分類阿巴斯·基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）1990年的電影是不准確的特寫作為“懸念”，儘管它在哲學和精神層面上比敘事層面更具魅力，但它確實更加抓緊。基於Kiarostami特寫在1989年的一個奇異事件中，一個名叫霍莎·薩布茲（Hossain Sabzian）的精神上不穩定的電影愛好者通過假裝是電影製片人Mohsen Makhmalbaf來與中產階級的德黑蘭家庭結為朋友。 Sabzian被控欺詐，Kiarostami拍攝了審判，同時還說服了Con Man及其標記（Ahankhah Family），從他們的故事中重新創建了一些場景。特寫紀錄片和重新制定之間的剪輯，同時提出了有關人們為什麼逃脫藝術的問題，以及分裂假裝和真理的虛線。隨著法官的判決迫在眉睫，問題變得更加複雜。
特寫是伊朗電影院裡的具有里程碑意義的電影，因為它擺脫了以前曾是伊朗電影標誌的溫柔的新現實主義，隨後在節日巡迴演出中吸引了更廣泛的國際觀眾。即使是現在，它仍然是一項工作的工作，不僅是為了探討的問題，這些問題是相當標準的Art-Film票價，而且是Kiarostami探索它們的方式。特寫正式大膽，首先是15分鐘的預信學序列，後者跟隨一名記者在警察逮捕Sabzian的那天乘出租車前往Ahankhahs的家。漫長的場景 - 重新制定 - 允許基亞羅斯塔瑪（Kiarostami）迅速建立這個故事，但是一旦他這樣做，kiarostami就將他的興趣從記者轉移到了出租車店，正如男人的要求一樣，觀看電影，並在一個陽光充足的秋天早晨踢罐子。在電影的後期，Kiarostami從記者的角度開始了現場，最後讓我們看到Sabzian被扣押，這幾乎是Hitchcockian的緊張感。但是從一開始，導演就讓我們知道這不會是轟動的犯罪故事。特寫更多的是圖像的力量，以及任何給定時刻的屏幕上的內容，即使與“故事”無關，也可以完全引起我們的注意。
Kiarostami擴展了電影如何將現實塑造成他的紀錄片的主題，就像他採訪警察堅持認為“人們對別人有一定的外觀”的警察，當他拍攝Sabzian的證詞時，他說Kiarostami的相機是將是他的“聽眾”。這一證詞（在緊密的，靜態的特寫中）佔據了電影的大部分，而薩布茲對法官的問題的自然回答與他在重新制定中的僵硬表現形成鮮明對比。然而，當要求阿哈卡（Ahankhahs）的成年兒子回應薩布茲（Sabzian）的悔改時，他抱怨說：“我給人的印像是他仍在扮演角色。” （實際上，他可能是，因為據報導Kiarostami腳本寫了很多Sabzian的答复。）事實經常被糾結特寫尤其是在結尾處的舞台，當音頻在薩布茲（Sabzian）親自遇到馬赫馬爾巴夫（Makhmalbaf）時。這些真正的接縫是顯示的，還是這些接縫是由Kiarostami製造的，以使他的電影看起來更加“真實？”關於Kiarostami，在記錄了一個想成為電影製片人的故事時，他紮根所有人為他工作，製作一部關於他的擔心，不是他們的？也許只是說Kiarostami是一位真正的藝術家，而不是假冒者。因為真正的藝術家知道如何在不被捕的情況下操縱人們。
關鍵功能：Mehrnaz Saeed-Vafa和Jonathan Rosenbaum的評論曲目，與Kiarostami進行了兩次坦率的半小時採訪，這是一部有關Sabzian Sot Soad Life的紀錄片特寫的發行，最重要的是完整的1974 Kiarostami故事片旅行者關於一個男孩，他跳過學校去參加足球比賽。
