安娜·德·阿瑪斯（Ana de Armas）在安德魯·多米尼克（Andrew Dominik）扮演Norma Jeane/Marilyn Monroe金發。 照片：Netflix
基於喬伊斯·卡羅爾·奧茨（Joyce Carol Oates金發利用一件傳記小說的作品，大概尋求有關瑪麗蓮·夢露生活的更深層的真理。不幸的是，導演安德魯·多米克（Andrew Dominik）（傑西·詹姆斯的暗殺）錯誤描繪了世界虐待夢露（Monroe）人性化她的殘酷和無情方式的錯誤，而雖然CVS收據長度的暴行清單肯定會講述她的故事的一個版本，但在166分鐘的時間裡，這部電影還使觀眾更有可能使觀眾變得更有可能使觀眾變得更有可能。他們收看。也就是說，Ana de Armas（刀出去）作為白金超級巨星和偶像的真正非凡的表演，而多米尼克（Dominik）和他的合作者則發現了無休止的創造性方法，可以從夢露的肖像學中重新創建亮點。
諾瑪·讓·莫滕森（Norma Jeane Mortenson）由De Armas成年，莉莉·費舍爾（Lily Fisher）飾演，諾瑪·讓·莫滕森（Norma Jeane Mortenson）長大後，她的母親格拉迪斯（Julianne Nicholson）因心理健康問題而成長。諾瑪·讓（Norma Jeane）相信她缺席的父親是好萊塢的一名強國球員，他從事模特和演員的職業，並在達里爾·扎納克（David Warshofsky）的可疑幫助下擔任小角色製造商。儘管以絕對的誠意研究了自己的手藝，但諾瑪·讓恩（Norma Jeane）的機會在很大程度上卻在她的改變自我的重磅炸彈性行為上獲得了貿易，並且她通過與同伴和低級名人查爾斯“卡斯”（Charles“ Cass”小卓別林（Xavier Samuel）和Edward“ Eddy” G. Robinson Jr.（Evan Williams）。
兩個丈夫，退休的棒球運動員喬·迪馬吉奧（Bobby Cannavale）和劇作家Arthur Miller（Adrien Brody）來來去去，兩次懷孕也是如此。但是，隨著她在電影中獲得更大的成功七年癢和有些喜歡它很熱，醫生和化妝師的基礎設施在她周圍組裝（或組裝），以確保她看起來像夢露，而當她需要止痛藥時，也感覺像她一樣。現在，她比以往任何時候都更大的明星，比以往任何時候都更多的機會和關注，導致與總統約翰·肯尼迪（Caspar Phillipson）的聯絡，她可能毫不奇怪地沒有比以前的戀人更溫柔地對待她。但是多年的身體虐待和濫用藥物的應對機製造成了損失，使她陷入了成癮，孤獨和毀滅的黑暗之路。
說安娜·德·阿爾薩斯是一切在這部電影中，這不是誇張的：沒有她充滿靈魂，受控的表演，多米尼克對夢露的概念很容易滑入災難性的歷史性。 Oates的書重新審視，但故意並不能準確描繪Monroe是誰以及她經歷了什麼。但是，這種改編（第二個改編之後，在小說2000年出版之後製作的電視版本之後- 似乎都可能變得確定，這正是由於De Armas設法創造了真實且可信的Norma Jeane的方式，其成人生活成為了摔跤比賽在世界認同她的方式與她看到自己的方式之間。
婦女有義務對自己的行為提出更好的公眾面貌並不少見，但是對於諾瑪·珍妮來說，門羅就是那個面孔 - 態度，不明智，愉快地接受她所受到的侮辱。她的金發自我變得如此摯愛，如此痴迷於媒體，以至於她覺得沒有人看到它背後的任何真正的人成為一場痛苦的相關鬥爭。儘管多米尼克（Dominik）無休止的痛苦目錄，其中包括性侵犯，近代控制和浪漫伴侶的虐待，以及從胎兒的角度來看兩次墮胎，但de armas將深度和維度注入了觀眾的深度和維度。將諾瑪·珍妮（Norma Jeane）視為一個因世界對玩樂和對象而對她的看法無情的思想和感受的人。
在一個早期的場景中，她將自己的心倒入電影的試鏡中不要打擾敲，只有試鏡電影製片人幾乎忽略了自己的生活中的痛苦。在另一個人中，她提出了一個建議，其中一部亞瑟·米勒（Arthur Miller）的戲劇使米勒（和我們）淚流滿面，因為它突出了她作為藝術合作者的敏銳度，因為她曾經沒有僅出於自己的美麗而被看到。無論影片的其餘部分與諾瑪·吉恩（Norma Jeane）共鳴，de armas都在她這一代最有前途的女演員中確立了自己的位置，偶爾偶爾的古巴遺產口音變得無關緊要。
金發|來自作家和導演安德魯·多米尼克（Andrew Dominik）|官方預告片| Netflix
與攝影師Chayse Irvin合作，Dominik也很有幫助（Blackkklansman，碧昂斯的檸檬水特殊），從女演員的電影和圖像目錄中如此精確地重新創建時刻，很容易忘記De Armas實際上並不是Monroe。在拍攝期間有些喜歡它很熱，例如，電影製片人將他的星星插入對面的托尼·柯蒂斯（Tony Curtis）對面的場景，然後切成一個更寬的角度，以完全相同的方式點亮，使它感覺就像夢露（Monroe）從比利·懷爾德（Billy Wilder）的電影中走出來。
詹妮弗·約翰遜（Jennifer Johnson）的服裝設計（我，托尼亞）和化妝師的緣分進一步轉變為鏡頭，幾乎不可能與原始作品區分開，這已成為我們對夢露集體記憶的樣板。同時，長期Dominik合作者Nick Cave和Warren Ellis的得分在Vangelis的夢幻般，未來派的作品與Angelo Badalamenti的鬼屋，骨骼噩夢之間令人著迷的中間立場，並將這一漫遊性研究的分散部分和角色研究的不同部分融合在一起不安地捲成一個。
最終，多米尼克（Dominik）組建了一部令人欽佩的電影，但還不夠，可以使瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）完全失去，小諾瑪·讓（Norma Jeane）完全成為焦點。例如，大衛·林奇（David Lynch）雙峰峰：和我一起走路，多米尼克（Dominik）清楚地希望向世界展示他悲慘的女主人公在滅亡之前的忍受 - 在她拋光時遭受痛苦的人變得不朽。取而代之的是，他重塑了門羅經歷的事情，責怪我們使她受到了責任，然後讓我們沒有清楚地了解我們應該更好地關注的東西，更不用說整體上對她是誰的感覺了。
Ana de Armas在金發這是不可變的，但不幸的是，這部電影可能不會改變人們看到瑪麗蓮·夢露的方式- 再次，一旦是人們做自己認為最適合她的人的受害者，也許是在同意的情況下，但肯定沒有足夠的考慮。
