每部韋斯·安德森（Wes Anderson）的電影，從最糟糕到最佳

從左開始：法國派遣（照片：探照燈圖片），皇家Tenenbaums(螢幕截圖),拉什莫爾(螢幕截圖),很棒的福克斯先生(螢幕截圖),布達佩斯大酒店(螢幕截圖) 圖形：AV俱樂部

讓我們預先清楚：瓶火箭是一部非常好的電影。它具有創造力，甜美的自然，有時很有趣，並以歐文·威爾遜（Owen Wilson）為不可磨滅的首張表演，扮演迪格南（Dignan），他是一個頑固的奇怪的怪人，他最好的朋友安東尼（Luke Wilson）陷入了一個“ 75年的計劃”中，涉及一系列無能為力的執行搶劫。瓶火箭從理論上講，任何可能喜歡韋斯·安德森（Wes Anderson）的人也特別喜歡任何人，但希望他能使他的後來作品的玩偶煩惱（也就是說，幾乎所有他的工作）。換句話說，在某些方面，它已成為第一張專輯綜合徵的受害者，渴望藝術家能夠以任何重大的方式成熟，發展或更改後重返一段時間。瓶火箭有一個Tom-Sawyer對90年代的Tarantino仿製，既出色又偶爾令人沮喪。這是安德森（Anderson）的最寵愛電影，儘管這是他短暫的作品之一，這表明他還沒有完全掌握自己的形式。

安德森（Anderson）最糟糕的可能共識選擇是這次穿越印度的火車旅行，由歐文·威爾遜（Owen Wilson），阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）和傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman ）扮演的爭吵兄弟。AV俱樂部S的特徵是這部電影可能“注定要以同樣為中心皇家Tenenbaums。但是有很多愛大吉嶺（坦率地說，這位作家將其放在他自己的個人安德森名單上）。與安德森更加整體的努力相比，這感覺更加親密，這兩個中流柱（威爾遜和施瓦茨曼）與當時的新人（布羅迪）一起創造了一個令人難以置信的家庭紐帶，充滿了不滿，憂鬱，憂鬱和熟悉的無奈的感覺。儘管這部電影的行李隱喻可能會感到簡單，而且對印度的看法有些旅遊大吉嶺在閃回套裝中，兄弟倆在父親的葬禮當天繞著繞道而行，在倒敘套裝中得到了結晶：它描繪了您所堅持的人的混亂共同歷史。

安德森（Anderson）最富裕的電影也是他最動人的電影之一。與Gene Hackman的皇家Tenenbaum相比，他的好笑的魅力比爾·默里（Bill Murray）可能會出現更多的混蛋，這真是令人印象深刻。默里的史蒂夫·齊蘇（Steve Zissou）並不是許多人進入的迷人憂鬱的人物生命水生期待他粗心，不耐煩，以自我為中心，偶爾會丟掉誹謗。更重要的是，當時他周圍的電影被收到了幾乎隨後的安德森（Anderson）電影，這是導演迄今為止最挑剔，最有指導的項目。這些天，關於水感到非常愚蠢，尤其是因為這部電影經常很有趣，史蒂夫的平均條紋削減了任何潛在的trece。這部電影有趣的刺耳雞尾酒的完美體現：史蒂夫（Steve）對他的同事埃斯特萬（Esteban）的鯊魚襲擊而感到震驚，但他的澄清呼喊- “他被整個人吞沒了嗎？ ” “不！咀嚼！” - 大笑起來很有趣。這部電影建立在史蒂夫與那條鯊魚的對抗中，這是AV俱樂部邁克·德·安吉洛（Mike d'Angelo）為“（擊中）即將來臨的空白按鈕。”這是他的電影作品中最可愛的場景之一。

