聖誕節前的噩夢和溫德爾與野生的噩夢導演亨利·塞里克（Henry Selick）準備好獲得應有的

亨利·塞里克（Henry Selick）是聖誕節前的噩夢，，，，詹姆斯和巨桃，，，，Coraline，以及新的Netflix電影Wendell＆Wild，但他經常被蒂姆·伯頓，羅爾德·達爾，尼爾·蓋曼和喬丹·皮爾等人所掩蓋。並不是說塞里克的貢獻已經最小化了，但是其他人經常因塞里克電影的成功而獲得獅子的份額，這些電影的成功都具有狂熱的想像力，創造性的視覺效果以及帶有認真情感的幽默感。

AV俱樂部最近，與塞里克（Selick）坐在Scad Savannah電影節上，在那裡他對自己的過去和現在的作品以及與他合作的人們不常見的誠實交談。除了談論他與伯頓（Burton）的合作聖誕節前的噩夢，塞里克（Selick）反映了動畫領域的變化，糾正了有關他所做和不使用的工具的記錄，並為發明提供了一些想法，他認為這可能會成為未來的方式- 如果他只會獲得信用他應得的。

亨利·塞里克：[走進房間]我只需要找到一張紙來在這裡吐出我的口香糖。我有回收口香糖的想法。因為這真是一團糟。在新加坡是非法的。所以我只是想你有一個小膠囊。您有新鮮的口香糖，然後沿著街道上的任何地方都有很少的插座。您將已經咀嚼的口香糖的膠囊放在膠囊中，然後將其清新，然後將其清潔並重新糖。這是一個耗資10億美元的想法。就像這些年來，我一直試圖說服船員，我們應該穿制服，例如連身褲 - 您每週進行三個更改，更衣室等等。但是有創造力的人不想穿制服！但是我一直在嘗試。

AV俱樂部：您的動畫作品中的聲音如此強烈，但許多值得稱讚的是其他人。有些人認為蒂姆·伯頓（Tim Burton）指導聖誕節前的噩夢。

HS：是的，我贏得了許多酒吧賭注。

AVC：是t在這裡，您有一種屈服於此的衝動，還是您認為合作需要以某種方式需要它？

HS：不，那有點不公平，因為它沒有叫蒂姆·伯頓（Tim Burton）的噩夢直到電影上映前三週。如果那是我註冊的話，我會很好。但是蒂姆（Tim）在我執導這部電影的同時，蒂姆（Tim）在洛杉磯（La）製作了兩個功能，我的意思是，蒂姆（Tim）是個天才，或者他當然​​是他最有創造力的歲月。我一直認為他的故事很完美，他設計了主要角色。但實際上我和我的團隊將其栩栩如生。當然，如果您問丹尼·埃爾夫曼（Danny Elfman），那是他的電影[l奧格斯]。當我們完成這部電影時，這真是太有趣了，因為他來找我並握了我的手。 “亨利，你做了一件出色的工作，說明了我的歌！”他很認真，我喜歡它！美好的。但是我的事情是我要呆在那裡足夠長的時間，人們實際上說：“哦，那個傢伙亨利，他做了什麼。”從長遠來看，尤其是Coraline這部電影，我的意思是Coraline是基於尼爾·蓋曼（Neil Gaiman）的一本非常好的書。那沒有傷害。在此方面，我的合作者是喬丹·皮爾（Jordan Peele），這就是我們能夠設置此問題的原因。因此，我真的很喜歡合作。但是我是領導團隊製作電影的人。

AVC：儘管您指導了Wendell＆Wild，角色看起來像鑰匙和皮爾。您所做的工作具有令人驚嘆的外觀，非常有創造力，有點頑皮 - 其中有多少來自您，您在放大了像Jordan Peele這樣的人？

HS：很多來自我。最初的故事是我20年前的我。它的靈感來自我成年的兒子。當他們很小而表現不佳的時候，我把它們當作惡魔。我寫了一個七頁的故事，而這部電影是從約旦的大量投入中發展的。實際上，我真的很擅長視覺插科打,，想出視覺幽默，這是我們在動畫中的知名度。但是我對其餘的輸入是廣泛的。我選擇使惡魔看起來像鑰匙和皮爾。我覺得在某種程度上，就像回到演出一樣。 Key和Peele能夠扮演任何性別，任何年齡，任何情況，都可以完全改變自己。我覺得，這將是一個更大的轉變。

