蒂莫西·範·帕滕（Timothy van Patten白色陰影從1979年到1981年。到90年代，範·帕滕（Van Patten被天使感動在HBO取得關鍵的成功之前。他指導了HBO大多數旗艦節目的情節，例如性與城市，，，，電線，，，，羅馬，，，，戴德伍德， 和女高音。他因指導具有里程碑意義的系列的劇集而被提名為四個艾美獎，其中包括“高潮”長期停車。”範·帕滕（Van Patten）也因指導艾美獎提名權力遊戲飛行員，並於2012年獲勝木板路帝國。
因此，HBO和Van Patten將再次合作參加有線頻道的最新聲望項目，即佩里·梅森（Perry Mason），剛剛結束了第一個賽季。範·帕滕（Van Patten）導演了前傳系列的幾集，其中包括傳奇辯護律師的早期，堅韌不拔的歲月，他熟悉殘酷但美觀上美麗的暴力和懷舊調色板的熟悉描述。範·帕滕（Van Patten）還曾擔任該系列的製片人，該系列最近續簽了第二個賽季。他與我們談論了節目的結局 - 這很有幫助，因為我們有很多問題（下面的劇透）。
AV俱樂部：您有這樣的禮物，可以在暴力中尋找美麗女高音，，，，木板路帝國，，，， 和這個系列。這有點殘酷，但您仍然無法移開視線。
蒂莫西·範·帕滕（Timothy van Patten）：我會做暴力的要求。換句話說，我認為其中的一部分是必須獲得的。當您使用出色的寫作工作時，通常會贏得它。讓我們以殺死Drea de Matteo的性格[Adriana]女高音。當她被西爾維奧（Silvio）殺死時，您可以看到這是因為她是一名告密者。但是，您不需要看到該殺戮的圖形細節，因為這不是一種將她送出演出的光榮方法。同樣，將其留在想像中也是如此強大。和心碎。因此，她在框架上爬行，他有點像她的手槍平整了，你知道它即將到來。
但是，在更大的序列中，是的。我的意思是，我盡量不要太圖形，但是即使它是圖形的，它是關於構圖的，不是嗎？我寧願暗示它也不願與它相處。例如，有時會在平台上看到它，就像當您看到恩尼斯（Ennis）最後被殺死，殺死塞德爾（Seidel）或溺水時。您知道，定時，實時進行。在木板路帝國，當Shea Whigham的角色在自己的客廳裡殺死聯邦經紀人時，我想：“好吧，天哪，將某人打入下一個世界需要多長時間？”那場戰鬥持續了幾分鐘。分鐘！這很笨拙，馬虎，……是的。因此，我想我有點按照演出和角色對待它，而不是試圖成為[笑]。
AVC：首先佩里·梅森（Perry Mason）情節肯定感覺就像是關於這個角色版本的陳述。幾乎立刻，有死去的嬰兒的鏡頭，開心開了嘴的眼睛，然後是裸露的脂肪arbuckle型角色追趕佩里。然後是恩尼斯（Ennis）謀殺，他踩在那個傢伙的脖子上，直到他流血。看到傳統法庭戲劇的人們不會找到他們的期望。這似乎是一種重塑。
TVP：如果這只是一部直截了當的戲劇，我可能不會感興趣，這是可以肯定的。對我來說，整個抽獎是世界建設的。 1931年，1932年洛杉磯的設置和角色，這不是20歲木板路，但對我來說是一個新世界。戴夫·佛朗哥（Dave Franco），他是DP木板路和我一起來了，我們試圖以規模和範圍創造出不同的外觀。但事實證明，我認為他們有點確定這不是您祖父的大門佩里·梅森（Perry Mason）。
AVC：從色彩看，您也對顏色做了很多事情：當佩里在城市中時，都是藍調和灰色，但是當他在農場的房子裡時，一切都是金色而令人嘆為觀止的。
TVP：我們對調色板進行了很多鬥爭。戴夫和我甚至對黑白宣傳。 HBO在所有智慧中都使我們脫離了它。但是我們對此進行了一些實驗。那會很棒，但是可能太鼻子了。您真的把它放在那裡：這是一個新諾伊爾。
