照片：華納兄弟
比令人恐懼更有趣，La Llorona的詛咒可能是第一部電影聯想宇宙保持獨立。為了遵守詹姆斯·萬（James Wan）的風格，首次專輯導演邁克爾·查夫斯（Michael Chaves）以93分鐘的運行時間充滿了恐懼和夜晚的事情，以獲得整個特許經營權。但是，這些策略的過度使用迅速消除了訴訟，表面上是受到整個拉丁美洲和美國部分地區的憤怒精神的故事的啟發。在試圖確保這一點的同時curChaves的外觀和感覺就像它的前輩一樣，錯過了一個機會，可以通過他重新設計的民間故事的中心尖叫的人物說出很多話。
La Llorona的詛咒1973年在洛杉磯舉行，該設置由標題卡傳達而不是通用的生產設計，儘管如果您在通過Garcia Home的第一次跟踪鏡頭上註意，您會聽到Curtis Mayfield的“ Superfly”。琳達·卡德利尼（Linda Cardellini）飾演安娜·加西亞（Anna Garcia），他是一個社會工作者，他撫養了兩個孩子，薩姆（Jaynee-Lynne Kinchen）和克里斯（羅馬·克里斯托（Roman Christou）），她的警察丈夫（Delarosa Rivera）去世後，獨自一人。像許多在職父母一樣，安娜在對家人和職業生涯的義務之間被抓住，並感覺自己在兩者之間都失敗了。她帶著自己的工作回家，這意味著她依靠電視晚餐，但也因每當她必須在學校下車時遲到而在辦公室被挑出。
關於應該是例行簽到的情況，安娜發現她的長期客戶帕特里夏（PatriciaVelásquez）將她的兩個兒子鎖在壁櫥裡。這給安娜帶來了一個巨大的危險信號，但帕特里夏堅持說，她只是試圖保護他們免受柏忌女性的侵害，他被拉丁美洲和拉丁裔父母召喚了幾個世紀以來，以使不守規矩的孩子保持一致。她的起源故事有所不同，但傳播最廣泛的版本是電影中的特色：一位墨西哥婦女，曾經是該國最美麗的婦女之一，她通過淹死了兩個孩子來報仇她不忠實的丈夫。 La Llorona本身就是一個被詛咒的人物，徘徊在河岸上尋找她“失去”的孩子，渴望用她可能會發現的任何任性的孩子代替他們。
Mikki Daughtry和Tobias Iaconis的劇本從來沒有真正明確與1970年代洛杉磯和一對單身母親的聯繫，他們以前曾與Treacly聯手合作。相距五英尺。儘管cur從墨西哥民間故事的輕蔑女性版本中獲取 - 其他迭代包括將“哭泣的女人”視為西班牙入侵者的兆頭 - 它的神話似乎更具根植於魔術特許經營，特別是2018年修女。該生物的設計讓人想起科林·哈迪（Corin Hardy）電影中的惡魔化身，從黃色的眼睛和牙齒牙齒到輪廓（儘管配色方案略有不同）。 La Llorona的尖叫聲和尖叫之前的喃喃自語也迴盪了修女 - 如此之多，以至於在30分鐘的標記上，這種déjàvu的感覺比任何恐懼感都要強大。
當電影失去任何克制，揮舞著角色的感覺時，包括雷蒙德·克魯茲（Raymond Cruz）飾演拉斐爾（Rafael），像華納兄弟（Warner Bros.最終，在某些特別老套的電台DJ的場景中，吱吱作響的房子聲音和尖叫聲都以聲音效果的所有優雅而部署。 Chaves沉迷於一些Sam Raimi風格的變焦，偶爾會給他的怪物帶來真正的超凡脫俗的感覺，但否則拍攝了這部電影，就像他只是在一個家庭生活中幾天那樣拍攝了電影，儘管一個人被邪惡的精神折磨。隨著剩餘的一小時的展開，La Llorona更加拖延而不是威脅。她是加西亞斯（Garcias）令人討厭的室友，那種可能非常規時工作，並且有很多大聲的性愛。這就是場景的前提恐怖電影，不是一部可怕的電影。
年輕的演員是迷人的，即使不是特別令人難忘，克魯茲顯然玩了一個美好的時光，以動作英雄的干燥，酷酷的機智扮演信仰治療者。卡德利尼（Cardellini）當安娜（Anna）令人沮喪，安娜（Anna）是一位母親，她照顧別人的職業，因為她的育兒技巧被質疑是一場危機，就像一個大聲，哭泣的女人一樣。但La Llorona的詛咒無法與其任何潛在主題互動，或者在相關電影專營權之外的原始資料中工作。這種疏忽，加上佩雷斯神父（托尼·阿曼多拉）的出現安娜貝爾名望以及幾個複活節彩蛋表明，擴大了聯想宇宙比探索一個近代人的人物更重要的是，在美洲幾代人。但是，即使作為這個令人毛骨悚然宇宙另一個角落的跳板，La Llorona的詛咒幾乎不值得您的時間。
