍然拒絕澄清每個情節，或者回答每個問題。
我認為這與所有這些早期評估相反，也是Gretel＆Hansel，不是錯誤。實際上，是這特徵。這是“少思考，了解更多”主題的實施例，以告知角色，魔術，更重要的是，Oz Perkins的更大的作品。我們談論的是恐懼中對未知的恐懼，這種想法是，這個世界下潛伏的東西會讓我們發瘋，但這並不是那種恐怖。這對看到未知的人，觸摸它是恐怖的，操縱它，但是仍然沒有理性的解釋為什麼。Gretel＆Hansel並不是關於了解某事的恐怖，而是了解沒有那麼多思想的事物的恐怖，然後與知識對您意味著什麼。當然，感覺自己失去了對自己的思想和自己的身體的控制，這是對青春期的強大隱喻，但這也是一種普遍有效的恐怖手段。如果您知道您可以考慮殺死某人，但是您不知道為什麼，事情會變得非常恐怖，很快。這是珀金斯（Perkins）想起的特殊恐怖Gretel＆Hansel，從他的其他恐怖電影中潛伏著的神奇思維和夢幻般的發現。