但是，我對此的提及確實是上個世紀的阿什卡納藝術家。他們是一群藝術家，在街上走了出來，繪畫了生命。該學校的一部分是約翰·斯隆（John Sloan）和喬治·貝洛斯（George Bellows）和愛德華·霍珀（Edward Hopper）。
即使在佈景設計方面，她的教堂裡的愛麗絲姐妹（姐姐愛麗絲）看上去像拳擊戒指：從廣場上降下的燈光（她在禮堂裡的她）在喬治·貝洛斯（George Bellows）的傑克·登普西（Jack Dempsey）的畫作中戒指。我們確實對設計和光線很具體。
AVC：我以前沒想到霍珀，但這是完全有意義的，尤其是因為佩里本質上是如此寂寞的角色。
TVP：是的，到底是。你完全正確。因為您看著許多料斗繪畫的組成，例如獨自一人在房間裡的男人和男人，而且他們對實際個人沒有很多細節。但是，鏡頭的組成為您帶來了所有需要的情感。態度，肢體語言以及在主題所在的框架中的位置以及光的來源，對我們來說是一個很大的影響力。
AVC：說到影響，佩里·梅森（Perry Mason）重新發明的動力從何而來？因為如果您正在做1930年代的PI，則可以帶回Philip Marlowe或Sam Spade。為什麼要以這種方式重塑佩里·梅森？
TVP：好吧，這是我參與演出之前的。我認為羅伯特·唐尼（Robert Downey）獲得了IP。 他把它帶到了HBO [真正的偵探創建者] Nic Pizzolatto。羅伯特（Robert），他將會加入其中 - 然後，無論出於何種原因，他都做不到，而Nic無法做到，然後[創作者] Rolin [Jones]和Ron [Fitzgerald]接管並發展了它。
我在工作，Shogun，它被推了一點，我想跳進一些東西，所以我跳了一下。我們與Downeys舉行了會面，我知道，這就像戴上一些舒適的東西，我知道的世界。當然，我想始終挑戰自己，並向人們介紹一個新世界，一個新的地方或新角色。但是我說：“好吧，這是完美的事情。我可以跳入這個，我可以建立一個世界。”建立一個團隊，一個演員。
我的意思是，我想人們在問：為什麼現在？為什麼要佩里·梅森？這就是為什麼當您看著它時，它是，這是佩里·梅森。
這很高興，因為我從未在加利福尼亞射擊。我住在布魯克林，我傾向於射擊東海岸或歐洲 - 我只是不在這裡射擊。我對此有點害怕，因為它不在家里和其他一切。但是我們在派拉蒙（Paramount）拍攝了它 - 比這更古典，對嗎？而且我從不在真正的工作室裡拍攝。然後，我們在洛杉磯各地開槍，真的紮根，找到了以前從未上映過的地點，或者這就是他們告訴我的[笑]。
但是很多人是。我們想介紹所有大家長大的地點範圍和規模。通過讓人們坐在窗戶的房間裡，以便您在框架內構建框架。我們確實使用了視覺效果 - 我總是盡量不要，但是當我們不得不延伸街道並擴展背景時，我們會使用它們。但是我們確實試圖生活在需要刪除現代事物的照片中。
您在節目中看到的幾乎存在。這是由約翰·戈德史密斯（John Goldsmith）設計的舞台上的 - 他有他的團隊，裝飾者，整個團隊 - 真是太好了。這也是如此，艾瑪·波特（Emma Potter）穿著服裝。 一直向下。真是一種榮幸。它成為一個家庭。 Matthew [Rhys]在呼叫表上是偉大的領導者，他已經準備好了。他為佈景帶來瞭如此積極的輕巧感。船員愛他，演員們愛他。他讓我們笑，他讓我們開心。和約翰·利特哥（John Lithgow）：一樣。他們很棒。我只是坐在那裡看他們的工作 - 這與我一起工作的演員陣容一樣好。他們都是如此堅定，精神如此慷慨。
