編劇手冊和講習班經常提出製作故事時要問的三個關鍵問題：1）主角想要什麼？ 2）主角的方式是什麼？ 3）如果主角不明白會發生什麼？一般而言，第三個問題是假設的，它代表了威脅，如果它完全實現，它只會在電影的結尾實現。出色的野性，佛朗哥 - 塞內加爾總監阿蘭·戈米斯（Alain Gomis）進行的另一項角色研究是，它致力於整個下半場探索當標題角色未能實現自己的目標時會發生什麼。好像是七慘淡的結論是，電影的中點和摩根·弗里曼（Morgan Freeman）的偵探，而不是喃喃自語“我會在身邊”，而是開始完全神經崩潰。的確，稱讚一旦表面上的情節崩潰，本身似乎以最好的方式失去了軸承。
Gomis用隨意的專業知識建立了誘餌和開關。 （這是他的第四次戲劇專題，但第一個獲得我們發行的戲劇；在今年的柏林電影節上贏得了銀熊，二等獎，這可能有幫助。）稱讚介紹了由出色的新人VéroTshandaBeya扮演的標題角色，在她的工作中為當地酒吧/餐館的吵鬧，醉酒的顧客唱歌。她毫不費力地指揮人群（伴隨著現實生活的合奏Kasai Allstars），但是Félicité的個人生活，作為一個絕望的單身媽媽，並不是那麼順利，尤其是一旦她的十幾歲的兒子薩莫（Gaetan Claudia），在摩托車事故中受傷。如果您認為我們的醫療保健系統是一場噩夢，請很高興您不在剛果民主共和國，那裡的患者負擔不起關鍵的行動，顯然只是沒有接受。 Félicité瘋狂地挽救了薩摩的腿免於被截肢，別無選擇，只能懇求陌生人獲得必要的資金，即使她每天晚上繼續在酒吧里表演小費，幾乎沒有以專業的狂熱來掩蓋她的痛苦。
大約一個小時，Gomis以Dardenne Brothers完善了強烈自然主義的緊迫方式工作，Félicité呼應了單一志趣相投的女主人公羅塞塔和兩天，一個晚上。當談到兒子的福祉時，她不會拒絕答案。看著她拒絕提供幫助後，看著她的字面意思是拖著腳踢和尖叫，這真是痛苦。不過，大約在電影的一半，Félicité的追求突然結束了。下一個大約一個小時的事情只是熟悉的，因為Félicité在Catatonic和Catatonic和稱讚出乎意料的是轉變為感性的，單一的困境狀態。目前尚不清楚某些場景是真實的還是想像中的，音樂插曲變得更加頻繁，更具表現主義。電影中，這部電影飛行了。
不知何故，這種持續的破裂並沒有破壞上半年對史塔克現實的承諾，即使電影從正式的角度看，電影的元素仍然存在。 Beya在舞台上還是在舞台上充滿激情的表演，都是一個宏偉的常數。當Félicité等待拿起麥克風時，她同樣在家裡陷入了人們的臉，並默默地觀察了酒吧的混亂。戈米斯（Gomis）還拋出了一些精心判斷的漫畫時刻，其中大多數涉及一個富有同情心但經常喝醉的朋友/求婚者（帕皮·姆帕卡（Papi Mpaka）），他們花了很多電影來徒勞地修復費利卡特（Félicité）破碎的冰箱。這部電影的音調範圍足夠強大，可以表明這位導演可能是一個主要的人才，現在由於柏林獎和隨後在多倫多和紐約的節日的關注而引起了相對晦澀難懂。發現一個渴望將手冊拋在一邊的人總是令人興奮的。
