中心：Danielle Haim，Paul Thomas Anderson和Alana Haim（照片：Presley Ann/Getty Images）；背景，左上和底部：“你的愛很少”；右上：“我在裡面”；左下：“情人”（屏幕截圖）
音樂視頻從未像現在更容易訪問。可以說，他們也從未如此相關，至少從他們的早期起就不再是不那麼重要的。在80年代，視頻為聽眾提供了一種新的方式，可以體驗自己喜歡的藝術家。在90年代，一個聰明的視頻可以推動替代搖滾樂隊或嘻哈表演到銷售圖表上（或者至少讓他們成為不知情的來賓Beavis＆Butt-Head）。即使在2000年代中期，樂隊也像好吧將病毒視頻放在比以前可以管理的更大的追隨者中。
但是，儘管一些知名藝術家在嗡嗡聲片段（甚至發行“ Visual Albuls”）中忠實地繼續播放，但流媒體視頻的巨大規模卻降低了音樂視頻在許多非宣傳職業中的作用。許多藝術家將其全部或大部分的新版本都放在YouTube上，以捕獲目前流入Billboard圖表的流；有些人放下一個帶有簡單抒情視頻的新單曲，以提供粗略的伴奏。如果這首歌足夠流行，其他人則稍後回去製作真正的音樂視頻。與音樂相關的剪輯現在可以通過Tiktok引起人們的關注，但是該平台的快速打擊（通常是眾包）的性質（此外，全球大流行的爆發）導致視頻感覺到越來越多的現成和自製的影片.即使他們炸毀，例如老城區路”藝術家的原始圖像可能只是一個起點，如果那樣激發了混音和模因。難怪音樂視頻已被更名為“視覺效果”，這是一種形容詞到名詞的轉換，尊重其中大量只是佔位符的事實，因為您必須放置某物在YouTube屏幕上。
因此，值得注意的是，搖滾樂隊Haim（也是創始姐妹Danielle，Este和Alana的姓氏）使音樂視頻使音樂視頻非常重要，尤其是在該集團最近的兩張最新專輯的促銷週期中告訴你的東西和2020年代音樂中的女性pt。 iii。 Haim的視頻遊戲的提高與他們決定僱用月光照明電影製片人Paul Thomas Anderson作為內部攝影師的決定相吻合。有條不紊的Auteur會有鮮血和布吉之夜在過去的九個視頻中，有指導或共同指導的六個紙鎮導演傑克·施雷爾（Jake Schreier）主持了另外三名。
最早的PTA HAIM視頻是他們後來作品的堂兄。在“永遠”和“如果我能改變主意”中，有一些協調的（有時甚至是非協調的）跳舞。但是樂隊的單曲伴隨的視頻首張專輯還傾向於以熟悉的概念的混亂形式：家庭錄像帶；假設您還沒有看過其他音樂視頻，那麼在應該不太可能的地方表演； Cutaways不在樂隊中的“常規”人的慢速鏡頭。 “電線”是純粹的shtick，而海姆姐妹依次打破了三個破壞性男友的心。它會很適合以後的劇集120分鐘。
相比之下，他們隨後與安德森的視頻在概念上似乎可以忽略不計。他們最初的合作是“ Valentine”，是現場幕後短片，最初的幾分鐘被縮短為現場版本的“現在”的視頻。完整的電影和較短的視頻都包括安德森（Anderson）在工作室裡播放Haim姐妹的拍攝，沒有太多可見的裝飾。 “現在”主要以連續的方式捕獲，因為他們根據需要執行歌曲和切換樂器。視頻中有更多的剪輯“您的愛很少”，但是基本的想法或缺乏的剪輯是相似的：安德森的相機又抓住了他們每個人都在唱歌和跳舞，因為它們在一個充滿了不起眼的俱樂部周圍搖晃著，其他舞者，這三個偶爾會排隊以進行更協調的事情。與偶爾有組織的舞蹈形成鮮明對比的是，唇部同步是隨意的：近距離拍攝，歌手和單詞一起嘴巴，然後根據需要放下自負。
在後來的視頻中，安德森（Anderson）和樂隊（Anderson）和樂隊回到戶外，偏愛橫向相機的動作，這些動作跟隨海姆（Haims）穿過繁華的洛杉磯地區街道。在“夏季女孩”中，他們的步行始於分層，冬季準備的衣服，隨著視頻的繼續，他們逐漸脫掉。與嘴唇同步一樣，嚴格的連續性被忽略。額外的層重新出現在切割中，延長了脫衣服的過程。當丹妮爾（Danielle）從女服務員的工作中移動，看上去模糊地僵化，然後她倒在擔架上，她的姐妹們把她帶到洗車洗車上以進行異常的清潔工作，“現在我現在就在現實中”遠離現實。在整個視頻中，設置並不相同。同時，鑑於丹妮爾（Danielle）的步行步態可識別的步態，兩個不同的剪輯中有一個來自海姆姐妹在玻璃票房中唱歌的事實，以及洛杉磯將軍的魔術時光，為haim欺騙視頻組裝了the鏡頭。製作韋斯·安德森（Wes Anderson）或昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）touchstones的駭客綱要幾乎很容易。
