在埃德加·賴特（Edgar Wright）的令人振奮嬰兒司機，交通車道變成了旋轉車輛的舞蹈地板，槍聲像Bebop標點符號一樣響起，即使是堅韌的風格也具有音樂品質，一種rat-a-tat的節奏。賴特（Wright）死者肖恩，，，，熱絨毛，，，，還有其他幾個無與倫比的笑聲，在變速頭犯罪雀躍的引擎蓋下擠了一個自動點唱機音樂劇。他那巧妙的鉤子：電影的英雄是由安塞爾·埃爾戈特（Ansel Elgort）扮演的黑社會的輪子，有一生的耳鳴案，他通過用音樂淹沒了他受損的耳膜，淹沒了高聲的抱怨，不斷地從中湧入，從而不斷地從中湧入。他保留在口袋裡的糖果色iPod。
賴特（Wright）一直在他裡面有這樣的電影，而不僅僅是因為他自90年代以來就一直在夢見。到目前為止，這位電影製片人主要用於笑話的目的主要是為了開玩笑，通過裂縫時機大笑- 快速削減了無價的反應，笨拙的愚蠢的傻瓜蒙太奇，就像他的相機從演員那樣從演員那裡傾斜的方式演員具有精確的鬧劇感。但是，像所有偉大的模仿者一樣，賴特（Wright）知道是什麼使他的目標打勾，他是模仿他喜歡的電影語言的專業人士。以賴特職業生涯中最令人驚訝的精心策劃的行動為特色，嬰兒司機只是將幽默（通常是他的工作的驅動力）推到後座上，儘管出去，今年其他導演偏離了一位喜劇老將，它仍然比大多數Yukfest的大多數人都更有趣。
Baby（Elgort）開車去Doc（Kevin Spacey），這是他自青少年以來欠的亞特蘭大Kingpin。我們年輕的英雄速度降低了安全的速度，通常不信任他- 部分是因為他的看上去和聽起來像安塞爾·埃爾戈特（Ansel Elgort），在盜賊的巢穴中可笑地不合時宜，但也是因為他似乎在自己的世界中一直迷失在自己的世界中當老闆解釋大分時，他的耳朵在耳邊。但是，當汽車成為自己身體的延伸，優雅地穿過人行道上並進行芭蕾舞180度的旋轉以擺脫狹窄的斑點時，嬰兒不僅僅證明自己在方向盤後面。觀眾也很快就明白了為什麼從我們的星星的錯Elgort已被推入駕駛員的座位：將他的背景融合到狂喜的狂喜中，花了開場時間，唇部同步和boogie和Boogie bogy the Jon Spencer Blues爆炸的“ Bellbottoms”的骯髒Jangle。 。他的平穩動作 - 像情人一樣揮舞著輪子，偷走了正在進行的犯罪中的節奏側視 - 創造了自己的即時引力星力量。
從改建的翻拍開始影片賴特（Wright）為Mint Royale的“藍色歌曲”（Blue Song）製作了，然後撕毀了狂熱的汽車追逐，開場序列是電影的第一件大型演出。但事實是，賴特（Wright）有一種消除“ on”和“ Off”時刻之間的區別的方式。一切進來嬰兒司機從橡膠的行動場景到博覽會對話，都是它自己的固定作品，設計為以歸宿的準確性擊中娛樂中心。賴特（Wright）的折衷，壁壁派對混合在一起，也模糊不清，在FM廣播中的不同撥號之間找到平等的親屬關係，就像一個解構的女孩談話記錄一樣。他將混亂的逃生逃到了該死的“整潔整潔”的動力學疾馳，騎著貝克（Beck）的“黛布拉（Debra）”的熱鬧的放克（Funk再次令人心碎。熱門歌曲不斷來，為將來的電影使用而毀滅了自己，賴特知道如何將它們轉變為將自己燃燒到大腦的序列中的計量經濟體，將他的鋼陷阱編輯同步到每個節目曲折的曲目的速度。
你可能會想到駕駛，這有時會像陽光明媚的B面一樣發揮作用，明智地回答了電影的夜間洛杉磯憂鬱的憂鬱，一個不那麼喜怒無常，暴力的故事不那麼情緒低落，那是一個真正的情人，他的心中充滿了流行。但是在其欣快的電影毀滅表演中，嬰兒司機也是相對於的精神La La Land，就從一個早期的場景中漫步在一個嗡嗡作響的A鎮社區中，以一種擴展的精力訓練出現在一個咖啡館裡，這是由於他的耳塞流入的魔法所推動的。 （看著他移動，您開始懷疑與一位真正可以蹄的明星那樣，贏得奧斯卡獎的奇觀會是什麼樣。他是一個燦爛的莉莉·詹姆斯（Lily James）），這是他永久荒蕪的食客聚會場所遇到的友好女服務員。兩人第一次約會在自助洗衣店裡，衣服在顏色編碼的模糊中滾動干燥，就像同步背景舞者一樣。自然，他們通過交換珍貴的歌曲來打破冰。
屏幕上的每個人都是原型的陰影。小人在諸如Buddy，Darling和Bats之類的名字中，是犯罪分子的引號。這部電影的下半部分將嬰兒與不穩定的同夥一起陷入危險的工作，傾向於其混合方程式的犯罪方面，並進行了許多緊張的討論，這些討論讓人回想起賴特在電影- 吉克佔用中的善良精神，昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）。然而，由於對話的另類風味，這些場景擁有自己的眼花和搶劫，自己對個性的指控，以及演員在不同方向上調節他們的威脅：Spacey做一些奇怪的父親尊重和冷血計算的混合，傑米·福克斯（Jamie Foxx）以某種方式輕描淡寫了殺人精神錯亂，喬恩·哈姆（Jon Hamm）暗示（然後釋放）謀殺的憤怒（釋放）在他陷入困境的junkikie鎮定下。賴特（Wright）與塔倫蒂諾（Tarantino）分享了對副手歡樂的親和力；他會阻止他的電影冷淡，讓兩個角色坐下來聽女王的歌。嬰兒司機成為罕見的QT賦予的gabfest，以接近真正的文章的涼爽。
這部電影缺乏的是賴特與所謂的Cornetto三部曲西蒙·佩格（Simon Pegg）的作品的鮮明，多維的特徵。它在精神上更近（儘管不是狂熱的漫畫）斯科特朝聖者與世界同樣，這提供了一個永無止境的雛菊鏈，這些雛菊鏈的正式創造性和音樂推進時刻圍繞著大多數抽象的愛情故事。 “我必須開始這首歌，”寶貝堅持說，因為他的提示通過了。如果多米尼克·托雷托（Dominic Toretto）一次一次過四分之一英里，那麼這個頑固的速度惡魔以他的詩句 - 逆向增量生活，將一切都定在了他的腦海中。他不是最深層的角色，但他是一個反射式信標的地獄，反映了對技術嚮導的風格，熱情和控制，從而指導他的動作從相機後面進行。像嬰兒一樣，賴特只是想感受音樂。他也讓我們感覺到了一個壯觀的愉悅感。
