可以保存鄰里電影院嗎?

從左開始:曼達洛人(迪士尼+/lucasfilm),印第安納·瓊斯(Indiana Jones)和命運錶盤(屏幕截圖:Lucasfilm/YouTube),我們最後一個(HBO) 圖形:Avclub

這是第一個由兩部分組成的系列AV俱樂部看著面臨的挑戰小型獨立電影全國各地的劇院。

如果我們不坐在家裡,哭泣的鄰里單屏幕電影院的爬行,可能是不可避免的,可能是不可避免的,很容易哭泣泰德·拉索或坐在履行我們觀看文化義務的多重義務螞蟻人和隊長美國:《瘋狂多宇宙》中殘局的守護者。但是,如果您花一點時間思考鄰里比約(Bijou)的可怕地位 - 非媒體,美國電影屋為本地社區服務,並且大多數人都想像著作為夫妻企業而奔跑 - 您可能會喘不過氣來恐怖。

即使是幾十年來還沒有去過單屏劇院的人也希望他們仍然在某個地方,就像他們希望他們在2007年留下的家鄉等待他們的返回一樣,而他們的媽媽則保留童年的臥室他們。在美國某種版本的糾察圍欄意識中,單屏電影宮的一個週末戲劇是在球場上的熱狗,或者Mayberry Fishing Hole Opie Opips在信用中的岩石等標誌性的標誌性安迪·格里菲斯(Andy Griffith)表演

好吧,您仍然可以在洋基隊的遊戲中找到法蘭克福,而Opie仍在Metv上的Barney Fife上玩惡作劇。但是根據您的住所,您可能已經無法進入一個屏幕劇院了。 Covid是戲劇進行的生存危機。人們待在家裡。流媒體從家庭觀看的一個方面轉變為體驗值得戲劇內容的首選選項。自從Covid打入40,700左右以來,美國電影屏幕的數量一直相對穩定,但在展覽行業中,人們普遍認為,搖擺不定,有可能在接下來的五個屏幕中關閉25%至40%的屏幕八年。

單屏劇院的消亡開始了很久以前

單屏劇院肯定會在墮落之中。因為在Covid之前很久,單屏劇院已經在自由秋天。如果您回到1980年代並繪製了趨勢,您會發現,儘管1985年的電影屏幕與今天的電影屏幕一樣多,但電影院的電影屋卻多了50%。這意味著,隨著多路復用和Megaplex劇院通過成為無限的內容來擴大天文數量的屏幕數量,單個站點的概念正在從懸崖上脫落。

展覽行業雜誌Boxoffice Pro的編輯總監Daniel Loria說:“單屏劇院現在正像電影歷史一樣受到挑戰。” “一個很大的原因是觀眾的分散。在1950年代,您有一個單一文化,可以產生像貓王一樣的現象。每個人都會聽相同的音樂,或者一次在電視上的四個電台中的三個電台中一次觀看節目。單個屏幕非常適合達成共識的時代 - 當每個人都想在大致同時看同一部電影時。”

但是觀眾從1960年代後期開始分為分數。年輕人和老年。臀部和正方形。輕鬆的騎手真正的砂礫。或者,以當代的方式說黃石白蓮花。而且,多元車(由Sumner Redstone在1973年首次創造的術語)描述了一種蓬勃發展的趨勢,而這種趨勢接管了電影的經歷,比單個屏幕更適合一個混亂的時代,這需要混亂的選擇。

據洛里亞(Loria下巴星際大戰在1970年代後期,通過使用飽和預訂技術和大規模的國家廣告收購了對單個頭銜的廣泛興趣,在某些裂縫上進行了紙張。但是,即使這也使多路復用在單個屏幕上受益。洛里亞說:“分發開始研究tent柱,以及一項廣泛的釋放策略,以同時在全國范圍內征服盡可能多的屏幕。” “那是展覽的'開幕週末'概念,您必須立即到處。 Tentpole模型產生了很棒的開幕週末票房,並伴隨著一個劇院無法維持的快速墜落。因此,即使是工作的電影也會在單個屏幕上產生壓力。並非真正建立分佈來幫助單屏在當代觸角模型下執行。”

夏季大片無法與您的沙發競爭

即使是不完美的大片模型也在步履蹣跚。流媒體革命已經到來,儘管Netflix驅動了整體生產的浮躁,但實際劇院可用的電影數量卻急劇下降。洛里亞說:“目前,我們的電影發行後的時代。” “我們在2019年上映了987部電影。2020年和2021年,這一數字在這些年中每年不到400。看看電子商務對實體經濟的影響。展覽不能免疫這種趨勢。”

如果您經營單屏劇院,這一切意味著您參加了一場越來越絕望的無贏比賽,而Harried Bookers競爭的電影較少。對於即將到來的大片印第安納·瓊斯(Indiana Jones)和命運錶盤像迪斯尼這樣的巨型公司,如果他們堅持使用多重電路,可以用電話鎖定4,000個禮堂:過度槓桿的多重巨型AMC娛樂公司具有7,768個屏幕,Regal有6,853個,Cinemark具有4,440,並且具有4,440個屏幕。 ”很長。

企業熱愛規模經濟,他們也喜歡企業文化的相似之處。當迪士尼與AMC交談時,這是一個巨人與另一個交談。雖然這當然並不意味著迪士尼不能成為一個屏幕電影宮的出色夥伴,但從本質上講,當今的大片必須被廣泛看見以賺錢,因此主要是要關注自己與展覽的大衛一起,但與展覽的巨人一起。

然而,儘管洛里亞(Loria)認為,單屏劇院“壓力”,但這並沒有死。人們仍在整個美國都經營單屏,並且在美國文化中其他地方的工作趨勢可能會導致單屏文藝復興時期。


第二部分(星期四):單屏電影院生存需要創新和想像力。