這些比喻的確主要屬於海姆。雖然他與樂隊成為親密的合作，但將這個創造性的願景歸因於安德森可能是個錯誤。 “我想要你回來，”在樂隊進行一些小型舞蹈行動時，跟踪海姆沿著空蕩蕩的洛杉磯街，可以說是他們的ur-video，在舒適地融入他們更加舒適地融入他們的美學的同時，提煉了他們的休閒魅力。最近的剪輯 - 那是Schreier的剪輯，而不是Anderson的剪輯之一。這些視覺效果不可避免品牌對於一個劃分女孩群體統一性和“真實”加利福尼亞個性的小組，通過自我意識但仍然對Instagram友好時尚的過濾器拍攝。
是什麼使海姆的藝術性超越了它的鉤子，魅力和對不同來源的巧妙綜合（音樂中的女人樂隊能夠讓人聯想到提升其Insta友好型氛圍的情感，並更深刻地引起高於60秒的Tiktok的共鳴。安德森（Anderson）知道如何放縱圖像的表面樂趣，引起人們對自己的創造力的關注，同時仍在挖掘一切下面的人類的感覺，這在他早期的電影中做得特別出色。布吉之夜在70年代的色情行業中描繪了一種平行的好萊塢，它立即迷人，scuz鼻和悲傷。木蘭在那些更主流的娛樂行業機構中尋找裂縫，在一個老式的遊戲節目的幕後以及自助研討會的厭惡女性主義者的磁鐵中。這兩部電影還以巨大的表演技巧為導演，可以提高他們的電影性而無需犧牲他們的敏感性。
安德森的haim視頻不會棘手木蘭歌劇強度的水平。但是，快速連續觀察，很容易識別它們之間的鬆散但有效的視覺連續性，就像布吉之夜和木蘭儘管缺乏共享的重疊，但配對很好。 “很少的愛”開頭是丹妮爾（Danielle）沿著街道走的鏡頭，這可能發生在“我想要你回來”之後的那一刻。丹妮爾（Danielle在“台階”中（由安德森和丹妮爾共同執導），該視頻讓位於早晨的污穢模仿。如果“夏季女孩”中無盡的涼爽服裝使樂隊成員的時尚外觀Instagram級別的志向意義，那麼“ The Steps”更類似於Anderson在娛樂圈窗簾後面的瞥見之一，其搖滾明星在他們的臉上滴著牙膏。 ，凝視浴室鏡子，然後滾入游泳池。喜歡布吉之夜，它一次迷人，有趣且令人不安。它具有他們作品的簽名，同時引起了其他視頻中不存在的蔑視感。
串在一起，視頻具有足夠的視覺兼容性和反復出現的圖像，可以感覺像是一條長途漫步，而海姆姐妹顯然在走路時看起來很酷的電影藝術真是太好了。 （顯然，在音樂視頻中看起來很酷的樂隊並不是一項開創性的成就。）然而，他們與安德森的合作還跨越了各種情緒和節奏，而沒有過度吞噬純粹的痛苦。恰恰相反：“您的愛情很少”是純粹的旺盛的鏡頭，並且在剪輯中，“台階”和“現在我在其中”中仍然有一定程度的音樂視頻奇思妙想。但是，安德森（Anderson）的臉部特寫鏡頭卻抓住了真正的孤獨感，即使他們也製作出了很棒的個人資料圖片。然而，他繼續從視覺輝煌中休息一下，像他一起在第一部電影中一樣，回到樂隊的樸實演講。 “ Hallelujah”的最新視頻提供了“立即”的變體，捕獲了性能空間中的Haims，這次以超凡脫俗的觸摸儀和Haim控制的照明鑽機（如錄製了 - 錄音機陷阱）增強。
搖滾樂酷炫和更平淡的表演之間的推pull非常適合Haim的音樂：就像一些歌曲一樣音樂中的女性pt。 iii關於抑鬱症和心碎的裝飾歌詞，並帶有旋律的鉤子，這些視頻在美學上令人愉悅且令人回味。他們眨眨眼的音樂視頻構建技巧，沉迷於樂隊風格的反復出現的主題，同時仍然表現出對主題標籤的情緒的複雜性。
儘管海姆姐妹們回想起安德森（Anderson）與他們聯繫的最初震驚，但創造性的關係並沒有單方面。隨著安德森（Anderson）從布吉之夜和木蘭為了更鈍（同樣出色）的時期作品主人和幻影線，他的音樂視頻作品使他能夠與他早期電影的年輕能量保持聯繫，而無需“回到返回的形式”，這將他作為電影製片人所取得的進步拋棄了。有時，感覺好像安德森的音樂視頻正在慢慢組建一部音樂劇，否則可能看不到一天的光芒 - 樂隊的才華可能正在將電影製片人從自己的腦海中吸引出來。它可能對他的日常工作有明顯的影響；據報導，阿拉納·海姆（Alana Haim）將出現在安德森（Anderson）的下一部敘事電影中。
與為了充分理解的視覺專輯的隱含授權不同，HAIM和PTA之間的合作在傳統音樂視頻的領域中或多或少。就像現在有如此多的行為陷入了家中一樣，樂隊的最新流行片段必然將它們帶回基礎知識：在當前情況下，協調舞蹈和更酷的步行很容易拍攝。就像“我獨自一人”和“不想要”的視頻一樣令人愉快，它們並不是有利於Haim的視聽演示的更大即時或較小作品的強有力的案例。樂隊和電影製片人已經製作了自己的老式格式，並且歌迷可能會發現，PTA視頻的圖像與其他樂隊的剪輯相比，他們的頭部留在了他們的頭部更長的時間。很容易將它們稱為標誌性，甚至更容易想像小組悄悄地刷掉了名稱，甚至更容易對其進行主動睜大眼睛。這或多或少是他們已經在做“步驟”或“現在我在其中”的柔和的雜亂無章的雜亂無章的事情。與安德森（Anderson）一起，一群瘋狂的音樂家找到了一位導演，他理解了偶像的怪異，美麗的脆弱性和肖像畫。