劇本有一個不可抗拒的全明星血統很棒的福克斯先生：韋斯·安德森（Wes Anderson）和諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）生命水生）改編了一個心愛的作家羅爾德·達爾（Roald Dahl）的書。坦白說，它有可能感覺像過度殺傷力。這三位作家都獨特地截然不同，那麼將它們結合成一個燉肉是否有真正的意義？正如預期的那樣，安德森的聲音在其他口味中占主導地位：他的福克斯先生（喬治·克魯尼（George Clooney）的完美髮聲）基本上是一個更開朗的皇家坦著，這是另一個急躁，有點騙子的爸爸，他愛家人而不必理解他們的需求。然而，儘管將心愛的兒童的經典變成了一部有關中年危機的電影，但安德森的鬧劇奇思妙想使這是一部令人驚訝的令人難以置信的兒童電影，擁有全年的動物滑稽動作以及對童年時代的沮喪和脾氣的敏銳理解，再加上孩子的必要介紹紙漿主唱賈維斯·科克（Jarvis Cocker）（儘管殘酷的蘋果酒男人豆的告誡）確實應獲得“佩蒂的歌”的奧斯卡提名）。

很喜歡福克斯先生， 但狗島在安德森（Anderson）的電影學中：它不僅是原始的定格動畫，而不是一個孩子的改編，而且還是導演（到目前為止）對科幻小說的唯一企業。儘管它的日本環境和人物（更不用說格雷塔·格維格（Greta Gerwig）所表達的白人女英雄）對文化佔用的關注也可以理解狗島也是一個充滿愛心的幻想，在未來20年的日本風格化時，當時長期的政治王朝對狗表示了長期的怨恨。超詳細的定格動作榮耀所描繪的神奇的治療方法，機器人犬和其他科幻陷阱，即使在充滿了它們的電影作品中，也使它成為獨特的視覺奇蹟。狗島誠然，人們對令人難忘的角色飽和，尤其是在人類方面。除了狡猾的Gerwig角色之外，他們中的大多數人都說日語，而狗的樹皮則被“翻譯”到通常的安德森·蘭格（Anderson Gang）聲音，禮貌的愛德華·諾頓（Edward Norton） ，比爾·默里（Bill Murray），傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum），鮑勃·巴拉班（Bob Balaban）和新科姆·巴拉班（Bob Balaban）和新科姆·巴拉頓（Bob Balaban）和新科姆·斯嘉麗（New Comcomer Scarlett Johansson）（誰是誰的Scarlett Johansson）由於出現在她的第一張韋斯·安德森（Wes Anderson）的照片中，他的射擊項目發行時）。如果這是一部電影，安德森（Anderson）的世界建設確實確實超過了角色，故事甚至笑，那麼與大多數美國製造的科幻小說相比，同一世界建設也更純粹是創造性的。

安德森（Anderson）的藝術演變的一個主要例子，也可以說是他的演講風格的最高點，他的最新電影在幾個方面擴展了布達佩斯大酒店的包括一個與故事有關的故事嵌套結構。法國派遣在像紐約人一樣期刊的最後一期中，穿著三聯化的“功能”，並帶有itu告和短暫的旅行（以及涉及創建這些故事的多個框架設備）。反過來，這涉及比布達佩斯大隨著電影從平方英尺的縱橫比轉變為更寬的構圖，以及從顏色到黑色和白色，有時在一個場景的空間內。這部電影已經激發了安德森（Anderson）的新一輪批評者的聲稱，這太多了。如果沒有所有的助手，他為什麼不能安定下來並講一個常規的故事？這些批評有時會錯過的是，這個批評本身所講的是多少故事。安德森的許多角色，尤其是作家和主題法國派遣，正在試圖對周圍的混亂施加秩序，這並不一定是出於對挑剔的控制的需求，而是相信這些系統和機構應該起作用，儘管有很多相反的證據。即使在裝滿了韋斯世界常客的演員中，這部電影也為一些啟示提供了空間，例如杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright）與一位警察廚師（不是酋長）一起標記的杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright）的奇妙轉折。

