本週標誌著首次亮相恐怖片，這是一部新的紀錄片，在顫抖上首映，在一個經常的主題上闡明了急需的燈光開玩笑，但很少以全面的方式討論：非裔美國人和恐怖電影之間的關係。該紀錄片的特點是作家，演員，導演，評論家和學者談論他們與該類型的經歷，但該項目的起源來自一個女人的思想：德克薩斯州A＆M副總裁和羅賓·R·羅賓·R·科爾曼（Robin R.
科爾曼（Coleman）在匹茲堡長大，並度過了預青年年，在恐怖迷們中著名的是喬治·羅梅羅（George Romero）在1978年的殭屍經典死者的黎明。正如她所說的AV俱樂部，“恐怖只是匹茲堡人的DNA。”在她的書的序言中恐怖黑人：1890年代美國恐怖電影中的黑人，她寫了關於去看的興奮黎明與她的母親和祖母一起在大匹茲堡開車劇院裡：“我們，兩個女人和一個孩子，騎車去了那個開車，看看羅梅羅是否是羅梅羅的黎明再次向我們交付另一個非裁員，反爆炸，有授權的黑人英雄。羅梅羅沒有讓我們失望。”
正如一次又一次指出的恐怖片，對於黑人恐怖迷來說，這種滿足一直是難以捉摸的。正如一個採訪主題在顫抖的紀錄片中所說的那樣：“我們一直很喜歡恐怖。不幸的是，這只是恐怖並不總是愛我們。”充其量，對於大多數恐怖歷史，黑人角色都是同伴，擔任神秘顧問（“神奇的黑人” Trope）或無私的最好的最好的朋友（“犧牲黑人” Trope），其唯一的目的是支持白人鉛。最糟糕的是，黑人觀眾認為自己是種族主義漫畫，他們的謀殺被白人觀眾歡呼，或者，正如科爾曼所說：“有些人不了解一個民族的誕生作為一部恐怖電影，但非裔美國人絕對會這樣做。”
黑人的想法之間有一個重要的區別在恐怖與黑人恐怖：從一開始就出現在恐怖電影中，但在整個20世紀的大部分時間裡，都被視為“野蠻”的裝飾或充滿異國情調的超自然表現。話雖如此，“恐怖的黑人”標籤並不是固有的。例如，羅梅羅的活死人之夜和Wes Craven的樓梯下的人是白人導演的電影，他們是黑人演員，至少在黑色問題上進行了切線。但是，要深入了解黑人恐怖的想像力，我們必須轉向黑人恐怖片，科爾曼將其描述為“通常由非裔美國人製作和創作的電影，並真正專注於黑人，黑人生活和文化”。
為了更好地掌握這兩個恐怖電影的兩個子類別，以及它們在過去一個世紀的電影中如何發展，我們向科爾曼詢問了她對黑人恐怖歷史的亮點（和低光）的建議。請注意，在我們的討論中，劇透，包括其中幾部電影的結局。所以，如果您從未見過閃亮，，，，活死人之夜，，，，出去， 或者誘惑的def並想新鮮，滾動經過這些部分，然後在看電影后稍後再回到他們身邊。
耶穌的血（1941）
對於黑人恐怖的開始，科爾曼指出了斯賓塞·威廉姆斯，儘管他最想起了安迪Amos'n Andy Show，也是1940年代，也是所謂的“競賽電影”的多產作家和導演，其中包括為黑人觀眾製作的全黑演員。威廉姆斯（Williams山羊的兒子，然後繼續執導一系列恐怖/幻想電影。耶穌的血（1941），其主題深深植根於黑人教堂。威廉姆斯和他開創性的當代奧斯卡·米歇爾（Oscar Micheaux）說：
斯賓塞·威廉姆斯（Spencer Williams）擔任宗教和魔鬼的主題。有地獄，有一個十字路口。這是其中一部更加自然的恐怖電影之一，如果您站在上帝的錯誤一面，那麼壞事就會發生。有煉獄場景。 40年代的那些早期的斯賓塞·威廉姆斯（Spencer Williams）電影特別重要。奧斯卡·米歇爾（Oscar Micheaux）也採用了相同類型的主題。所以那是我們的發起人。你沒有出去，你當然沒有我們，沒有奧斯卡·米歇爾（Oscar Micheaux）和斯賓塞·威廉姆斯（Spencer Williams）。
[耶穌的血在YouTube上完全流式傳輸。]
活死人之夜（1968）
活死人之夜迷人的科爾曼（Coleman）是一個在匹茲堡長大的女孩，但她並不是唯一的人：得益於現在被稱為色盲演員的早期例子 - 導演喬治·羅梅羅（George Romero該部分-電影是第一部（非“種族電影”）恐怖電影，其中包括非裔美國人的主角。但是，正如科爾曼（Coleman）所解釋的那樣，它的共鳴比這更深入：