AVC：很高興看到像Stephen Root和John Lithgow這樣的巨人在法庭上互相對抗。斯蒂芬·根（Stephen Root）很有趣。似乎過得很開心。
TVP：這很有趣，因為該節目具有非常乾燥的幽默。您知道，所有這些演員都有很好的喜劇片。喜劇是從這個節目中出來的，例如女高音- 都是真實的。但是他們真的很擅長調製 - 在駕駛平衡時，非常微妙的平衡太多，太少了……戲劇和喜劇，管理它並保持角色完全有機。
AVC：Shea Whigham的性格，Strickland和Matthew Rhys（他們的即興演奏，他們的智慧 - 他們的關係）是整個系列中最好的部分之一。 “這是一個屍體。” “看，我告訴你他是專家。”您可以觀看這兩個節目。
TVP：[笑。]我知道，我喜歡 - 佩里說：“你教我一半我所知道的一半。”斯特里克蘭（Strickland）就像，“一半？我教你你知道的一切。”這有點像他們最後分手的方式，你知道嗎？分手。它是如此的低估。 1930年代的兩個男人分手。這不是太戲劇性的。
[但是]他們很有趣！他們不認識彼此 - 明顯地，我和我一起工作了多年木板路，但是我只是對他們成為一支偉大的團隊有一種感覺。他們確實成為了我見過的一個二二桿的偉大團隊。他們真的很棒。而且，實際上，德拉（Juliet Rylance）和馬修（Matthew）也是如此。馬修（Matthew）與EB（John [Lithgow]）單獨使用 - 這確實是感性的。在第四集中，馬修發現他有點喝醉了，在沙發上昏倒了。他走過去，馬修（Matthew）綁著鞋子，EB記得小時候會見佩里（Perry）。那隻是一個非常美麗的恩典時刻。
看著德拉（Della）進化- 一開始，您就會看到她的觀察力，她一直在聽，她一直在乎，並且您可以感覺到這個時期的重量，這是一個可以經營自己的律師事務所的人。
AVC：當然，在一個不同的時代。
TVP：我希望觀眾能得到這個，因為我真的試圖錘擊這個家 - 節目中有一些非常有前瞻性的女性角色。而且感覺真實有機。像盧佩。她是一個墨西哥婦女，她是根據一個名為Pancho Barnes的角色。她雙腳跳進去，你知道嗎？她想要那片土地。但是我認為她為佩里服務了一個目的 - 就像他的想像中的朋友一樣 - 確實是他可以與之交談的人。
AVC：對。他需要一個人。
TVP：這是有點交易的，但是到最後，您走了，“哦，是的，這對他們倆的確意味著一些。”
AVC：即使在電影中大的睡眠，目前尚不清楚兇手是誰。所以我很高興能與您交談，因為在佩里·梅森（Perry Mason），我仍然有點困惑。也許這就是意圖。 為什麼他們張開了嬰兒的眼睛嗎？那是儀式嗎？
TVP：好吧，為什麼他們這樣做是為了欺騙這對年輕夫婦以為嬰兒還活著。他們會偷看，他們會睜開眼睛看到嬰兒。
AVC：哦，太糟糕了。
TVP：當汽車下降到窗戶時。我認為30年代有人這樣做的情況。這些小時刻中有很多是基於當天的標題故事的 - 您必須問羅恩和羅林。
就有點開放而言 - 您知道，我是70年代電影的忠實擁護者。我從小看舊電影和東西，但是在70年代，有很多開放式節目。您到達了這個結局，[Perry]站在懸崖的邊緣，他正望著太平洋。幾乎是開始。您覺得自己要開始旅程，不是嗎？
AVC：另外，做過愛麗絲移動嬰兒的身體？她一定有。但是我不知道她是怎麼做到的。我有點尊重該系列，因為他們沒有回答這個問題。還是我沒有得到它？