什麼時候月出王國它於2012年首次發行，在某些角落被招呼是一個返回形式 -​​ 一個謙虛，甜美的時期作品（現在說這似乎很奇怪，安德森從未真正做過）。作為原始AV俱樂部評論，這部電影綜合了年輕的能量拉什莫爾以及成年子女的憂鬱成年人的敏感性皇家Tenenbaums。同時，這並不是一個憤世嫉俗的背對面動作。這部電影有自己的苦樂參半的夏季訓練營的氛圍，從它的環境開始：在新英格蘭海岸附近的一個虛構島嶼，只能被渡輪訪問，看似主要由卡其色偵察員和靜靜失調的家庭居住。這也是一個書呆子孤兒偵察兵（賈里德·吉爾曼）和一個叛逆的女孩（卡拉·海沃德）之間不太可能的浪漫的背景，他們拒絕承認她穿著周日學校的鞋子。儘管這部電影和他的其他電影一樣有趣，但有一個令人眼花se亂的書信序列，鬧劇閃電罷工，傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）表演了非結合結婚儀式- 它的年輕浪漫情緒卻完美地描繪出來。這也是安德森（Anderson）在後來的合奏中找到幾位成員的電影，首次來自弗朗西斯·麥克迪曼德（Frances McDormand），蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）和愛德華·諾頓（Edward Norton），她是童子軍領袖。 （也許布魯斯·威利斯（Bruce Willis）迄今為止，他的最後一場出色表現應該與他取得聯繫。）如果有任何東西可以保留月出王國通過進一步登上這份列表，這是安妮·安德森（Anderson）其他一些窗簾障礙者的感覺，這是一種偏高的結局和幸福的結局。

是創作“麥金”的開場和弦拉什莫爾感覺就像安德森最朋克搖滾的創作嗎？對於一個有錢人（比爾·默里（Bill Murray））指導的一個書呆子但學術成就欠佳的預科學生（傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman））的故事肯定沒有太多朋克。然而，通過本網站的估計，這部喜劇的精神是一種無政府狀態的精神，即使在孤獨的反思時刻也是如此。施瓦茨曼（Schwartzman）的馬克斯·菲舍爾（Max Fischer）並不是一個憤怒的孩子，但在他的罐子外面有一個不安全，青春期的憤怒的水庫。他對他的善良的同學，對母親的死感到悲傷，充滿了班級的怨恨，並且（將成為韋斯·安德森（Wes Anderson）的最愛 - 對他精心製定的計劃沒有實現的不焦點。和一樣瓶火箭是，拉什莫爾感覺就像安德森的真實起源故事：他和合著者歐文·威爾遜（Owen Wilson）湧入了麥克斯（Max），以及在電影建立與比爾·默里（Bill Murray）的長期合作中（今天的職業生涯看起來會大不相同，如果不是這部電影的職業）。

如果安德森（Anderson）職業生涯的早期有幾個明確的最佳選擇，布達佩斯大酒店可能是以後的共識。 （雖然不是每個人 - AV俱樂部電影編輯AA Dowd對他的奉獻精神堅定不移。）這一國際命中和多個奧斯卡提名人無疑是安德森最雄心勃勃的事業之一，他築巢了他對酒店禮賓M. Gustave（Ralph Fiennes）的中心故事，他的“ Lobby Boy”Protégé零（Tony Revolori）在不少於三幀（和變化的寬高比）中，跳過了60年代，80年代和今天的“ 60年代”，有時會帶有任何數量的演員敘述。僅主要故事就可以成為安德森（Anderson）最挑剔的1932年的鋸齒形刺山柑，其中涉及謀殺，藝術盜竊，越獄和下坡滑雪的追逐，以及其他策劃和口音，與電影的細緻製作設計相匹配。這幾乎太快了，無法像其他安德森（Anderson）的喜劇一樣引人注目，但是菲恩斯（Fiennes自我利益。最終，關於這部電影的內容是不太有趣的東西。布達佩斯大對昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino無情的basterds：雖然塔倫蒂諾的第二次世界大戰最終的結果與歷史記錄的結果不同，但安德森想像著更奇特的同一戰爭風格化版本，但結果最終無法改變。隨著安德森（Anderson）如此隨意地旅行時，他的角色會累積毀滅性的損失。與他的其他一些電影不同，攝像機上沒有發生最令人心碎的死亡。他們被折疊成故事中的故事，每個時代都像最後一個時代一樣過去。