在我出生的前一年，喬治·羅梅羅（George Romero）活死人之夜在他的車子裡。當馬丁·路德·金（Martin Luther King）被暗殺時，他將這部電影帶到紐約，他在廣播中聽到了有關它的聲音。我無法想像他的想法是什麼，除了他必須知道自己擁有什麼。活死人之夜如此開創性，我經常說我實際上忘記了這是一部殭屍電影，因為杜安·瓊斯（Duane Jones）是英雄本（Ben）。好吧，有時候他是反英雄，有時是電影中的英雄。
看著我這麼有影響夜晚進而黎明[死者]，特別是夜晚，羅梅羅（Romero）將其設置在我家鄉及其周圍。他將現實生活中的成員，尤其是執法部門扮演，作為警長的民兵狩獵殭屍。因此，本倖存下來殭屍啟示錄，他被困在這所房子裡- 這就是這個緊張的時刻，那就是當社區匯聚在一起的社區聚集在一起，有一些內鬥，有一些有毒的男性氣質，他還有一些有毒的男性氣質倖存下來，以便在門廊上出來，並被警察槍殺。
這是如此反映發生的事情。 []他的暗殺本質上是同一件事，但實際上繼續反思黑人社區與執法部門之間的緊張局勢。這仍然是關於今天黑人生活之類的事情的開創性信息。
[活死人之夜在顫抖上流式傳輸，可以在互聯網檔案。這是給出的
blacula（1972）
第一部以黑色吸血鬼為特色的恐怖電影，blacula之所以值得注意，是因為它是由黑人導演威廉·克蘭（William Crain）領導的。事實證明這一切blacula與許多Blaxploitation恐怖電影相比，這是一部更為複雜和歷史意識的電影。明星威廉·馬歇爾（William Marshall）是富豪鎮定的縮影。在電影中，科爾曼說：
這是一個完美的例子，說明當非裔美國人講自己的故事時會發生什麼。現在，誠然，這個黑人電影時代（包括恐怖和恐怖之外）的預算很低，但這些都是非凡的故事。blacula在黑人歷史上重新定居我們，並批評奴隸貿易。它使我們面對這一持久的後果。
強大的事情之一blacula今天的人們會說：“好吧，我沒有這樣做。那是一百年前，與我無關。”所以blacula非常好，因為發生的事情是Mamuwalde被埋葬在棺材中。他在那里呆了一個世紀，他在中間通道中進行了遲來的跋涉，最終到達了美國，並在瓦特的土地上進行了跋涉，這部電影是在電影上映時被摧毀的。 [這是由於缺乏投資，來自陰險的貸款慣例，來自黑人社區完全失控的警察的痛苦。槍支開始被帶入社區。毒品被帶入社區。因此，克雷恩（Crain）在這部電影中展示了這個奴隸制國家的持久結果。奴隸制沒有結束，突然一夜之間一切都很好。
克雷恩（Crain）向吉姆·克勞（Jim Crow）展示了，他展示了製度種族主義，他展示了carceral國家。然後Mamuwalde出現了，從本質上講blacula說就像歧視開始一樣，今天的城市地區仍在進行。這在恐怖的力量中很重要。恐怖以其他類型的方式面對主題。它使它朝上，可以大膽，可以是創新的，而且它的解決方案是如此富有想像力。
[blacula可用於數字租賃。]
糖山（1974）
雖然絕對是黑人在恐怖電影比黑人恐怖電影（這部電影的作家和導演都是白人），科爾曼指出糖山，1974年的一部Blaxploitation恐怖電影由Marki Bey擔任攝影師，他使用Voodoo報仇殺死了男友的男人，這是黑人恐怖中“持久的女人”角色的一個很好的例子，以及它與它與它與概念的不同“最後一個女孩。”她說：
黑人婦女不是最後的女孩。他們就是我所說的持久女性。那裡有很大的不同。最後一個女孩就像德克薩斯州的連鎖店大屠殺，or外星人 - 他們（在電影結尾處）騎到日落，他們完成了，對嗎？特許經營和續集沒有承受，他們勝利了怪物，他們是英勇的，就像“是的，我做到了。”而且結束了。
