傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier謀殺黨，在雷達下飛來飛去的低預算恐怖喜劇輸液。對於Saulnier來說，他看不見的處女秀並沒有驅使他朝他希望的方向發展。實際上，該項目主要是在板球上遇到的。然而，他足智多謀而堅定，在等待自己創造自己的攝影作品時，他對攝影作品，拍攝了別人的夢想項目。在休假五年後，索爾尼爾（Saulnier）在妻子的幫助下進行了最後一場戲，以實現他的導演夢想。那個狂熱的賭博是藍色廢墟，一個與眾不同的簡潔，完美地拍攝了家庭復仇的故事。在賠率上，全力以赴。這部電影首映並贏得了戛納參與者的心。批評家緊隨其後。公眾，少。
但是，電影的中等成功闡明了索爾尼爾作為電影製片人的優勢。現在與金融家合作，Saulnier一直在準備發布綠色房間這是他通過A24的第一部“傳統戲劇”故事片。在八個城市/八天的宣傳之旅中同時興奮和精疲力盡，在朋克搖滾表演中討論了新興的才華，在1980年代長大，並謹慎地接受了他的孩子所生活的更安全的世界。
AV俱樂部：即使您最近的成功，您現在還對工作更加自我批判性？
傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier）：我認為更多。年輕的時候，您的世界很小。您並不擔心自己在市場或競爭中的位置。當我從小製作電影時，沒有明確的角色。只有八個或九個孩子在沒有計劃的情況下拍電影。沒有部門負責人。
AVC：您希望它能保持這種狀態嗎？
JS：目標是回到這一點。如果您與合適的團隊在一起，則可以擁有這種自由。您可以信任的固有語言，而不是花精力在推銷想法上。相反，我們只是去他媽的拍電影。所有這些都取決於演員。然後，您有時間表，很少排隊。如果我以這種方式進入這個領域，我將永遠不會生存。值得慶幸的是，我的突破是與我最好的朋友一起工作的。沒有看門人。那是藍色廢墟。和綠色房間，您必須與很多在電影中投入大量資金的人打交道。你不能只說：“哦，相信我。”藍色廢墟是我最後一次與我的妻子和親戚給我的錢魯ck的機會。
AVC：您的妻子對所有這一切有何看法？
JS：她就是我在這裡的原因。她不是愚蠢的。我們等了很長時間。節省了很多錢。當我向她展示劇本時藍色廢墟，她全力以赴。當我離開射擊時，她經歷了很多痛苦。她和兩個孩子在一起，懷有三分之一。她像冠軍一樣承受著負擔。她帶領我們的氏族。我嘗試拍電影並帶回家培根。我們在承擔的風險方面非常合作。
AVC：您正在36歲製作第二部電影，其中有兩個孩子和第三個電影。這似乎是一項艱鉅的任務。
JS：我真的瘋了。我平均睡了兩個小時。一個REM週期。我的大腦只會在一個REM週期後震驚我，我會感到恐懼，因為我有一切在線。我的一個真正的才能是，我可以在需要時關閉大腦。避開它的風險部分，大腦的分析部分說：“這是一個愚蠢的主意……”我可以欺騙自己和周圍的其他人，我們必須這樣做。我和我的妻子 - 我們非常互補，因為當我們全力以赴時，我們會全力以赴。我們會遇到計算出的風險。沒有任何現在被禁止的文件貸款。我們拿了其中之一。但這真是令人不安藍色廢墟在情感上的脅迫下。回顧過去，這一切都值得。每一天都是那部電影的掙扎。
AVC：發生了什麼事綠色房間？
JS：對我來說，一件事比我所有的錢更恐怖了 - 還有其他人將所有錢投資給我。
AVC：比其他人更容易讓自己失望。
JS：確切地說，對於電影來說，賭注很高。我希望我克服這一點。我希望它不會影響我的創意果汁。
AVC：似乎不可避免。
JS：你可能是對的。就像您第一次脫穎而出時一樣。您的身體和思想說：“這很愚蠢。”作為一個人，從這個平台上跳下五個故事。我知道那裡有水，但這並不自然。但是然後您要這樣做，這是一個自由的秋天。當您到達另一端時，正是人們所說的。直到您這樣做之前，您不相信它。這就像一場風暴：通過它，唯一的方法就是通過它。我唯一帶給電影製作的是直覺。
AVC：儘管影片中出現了同盟旗，但這些角色的政治觀點卻更加模糊。
JS：旗幟僅出現在一個地方，但是由於它在房間裡，因此它進入了框架。這實際上是關於研究和使其看起來真實的。我們放置東西的地方是經過精心製作的，而旗幟偷偷溜進框架時，它很少是全面的，因為它會分散注意力。這是一種視覺上驅動一點點的方式，而沒有口頭宣講他們的極端意識形態可能是什麼。
AVC：它們是左翼嗎？