當我說我想做諷刺漫畫時，他們一開始就不想這樣做。然後我說：“不，不，不，這不會愚蠢。”我有這位藝術家帕勃羅·洛巴托（Pablo Lobato），他可能是世界上最藝術漫畫的藝術家，我讓他做了一些工作，然後他們倆都在船上。當然，他們在錄音室裡帶來了很多魔力。總是有一個腳本，然後它們即興創作，我想說很多最有趣的線條是他們在主線之後所說的小額外話。我的意思是，老實說，我們一起工作，然後他去做出去。他真的很擔心它會炸彈，我們最好外出並設置Wendell＆Wild。我說，不，你不用擔心。我會讀腳本。我知道那很好。然後世界改變了。這是一部非常好的電影，出去，而且表現得很好。所有的事情就是幫助我們建立Wendell＆Wild我們想要做到的方式。

AVC：在這種媒介中，似乎幾乎沒有即興創作的空間。您如何將這種非常直觀的創造力納入必須嚴格的執行過程中？

HS：在與他們的第一次錄製會議上，他們已經有一段時間沒有一起工作了。該系列已經結束，他們倆都去做了他們所做的所有事情，包括喬丹的電影，因為直到我們製作電影才錄製。您給他們足夠的播放空間來找到角色，因為它們有100種不同的方法，然後將其煮沸到20，然後是5個，有時他們只需一行，他們就可以永遠在一行閱讀一行中即可而且總是很有趣。因此，這主要是要給他們找到我們可以達成共識的角色的空間，並為他們提供一些東西。五個月後，您總是再次播放一次會議。您必須扮演他們以前所做的事情，以便與自己搭配。但是從那時起，我也可以重寫和返工對話框與他們幫助創建的角色更加吻合。在那之後，我要說的是，他們總是會添加的一點Zinger。

我還記錄了“ Alts”。通常，我會有四種不同的方式來說些什麼，因為我不知道直到我聽到最好的方法。因此，我們將記錄所有的Alts，然後來回走動，然後其中一個總是會想出一些東西。在電影之外，這並不有趣，但是凱特抱怨惡魔之間的交易，他們應該撫養她的父母，而荒野說：“那不再是我們做的。”顯然，他只是在即興演奏，試圖不做他們同意做的事情。整個過程中都有很多。在這里或那裡只有一點點，可以使它變得更好，使其更有趣。

AVC：您的藝術形式是如此的過時，我認為這就是您的作品持久的原因。您想將CGI等當代工具納入進程來擴大該過程多少？

HS：後Coraline這些年來，我確實有另一個項目，但是它被關閉了。我非常努力地向後努力，以使其感到自己，並變得更加手工製作，以真正炫耀它是動畫師觸摸這些木偶並放置它們的事實。兩者之間沒有計算機。沒有助手動畫師，因為如果看起來像CG，這有什麼意義？或者，如果我們使用CG，我們將盡可能少地使用。我們基本上使用的是雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）在內心和使角色栩栩如生的中心使用的技術。但這並不是說我不使用現代技術。我們以數字方式拍攝。我們可以存儲整個鏡頭並播放它。我們可以駕駛角色或使它們跳躍，然後將它們放在我們可以控制的金屬鑽機上，然後將其塗在柱子中。我們在CG中進行了許多背景，雲動作，火，許多氣氛。

但是所有動畫中有95％不是CG，一點也不。然後是一個場景，我們非常努力地基於2D動畫：凱特必鬚麵對所有這些不好的回憶，這些事物的陰影，陰影怪物。我們嘗試瞭如何最好地做到這一點。最後，我們使用了CG，但我們打破了鑽機。我們沒有使用常規的CG鑽機。我想尊重設計並讓它感覺像那樣，而不是常規，完全圓形的CG角色。我喜歡CG電影，其中一些。我喜歡手繪。如果真的很好，我幾乎喜歡所有類型的動畫。但是我覺得不依靠它很重要。我們不會使用CG進行人群場景。就像回到Coraline- 我們在劇院裡有150只Scottie狗。我有一個整個跳躍鼠標馬戲團在演奏樂器和移動。這都不是CG。因為我知道這只是平庸的CG。但是，如果這是停止運動，我找到了在跳躍鼠標都是替代動畫的地方作弊的方法。因此，每隻鼠標都有六個版本，因為它們在吹小長號並上下跳動時，我們可以在它們四處走動時一次又一次地騎自行車。有了狗，只有那些具有重要動畫能力的人，但它們至少可以點頭。

AVC：您談論了蒂姆·伯頓（Tim Burton）的天才，並且與韋斯·安德森（Wes Anderson）和喬丹·皮爾（Jordan Peele）合作。有沒有特別是合作者的合作夥伴？