在恐怖電影中，就像在許多情況下，在黑人社區中一樣，婦女仍然必須繼續與持續的壓迫和歧視環境作鬥爭。因此，他們可能會征服這個怪物 - 通常是警察，怪物或黑人，他們不是黑人，他們來到社區來利用它們 - 但他們知道在電影的結尾，下一位即將到來。他們永遠不會鬆了一口氣。他們必須忍受。
糖 爬坡道是持久女人的一個很好的例子。她的動機是，這些白人暴徒進入了她的社區並摧毀了社區，尤其是他們謀殺了她的男朋友。這開始是一種“足夠”，以復仇的動機電影。但是，有這部電影，就像其中有Pam Grier一樣，我們知道還有很多事情要做。因此，您會看到他們以一種超自然的精神武裝到日落中，例如這部電影中的薩梅迪（Baron Samedi）的化身，或者用shot彈槍在他們的肩膀上。因為他們走開了，知道更多的種族主義和更多的歧視已經到來，他們的戰鬥才剛剛開始。
AVC：因此，怪物一生都包圍著他們，而不是只需要殺死一個怪物。
Robin R.的意思是科爾曼：確切地。因為在黑色恐怖中，怪物通常是撕裂黑人社區的事物。那並沒有消失。我們在關於奴隸貿易的論述中看到了同一件事blacula在整個70年代，我們看到的是同一件事，並在控制外警察和毒品侵擾中也是如此。我們在出去，它非常持續到今天。
[糖山可用於數字租賃。]
Ganja＆Hess（1973）
在VHS上重新包裝並重新包裝鮮血夫婦生產者希望快速賺錢，花了數十年Ganja＆Hess在美國被公認為是精湛的恐怖電影。現在，黑人劇作家威廉·岡恩（William Gunn）的實驗吸血鬼- 武器劇《現代藝術博物館》（Museum of Modern Art）的永久收藏中陷入了安全的融合，這是一個複雜的隱喻- 對很多事情，正如科爾曼（Coleman）所解釋的那樣：
Ganja＆Hess歷史很複雜。 [重新申請]的簡單故事是製作公司想要更多。下巴出來了，他們希望它像黑色下巴。那是比爾·岡恩（Bill Gunn）的時代Ganja＆Hess。 [Studios]仍然沒有投資 - Ganja＆Hess沒有得到下巴錢，或者下巴晉升，或下巴分發，但這就是他們想要的。
岡恩一直很聰明，高度很高 - 當我說識字時，我的意思是從字面上看文學傳統。他是一位詩人，是一名藝術家。這是旁邊的，但是當您在Google Maps上瀏覽Gunn在費城長大的房子時，社區看起來有些糟糕，但是如果您在博客上查看，您就可以去，哦那是房子他住在裡面。您會看到他的家人進入這個家的愛與關懷，因為那時它是一個充滿活力的中產階級社區。
岡恩接任Ganja＆Hess，還有一些很棒的故事，他試圖掩蓋這不僅僅是另一部剝削電影。部分原因是製作公司想要一些陳詞濫調的東西，所以有一些財務上的東西，電影背後的人損失了錢，出售並擱置了錢。這是一個關於行業內部運作的複雜故事。
這部電影在歐洲的表現非常出色，在法國真的很好，在那裡被認為是非常華麗的東西，而不是吸血鬼電影。這是關於血液和我們自己的 - 我不想僅僅因為這是一部複雜的電影，而是關於歷史的。這是關於清潔和純潔，與一個人的精神和解，關於失去控制，成癮。這就是電影的目的。他們明白了。
這不僅是我們沒有得到它，而且周圍的分銷事物在這裡崩潰了。然後，他們試圖將其切割成經典的恐怖片，並將其變成雙重功能，並更名和更名。那時真是一團糟。但是，美國電影院，尤其是在黑人電影中，尤其是在黑色恐怖周圍，一直是一團糟。它總是很混亂，更多的是快速利潤而不是質量。這是在生產和分銷方面。
[Ganja＆Hess在顫抖上流媒體。]
閃亮（1980）
科爾曼指出斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的斯蒂芬·金（Stephen King）的版本閃亮作為當今仍在使用的“魔法黑人”的啟發性例子，也是“印度墓地在整個80年代無處不在。她解釋了這一概念如何適應80年代白人飛行和重新組織的文化趨勢：