JS：許多白勢運動是社會主義的。工人階級。右派和超級左派在種族主義上相遇。和民族主義。但是社會主義通常是這些事物誕生的地方。
AVC：您遇到了其中一些人嗎？
JS：納粹光頭是我回到華盛頓特區的演出，這有點可怕。我還很年輕。我是硬核朋克場景的一部分，每隔一個週末都會演出。我當時是一個鐵桿樂隊。我所有的朋友都在朋克場景中。我們不僅如此。我們是電影製片人，並且喜歡金屬。 80年代和90年代說唱的忠實粉絲。對我來說，我在整個青年時期都很運動，所以這是一種非常身體上的表達，就像電影製作一樣。我和我的好友正在製作的電影……他們不是室內戲劇。他們是我們被殺。用槍在樹林周圍奔跑，被汽車撞到。是邪惡的巫師。那是鐵桿朋克。真的很動。
AVC：這聽起來像是一個令人生畏的場景。
JS：在我弗吉尼亞州亞歷山大市的郊區，這是積極的，以及相互尊重和支持的音樂和愛。在DC中是一樣的，但是成年人。我們要參加這些全年代的演出，並且是最年輕的演出。這是可怕的狗屎。偶爾我會在坑里毆打，我必須從中恢復過來。這是無限的侵略和身體上的。
AVC：您什麼時候覺得自己不再屬於那裡的那一刻？
JS：好吧，我去了紐約大學（1994年左右）上大學，我更多地沉浸在嘻哈場景中。這是關於衝突，以及想對您進行歷史教育的人們。和只想參加聚會的人。我仍然要參加鐵桿表演。當他們來到羅斯蘭時，我會看到殺手。我在音樂上不可知。但是，當我成為專業人士，父親和丈夫時，越來越多的…
AVC：您現在穿著漂亮的鈕扣，領襯衫…
JS：許多鐵桿孩子，如果您給我一定的髮型，我們的衣服不會那麼不同。當您年輕並且您正在演出時，您將成為其中的一部分。許多鐵桿孩子看起來像滑冰者。當我在那裡時，金屬的輸注太多了。克里希納科爾。素食主義者的孩子。一種趨勢是穿著像喬克斯這樣的萊特曼夾克。紋身也是如此。如果您在1993年見到我，在一場鐵桿表演中光著膀子，您就不會認為我是冒名頂替者。但是您現在看著我，我正在布魯克林麵包店閒逛。
AVC：您認為這種變化是不可避免的嗎？
JS：鐵桿場景的活力，現在很難採取。這是對自然界的參與性，當我擺脫音樂並追求電影時，它不再是我世界的一部分。有了我的電影，將朋克融合在一起很有趣。我很難屎。來自巴爾的摩和DC的本地樂隊確實是積極進取的。但是我沒有暴力或生氣。
AVC：不過，在這些節目中，您很暴力。
JS：事實是，當它是一體性的，並且是身體上的時，它不一定是暴力的。這是姿勢。很有趣。即使您受到打擊。在坑里，我是一些暴力的人的受害者，我逃跑了。我不是想參加戰鬥。
AVC：您認為最初是什麼吸引您進入那個場景？
JS：這可能是因為我是滑板手。與這種滑板文化有關。我會滑冰的大孩子，他們向我介紹了朋克搖滾。滑板的配樂是朋克搖滾。當您啟動私人財產時，它是朋克搖滾。它完全對齊。我愛上了8歲。我是野餐的孩子，試圖戴上我的性手槍錄像帶，並從所有同學那裡得到拇指。然後我找到了我的部落。這與一個80年代的孩子一致，想破壞狗屎，四處奔波，變得不好並捲入BB槍戰。這些天你做不到的事情。我在附近所做的事情不需要特警隊做出回應。我正在拍電影。假鮮血溢出到街上。武器。
AVC：我們變得更柔和，還是更負責？
JS：它始於變得更加訴訟。沒有人會像我一樣體驗夏令營。這是他媽的肉丸。您會在晚上從帳篷裡偷偷溜走，如果輔導員抓住您，輔導員就會將您拖到樹上。他們會身體陷入困境。那是他媽的樂趣。和危險。而且沒有人受傷。但是到了90年代，隨著我的夏季訓練時間即將結束，事情被關閉了。輔導員被解雇了。人們開始起訴人們，這成為一個訴訟的社會。然後，您會有哥倫布後的狗屎。當人們開車去我和我的朋友們用相機上的這些非常逼真的塑料武器覆蓋鮮血時，他們會停下來說：“你們男孩好嗎？”我們會想，“是的，只是拍電影。”如今，斯瓦特團隊將出現，這是有充分理由的。那是一個更模擬的時期，而且時間較少。
AVC：更多自由？
JS：我在晚上9點至晚上9點獨自一人滑板，稍後再回家吃晚飯。
AVC：現在您有孩子。
JS：現在我是個傻瓜。我在布魯克林，所以我不能讓我的孩子在9點閒逛。幸運的是，我們是在Prospect Park上，所以您讓他們在泥土和泥濘中玩耍，咬住我的蚊子。做所有的事情。不完全相同。但是，即使我回到家，也不是同一個地方。 Yuppie鄰居。不同的時間。但是，這是一個長大和製作電影的好時機。和綠色房間對我來說，是一種存檔的方式。
AVC：在綠色房間，角色玩荒島遊戲，在那裡他們有一支樂隊在一個小島上聽。你是什麼？
JS：黑色安息日。