TVP：我很高興聽到你這麼說。我知道我們將在所有未解決的問題上都有很多事情。但是，對我來說，我覺得，如果您與這些角色及其內在生活一起生活，並且正在訪問它們，我想您會和他們一起去。
就像每個觀眾都會按照他們的方式來解釋這些故事。我認為諸如“他們是如何做到的？”之類的細節 - 使這一想像力留給了想像力。但是我認為旅程 - 佩里的旅程，內部旅程 - 已經完成。這是一種經典的黑色，因為他從字面上和最底層的人生中絆倒了，而且他降落了改變自己生活的案子。基本上。簡而言之。
還有一個尚未開采的人物世界。這就是長形式的美麗，因為您確實可以陷入角色。我的意思是，看一下舊系列：它們都是過程。都是法庭的東西。 那太有趣了。人們喜歡那些東西。人們喜歡它。
但是您提前提出了它：人們會認識到本系列中的任何原始佩里·梅森嗎？我認為在旅途的盡頭 - 在八個小時的時間裡 - 您看著他出現了，角色。我應該說，更熟悉的角色。您看著他有點發現自己並成為佩里·梅森。他們可能更熟悉。
AVC：我仍將這個謎團拼湊在一起。就像，整個計劃是要賺錢，但是他們為什麼要燃燒錢？
TVP：好吧，您在那裡看到一些燃燒的賬單。但是在我看來，恩尼斯沒有燃燒錢。我覺得他可能拿了二十多歲的拳頭，一堆灰燼和紙，以及他必須做的一切。沒有解釋，我只是想像 - 這個人非常腐敗。
愛麗絲姐妹的平行故事以及反對調查的顛簸總是很脆弱，但是我認為通過角色的總結，我認為那裡有足夠的信息。在他們在懸崖上的對話之間，如果您回到腦海中並進行了評論，我認為那裡有足夠的信息將其放在一起。
AVC：愛麗絲姐妹的性格也是基於一個真實的人，對嗎？
TVP：Aimee Semple McPherson是1931年在洛杉磯的一名傳教士。她是搖滾明星。我的意思是，她實際上就像搖滾明星。因此，她非常基於她。實際上，您曾經看過這部舊電影，大概是1973年或該地區，蝗蟲的日子？這是一部寫在30年代的小說，講述了好萊塢和那種居住世界的絕望者，它的悲傷，它的寂寞，明星的代價。這真的很有趣，這個角色在那個故事中也是一個核心，一個像這樣的角色，正在扮演Aimee Semple McPherson。伯吉斯·梅雷迪思（Burgess Meredith）被提名為奧斯卡。真的 - 它不時變得坎y。
但是您真的可以在1930年代洛杉磯感覺到洛杉磯，我們看了看那部電影，看了看紙月，看一堆電影 - 當然唐人街。你不能忽略唐人街。我已經看過很多次了。因此，實際上有一些敬意。該系列中的最後一個位置是在聖佩德羅（San Pedro）在懸崖上擊落的。 [佩里（Perry）]看到愛麗絲姐妹（Alice）是傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）去的那個小咖啡館，他看到那個傢伙從水中涉水 - 從海邊的下水道出來。然後，尼科爾森（Nicholson）將手錶放在那個傢伙的輪胎下，看看那個傢伙剩下的時間，對嗎？那個位置是他們完成整個序列的地方。
但是，有了塔蒂亞娜（Maslany）的角色 - 我一直在問自己，她的虔誠水平是多少？她有多敬業？這是什麼？她真的在說方言嗎？她真的吸收了所有這些嗎？其中大部分是一場演出？但是，您知道，她最終將其放回[Perry]。他說：“好吧，您是否認為您會把Charlie帶回來？”她說：“我做到了，不是嗎？”人們可能會說：“看，這對我來說還不夠。”我會尊重這一點。但是我覺得，天哪，我認為她是，那隻是失控了，她正處於危機中，當她和母親一起穿過全國時，她經歷了糟糕的經歷。她被裝瓶了。而且，您知道，生活中發生了奇怪的狗屎。信仰問題。這是一個古老的謎。