80年代非常重要，因為80年代實際上是關於逃離黑人。有一個有意的隱形性。它反映了那個時代左右發生的事情，即里奇諾姆時代。突然，城市被標記為黑色，並被標記為不足。當這種情況發生時，白人收拾行裝，搬到郊區，對嗎？因此，如果您讓白人完全遠離城市 - 這是一件真正聰明的事情出去是的，它可以以這種方式在80年代離開的地方（如果白人逃離城市，這也意味著他們逃離怪物。然後，您開始讓白人變得可怕。那你得到了Amityville恐怖，你得到13日星期五，你得到邪惡的死者，，，，萬聖節，，，，Poltergeist，，，，小動物- 他們都設置了農村或郊區的空間，通常沒有黑人。這樣就解釋了隱形性。
但這並不意味著那些電影讓黑人擺脫困境。因此，黑人和棕色的人，土著人或原住民都有人 - 儘管他們被排除在電影之外，但他們涉及白人的邪惡。所以起初你想，“哦，Poltergeist實際上是關於這些奇怪的計劃，即曲奇切割機，這將是我們開始建立的麥克馬種作用。”然後不 - 它建在印度墓地上。
它是他們的歷史。它是他們的令人討厭的，奇怪的宗教信仰，被感染的白度並誕生了邪惡。閃亮- 似乎這是關於白人的，但後來他們牽涉到美洲原住民，因為這家Overlook酒店建於美國原住民墓地上。狼- 我們在布魯克林搬了黑人，我們在曼哈頓市中心。但是，不，有一些伏都教從業者和美洲原住民的宗教信仰感染了土壤並引起了這種神秘主義。即使他們沒有向我們展示，他們也會怪我們。
AVC：所以[有色人種]設法成為反派，甚至根本不在電影中。
RRMC：正確的。除了閃亮，它在斯卡特曼·克羅斯（Scatman Crothers）中有神奇的黑人。
[閃亮可用於數字租賃。]
誘惑的def（1990）
由詹姆斯·邦德三世（James Bond III）撰寫，製作和執導 - YUP，這是他的真名 - 歐內斯特·迪克森（Ernest Dickerson）擔任攝影師，90年代初獨立恐怖片誘惑的def精美地展示了有關恐怖類型最令人興奮的事情之一：它允許創造力超越最小預算的局限性的方式。科爾曼（Coleman）將其描述為Spencer Williams和Oscar Micheaux傳統的延續，包括全黑演員和宗教主題：
這部電影有全明星演員。塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）在其中。導演詹姆斯·邦德（James Bond）在其中；我們從Spike Lee的電影中認出他學校發呆。 Kadeem Hardison在其中，誰在學校發呆和情景喜劇一個不同的世界。爵士藝術家納吉（Najee）和歌手梅爾巴·摩爾（Melba Moore）都在其中。
誘惑的def直接回到了斯賓塞·威廉姆斯（Spencer Williams）和奧斯卡·米歇爾（Oscar Micheaux）的宗教信仰時代。這很有趣！每個人都對恐怖的面試認真對待我，我想，“這是一種有趣的流派！”但是無論如何，這部電影是關於一個叫喬爾（Joel）的年輕人，他將進入該部並跟隨塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）扮演的父親的腳步。他有一個信仰的危機，他認為這是自己的，但實際上他被這個邪惡的實體所標記，因為他像一個好人一樣強大。這是一個關於從南部到北部的故事。南方更具宗教和純淨，北部更容易腐敗。所以這是關於空間和旅行的。
但是他與他的兄弟團聚，他的兄弟是由凱德姆·哈迪森（Kadeem Hardison）扮演的，他拒絕了呼喚。他有一份工作，但他只是在紐約閒逛並過著生活。然後這個邪惡的實體假定了一種女性形式（她稱為誘惑），並試圖摧毀喬爾。
AVC：這很聖經。
RRMC：這是非常聖經的。因此，當她試圖遇到喬爾（Joel）時，有些誘惑沿途遇到的人，她擺脫了他們，每個人都有自己的報價，無名的“罪”。其中一個是通姦者，所以她得到了他。其中很多是關於作弊的。但是一個場景尤其有問題，因為她正在征服一個同性戀的人，這是最暴力，最血腥的場景之一，例如某種程度上是最終的罪過。因此，我對這部電影有批評，這使我深感困擾。