HS：我會再次瀏覽它。蒂姆·伯頓（Tim Burton）與製造無關聖誕節前的噩夢。但這是他的主意。這是他的角色設計。但是他委託我是因為他認識我和故事板的負責人喬·蘭特（Joe Ranft）。但是，正是我在舊金山的工作人員做到了這一點。最後，他帶著一個編輯，並修剪了一些東西來收緊電影。在詹姆斯和巨桃，蒂姆是一名製片人，但他並不是真的。我與一位可怕的迪士尼高管，這個傢伙戴維·沃格爾（David Vogel）進行了戰鬥，願他在地獄中腐爛，由於他的自我，他從電影中吸了太多果汁，以至於傷害了這部電影。現在，有了wes [史蒂夫·齊蘇（Steve Zissou）的生命水生]，我被聘請創建CG字符。我設計了它們。我把一個小型船員放在一起，真是太好了。他喜歡我所做的。因此，我們講故事了，基本上我們正在加利福尼亞這樣做。他在意大利開槍。我必須去意大利閒逛。但是再次，我是一隻僱用的手，因為他喜歡我所做的事情，所以根本沒有來回。

Coraline，就是我。我寫了劇本。我找到了電影的發行人。我的意思是，我的肩膀有很多。與約旦一起，我最多是90％，他最多10％。但是他在一開始就發揮了作用，幫助塑造世界和角色，然後在他的成功中幫助我們在Netflix上製作了這部電影。因此，它們不是平等的關係。這些是我的電影，其他人做出了貢獻，在某些情況下，不僅僅是一個類似的人。

Wendell＆Wild |官方預告片| Netflix

AVC：這種動畫變得越來越罕見。您認為誰有繼續進行定格動畫的精神？

HS：故事片的定格動作，從那以後來來往往惡夢。惡夢是這種突破性的新事物，這是蒂姆·伯頓（Tim Burton）讓他回來為迪斯尼（Disney）做大片的禮物，以便宜的錢完成，賺錢，似乎只是消失了。然後，它永遠了這個可怕的來世。但是在中間詹姆斯和巨桃，，，，玩具故事迪士尼人告訴我，我不再認為這是製作電影的可行方式。因此，我們沒有得到任何支持或任何幫助。和玩具故事令人難以置信！這是一個突破。但是他們的態度是，這是CG。所以它來了，它消失了。我必須做Coraline，然後大約有三部定格片，它們都沒有像Coraline- 包括蒂姆·伯頓（Tim Burton's）Frankenweenie。這是最不成功的。因此，就像我再次受到指責一樣 - 哦，這就是停止運動。不，我的電影成功了。只是，錢想去哪裡？它總是想依靠最安全的事情。

現在實際上是一個美好的時光。我的電影正在Netflix上發行，到目前為止，我們已經得到了很大的關鍵回應，並且我去過的放映，人群似乎將其吞噬了。 Guillermo del Toro的皮諾奇奧出來了，它既華麗又強大。幾個月後，將有另一部Aardman動畫電影。我認為由於流媒體而可能有所不同。我認為這些電影有更多的時間來尋找他們的觀眾。人們擁有數十年的超級光滑CG動畫和特殊效果。他們不一定需要。這就是我們必須給他們的決定。但是歸根結底，我認為人們對任何好的東西都感興趣，故事和角色中的一些創新性，我們完全可以Wendell＆Wild。所以我現在很樂觀。

現在，萊卡（Laika）是一個獨特的情況。特拉維斯·奈特（Travis Knight）恰好是有史以來最好的定格動畫師之一，我的意思是，無論您對他說什麼，他都有像神動畫師一樣的上帝禮物，並且喜歡停止運動。他將保持很長時間。但是我認為會有更多的定格電影。到2月，我認為我們將有更多的感覺。首先，通過火炬，有這麼多年輕人這樣做，您認為他們瘋了嗎？沒有未來。但是他們喜歡這樣做。八年級的孩子，大學生，帶來這些木偶或角色或鋁箔或粘土的孩子，他們可以將其栩栩如生。而且這項技術是如此便宜，我認為人們將永遠在那裡，並且他們來了。但是肯定有年輕的導演。如果我確實做另一個項目，也許我會成為監督董事或只是監督製作人。我認為有幾個人已經準備好了。我知道已經有一些年輕人可以指導。所以我很高興我能拍這部電影。這可能是我的最後一個，但我也很樂意讓另一個前進。因為我和我一起工作的船員想要我。特別是在最後一個，我們確實建立了聯繫。這是艱難，艱難，艱難的。大流行使我們關閉了。但是出來另一端，幾乎每個人都說這是他們生活中最好的工作經歷。而且我沒有聽說過聖誕節前的噩夢。

AVC：但我想不足以讓他們穿制服。

HS：不！他們永遠不會做[l奧格斯]。