在慶祝女性謀殺男人和律師的歌曲中，音樂劇的藝術表現為操縱媒體的藝術，音樂劇並沒有比芝加哥更憤世嫉俗。芝加哥論壇報記者莫里恩·達拉斯·沃特金斯（Maurine Dallas Watkins）的一部敗進的爵士樂戲劇《爵士時代》（Maurine Dallas Watkins）變成了詞曲作者約翰·坎德（John Kander）和弗雷德·埃伯（Fred Ebb）在1975年與鮑勃·福斯（Bob Fosse）合作，芝加哥獲得了最初的合格成功，被人群掩蓋了。 - 令人愉悅的合唱線。然而，這是很有意義的，它在1990年代在百老匯找到了第二名觀眾。這也有意義的是，這個關於Quicksilver名人，轟動性媒體的故事以及晦澀的真理和正義的方式應該在2002年仍然更廣泛的觀眾。敘事的敘述比戲劇更多，芝加哥並沒有立即將自己借給一個電影解釋以及概念上的困難使它遠離屏幕。但是在他的電影首次亮相中，劇院和電視獸醫羅布·馬歇爾（Rob Marshall）將歌曲變成沃爾特·米蒂（Walter Mitty）風格的艾德斯（Aside），從不試圖扮演人造性。正如1995年的舞台復興一起尋求舞蹈編舞的人以尋求靈感一樣，馬歇爾（Marshall）求助電影導演，保持黑暗和褶邊有限的舞台，並讓音樂的節奏和舞蹈推動編輯的節奏。以天賦和自信意識到這一事實，即從黑暗中更確定的實驗性磨難和舞者來看，這是幾年來首個備受矚目的音樂劇，芝加哥的音樂數字即使沒有引人入勝的故事也可以獨立'掃開他們。一個前合唱的女孩變成了不快樂的家庭主婦，雷內·澤爾韋格（RenéeZellweger）夢想著玩迷人的夜總會舞台，以至於當一個在很大的時候向她射擊的情人變成了一個假冒，他賺了一個裝滿子彈和Zellweger的胸部贏得庫克縣監獄的快速旅行。然而，當電影轉向歌曲時，那個舞台甚至更大的地方屬於她和兇手行的同胞，他們的數字包括媒體親愛的凱瑟琳·澤塔·瓊斯（Catherine catherine Zeta-Jones）當她一起躺在床上時。瓊斯拒絕了Zellweger的欽佩，但由於無恥的律師Richard Gere以及他承諾使Zellweger聞名和可宣傳，使她成為“有史以來最可愛的小爵士殺手，都可以使Zellweger成為有史以來最可愛的小爵士樂，這使Zellweger的欽佩遭到後悔的遺憾。 。”芝加哥像膠合板的棺材一樣感性，但有諷刺的叮咬和一種卑鄙的機智，以某種方式永遠不會掩蓋其角色的不可能的可愛性。 Zellweger成為凶手職業後的騙子和一個機械人，但在她的世界中，這些實際上是生存技巧。角色使用“ This Is Chicago”行來解釋任何數量的事情：新聞界的善變，績效替代政治，情感和冷酷無情的交織。在沃特金斯（Watkins）的時代，那條線可能從字面上看，不像是一般的心態。現在聽起來並不是這樣。