但是最後，這部電影有趣的是，這也指向斯賓塞·威廉姆斯（Spencer Williams）的事物 - 這是一個劇透警報 - 喬和他的祖母一起扮演了邪惡。因此，又來了持久的女人，他們一起擊敗了惡魔，他們可以走進日落。而且您知道他們將持久，因為那是基督教的故事。總是有邪惡的。在電影的結尾，他們表明誘惑已經採用了一種新形式，它仍將試圖傳播邪惡，但他們為此做好了準備。
因此，是奶奶出現了，因為她感覺到了問題，她上了一輛靈獅巴士。她打架。我的意思是，她真的在戰鬥！這確實是一個令人驚嘆的黑人女性主義故事，講述了黑人女性如何成為英雄的故事。
AVC：您提到閃亮較早……在閃亮，Halloran [Scatman Crothers]出現在電影結尾時幫助Danny，並立即被殺。但是在這種情況下，它更加勝利。
RRMC：我認為這是黑人寫的黑人故事與白人撰寫的白人故事以及黑人如何恐懼之間的區別。這就是為什麼人們認為黑人角色總是在恐怖電影中死亡的原因。他們實際上沒有。但是它們常常毫無意義地死亡，這會讓您生氣。
AVC：所以，由於這種憤怒，它變成了“ B缺乏人首先死亡”通過文化遊戲？
RRMC：是的，尤其是當他們是電影中唯一的黑人角色時。
[誘惑的def通過邪教標籤在藍光上出現醋綜合徵]。
出去（2017）
科爾曼的書恐怖片於2011年出版，六年前出去在作家導演喬丹·皮爾（Jordan Peele）成為第一位贏得奧斯卡最佳原創劇本的黑人作家之前，成為了一個關鍵和票房現象，並且在作家導演喬丹·皮爾（Jordan Peele）之前七年。但是，儘管在科爾曼的原書本之後達到了這個特殊的里程碑，但在紀錄片版本中進行了詳盡的討論恐怖片。在電影中，作為更大的討論的一部分它的替代結局，科爾曼雄辯地比較了出去結束活死人之夜：
當Rod（Lil Rel Howery）出現並拯救他時，讓您知道，不會有Chris（Daniel Kaluuya）被肉鉤子矛或在柴堆上燃燒。今天不會私刑。那就是出去。
[出去可用於數字租賃。]
夏娃的bayou（1997）
當被問及她想看到更多時，當黑人恐怖電影進入主流時，科爾曼指出了作家導演卡西·萊蒙斯（Kasi Lemmons）的1997年電影夏娃的bayou，大約一個10歲的女孩（Jurnee Smollett-Bell）在發現父親（Samuel L. Jackson）連續不忠後尋求超自然的慰藉。這部電影通常被歸類為一部戲劇，但可以說符合恐怖類型的定義，如科爾曼所解釋的那樣：
那是一部非常有趣的電影。我認為這是恐怖的。我想看到更多的故事，這些故事真的很聰明，並沒有過分簡化，並且確實來自黑人文化和黑人體驗。我愛出去，但是Kasi Lemmons在這裡所做的確實有所不同。喬丹·皮爾（Jordan Peele）所做的就是將我們帶入白色，這是一個重要的批評。但是卡西·萊蒙斯（Kasi Lemmons）所做的是，她帶我們很深，深的進入歷史和黑人的生活經驗。這就是黑人恐怖和黑人之間的區別在恐怖。因此，我希望看到攝像機後面更多的女人講述我們的故事，並指導它。我最大的願望是看一些塔納納爾·育（Tananarive）的書，例如我的靈魂保持和血殖民地，變成功能。
她補充說：
2000年代，當您開始真正看到黑人婦女出現在恐怖中時。你有Sanaa Lathan外星人與捕食者。你有下降。你有有所有禮物的女孩。你有清除電影。你有逃生室，現在在劇院裡。喬丹·皮爾（Jordan Peele）引起了很多關注，他應該。他獲得了奧斯卡獎。但是，關於當今恐怖中發生的事情有很多非常有趣的故事，黑人婦女和黑人女孩正在領導這種類型。這些是黑人的故事，它們是主流的。我認為這很重要。
[夏娃的bayou在Starz上流媒體。]
恐怖片， 哪個 還包括喬丹·皮爾（Jordan Peele），雷切爾（Rachel）True，Tony Todd，Keith David，Ken Foree，Loretta Devine，Paula Jai Parker，MiguelA.NúñezJr。以及許多更多的訪談。
