照片：探照燈圖片
除非在未來幾年內政治景觀發生了很大變化，否則面對老年人的美國人數量兩者都不只會繼續增長。內華達州帝國的長期居民（弗朗西斯·麥克多曼德（Frances McDormand））看著她的小鎮在2011年1月僱用大多數社區關閉的石膏礦山，在石膏礦山上死亡，死亡。蒲公英的種子剩下，浮在資本主義的善變風中，弗恩（Fern）現在住在一輛定制的麵包車上，她稱為“先鋒”（Vanguard），以尋找臨時就業機會，並且是一個安全停車的地方。在冬天，她在亞馬遜倉庫裡打包盒子。夏天，她在旅遊景點上薯條漢堡和清洗廁所。她的樂趣很簡單，她的掙扎巨大。她的頭髮短，鞋子明智。她一直在運動，因此她不會長期居住。
在不同的手中，蕨類的故事可能是悲慘的。但是兩者都不導演（作家兼編輯兼聯合製片人）ChloéZhao對六十多歲的寡婦的實質性現實感興趣，她還對士兵的持久生活方式感興趣。趙的簽名是電影製片人（無論如何，到目前為止 - 她目前正在從事以太詞對於漫威）與意大利新現實主義者的相似：非專業演員，謙虛的環境和未經修飾的，角色驅動的戲劇。費爾恩（Fern）是一個虛構的人物，但帝國是一個真正的地方，電影的大部分演員，包括三位賢哲導師，他們都教蕨類植物的生活，充滿了實際的，自稱為“ Nomads ”，就像一樣趙的騎手將實際的牛仔兄弟牛仔施放為自己。 Zhao，McDormand和24人的船員在拍攝時生活在貨車中兩者都不，緊隨工人首次介紹記者傑西卡·布魯德（Jessica Bruder）的2017年書籍在五個月內，在七個州。
出生於北京的趙與美國西部的關係是浪漫的，甚至是精神上的，她的顏色射擊（有時是陰暗的，有時是發光的），它藉給了一個鮮明的美麗牛仔詩，到達了露營地和野外野餐區，那裡的野餐區使她成為了她的家。這種無根的生活方式的好處是有機會在大自然中度過不休閒的時光，趙和攝影師約書亞·詹姆斯·理查茲（Joshua James Richards）（上帝自己的國家）在日落時捕獲雲的柔和的橙色光和針葉樹的漆樹綠色，這表明蕨類植物源於孤獨的癒合強度。如果她願意，她有友誼，也許與旅行者戴夫（Dave Dave）（戴維·斯特拉瑟恩（David Strathairn）非常低調）有更多的事情。但是，游牧民族之間的關係也隨季節而流動，就像變化的光一樣受到啟發Ludovico Einaudi的生同分數計劃。
當我們與蕨類植物一起騎車並聽到她的故事以及她的同伴的故事時，兩者都不巧妙地將其重點從工人階級的團結和21世紀美國社區的商業空間轉變為更短暫的主題：離開和左派。在整部電影中，Zhao幾次都將一輛車的巨大鏡頭射出，駛入令人驚嘆的天然遠景，因為蕨類植物站在前景並看著它離開，並為駕駛員及其旅程帶來了唯一的見證。實際上，“軸承見證人”是一個短語，它既適用於蕨類植物（一個聽她說話的人，又適用於電影本身。一個特別淒美的場景發現，相機在現實生活中的流浪者夏琳（Charlene Swankie）的臉上檢查了峽谷和山谷，因為她告訴費爾恩（Fern）她計劃去阿拉斯加的最後一次公路旅行，她計劃死去。後來，一群朋友以她的榮譽將岩石扔進篝火。 “我們永遠不會說再見，”鮑勃·威爾斯（Bob Wells）堅持說YouTube頻道關於房車生活，有超過450,000個訂戶。 “我們說，'在路上見。'”
麥克多曼（McDormand）是最初選擇布魯德（Bruder）的書作為屏幕的人，而兩次奧斯卡獎得主則在道路上的歡樂和悲傷中內部地表現出了一項脆弱和憂鬱的表演，同時也暗示了對活著的壓倒性的感激之情。起初，費爾恩（Fern）適應新的生活方式，使她的悲傷在僵硬但友好的笑容後面隔離。像許多工作的美國人一樣，她不喜歡在自憐中接受慈善或沉迷。早期，一個老熟人的女兒天真地詢問她是否無家可歸。她回答：“我只是無家可歸。”當被問及她是否已婚時，她說她是：“但是我丈夫去世了。”直到電影的晚些時候，我們才得知躁動不安的事業在弗恩（Fern）的性格下流動，這增加了可能是一個可憐的故事的細微差別。一直以來，McDormand靜靜地觀察到，讓她的扁平腳步和調皮的眉毛做了很多富有表現力的工作。
兩者都不在某些方面，是對一個制度的譴責，該制度以貧困和不安全感獎勵了數十年的公司忠誠度。但是，這也非常清晰地眼神和誠實，對道路上的生活的樂趣和利益，紀錄片和虛構的融合，使那些人的紀錄片和小說可以按照自己的條件講述自己的故事。結果是拒絕拒絕他們的文化的自由精神的細微肖像。如果我們看到莊重的毅力和艱難的智慧，而不是拼命的鬥爭……好吧，趙對道路的痴迷並不是秘密，因此，她也會在某種程度上浪漫地浪漫地浪漫。任何人都應該強迫這樣生活？當然不是。但是人們這樣做，有些人在生活方式中發現了一定的自由。兩者都不坐在他們的腳下，讓他們說話一段時間。
