在續集方面，至少可以說，皮克斯的往績都混雜在一起。在質量規模的上端有玩具故事2，不僅是皮克斯（Pixar）最好的續集之一，而且是有史以來最好的續集之一。緊隨其後的是玩具故事3，完成一部無可挑剔的三部曲，可能應該留下三部曲。然後，在光譜的另一端我們有汽車2，這是一個乏味，乏味的重新閱讀，從根本上誤解了人們對第一個的喜歡的東西。儘管它在財務上取得了成功，但汽車2標誌著標準的降低，最終會導致皮克斯的創造力下降。不過，它並沒有一次發生。隨後的幾年中有幾部電影仍然有舊火花的證據，例如2015年內而外，這是一個有趣的話，沒有其他話要說 - 主題故事主要設置在一個名叫Riley的11歲女孩的腦海中。
Pixar將回到票房8.58億美元的井和最佳動畫功能的奧斯卡獎。因此，十年後，我們在這裡重新審視了萊利及其情緒內而外2。與其他皮克斯續集相比，它降落在包裝中間的某個地方，但接近更高的願望玩具故事比膚淺的汽車。內而外2還有很多續集沒有的大門。它不必努力證明其存在是合理的，也不必撤消原始的任何進度或角色發展。它起作用是因為內而外左室成長。在第一部電影中，我們看到萊利的童年構造被拆除，以使其對更青春期的群體騰出空間，但是在電影結束時，這種過渡並沒有完成。它結束了一個新的，擴展的控制台的到來，戴著一個巨大的紅色按鈕，標有“青春期”，歡樂毫不留情地觀察：“畢竟，萊利的12號現在。會發生什麼？”目的內而外2是要回答這個問題，以完成她的成年弧線。
一年後，我們與萊利（肯辛頓·塔爾曼（Kensington Tallman），取代凱特琳·迪亞斯（Kaitlyn Dias））和她的頂空情緒- 喬伊（艾米·波勒（Amy Poehler）），悲傷（菲利斯·史密斯（Phyllis Smith）），憤怒（劉易斯·布萊克（Lewis Black）），恐懼（Tony Hale（Tony Hale），取代（托尼·黑爾）比爾·哈德（Bill Hader））和厭惡（麗莎·拉皮拉（Liza Lapira），取代了敏迪·卡林（Mindy Kaling）） - 陷入青少年。萊利已經完全適應了舊金山的生活。她與兩個最好的朋友Bree（Sumayyah Nuriddin-Green）和Grace（Grace Lu）一起參加了一支曲棍球隊。她是一個好學生，並與她的支持父母相處。她的身份開始通過一個稱為信仰體系的新心理過程結合在一起。每當歡樂（或任何其他角色）將核心記憶輸入系統中時，形成了新的信念。對她有助於同學的記憶可能會導致“我是一個好朋友”之類的信念。所有這些信念彼此融合在一起，形成了萊利的自我意識。自然，喬伊（Joy）對其建設承擔了唯一的責任，她對記憶的選擇非常有選擇性。
儘管喬伊現在了解了悲傷的重要性和所有其他情感，並高興地讓他們輪流在遊戲機上，但在看到賴利的心理健康的全部情況時，她仍然有很多東西要學習。就在一切似乎都很好地嗡嗡作響時，青春期的警報就會散發出來，少數新的，更複雜的情緒出現。 Walter Hauser）和Ennui（AdèleExarchopoulos）。焦慮幾乎立即控制，痴迷地投射了所有可能的未來情況，並試圖防止最壞情況發生。當喬伊（Joy）妨礙她的方式時，她用其餘的基本情感將她裝滿了，並將它們送到了瑞利（Riley）保留她最深，最黑暗的秘密的庫中。
同時，在外界，萊利被邀請與當地高中隊一起參加曲棍球訓練營。她拼命想適應年齡較大，涼爽的女孩，尤其是瓦爾（Lilimar）（Lilimar），她是她崇拜的隊長。賴利（Riley）得知，如果她在這個訓練營中表現得足夠好，她就有機會在大一新生中加入大學隊。那是焦慮真正加劇的時候。在這個故事中，將焦慮設置為反派很容易。我們與原始情感有聯繫，因此，當她虐待它們時，我們會代表他們感到憤慨。但是這部電影採取了更加細微的方法。任何曾經經歷過某種焦慮的人（換句話說，基本上每個人）都可以理解她的來源。她真誠地相信自己正在努力保護萊利，即使她的方法值得懷疑並且推理有缺陷。如果第一部電影的教訓是每一個情感都具有必要的功能，那麼這一功能擴大了接受的想法，以涵蓋我們自己寧願忽略的所有不愉快的部分。
劇本歸功於梅格·萊夫夫（Meg Lefauve），他與戴夫·霍爾斯坦（Dave Holstein）共同撰寫了原著。與精神保持一致內而外， 內而外2充滿幽默的小雙關語和視覺插科打and時的情緒遍歷萊利的思維景觀- 就像萊利（Riley）開始使用諷刺作為一種防禦機制時，巨大的“ sar-charm”會打開（以諷刺的語氣迴盪），或者在“頭腦風暴”會議期間，燈泡傾盆大雨。迪斯尼動畫片和動畫的艱苦過程中也有一些痛苦的挖掘。這個故事以輕快的速度移動，在90分鐘的運行時覆蓋了很多地面，但它擊中了所需的所有節拍，從不急於。
自2013年以來，皮克斯（Pixar）的老兵凱爾西·曼（Kelsey Mann）的首次專輯主管接管內而外作家導演皮特·迪克特（Pete Docter）有點忙於現在擔任皮克斯（Pixar）首席創意官。是Docter在觀察自己的女兒並想知道她的內心生活後提出了原始電影的概念。也是父親的曼恩（Mann）做得很好。當場景需要更深入的時候，他跌倒了。您想在更深層次的層面上連接到這些角色，但是它從來沒有真正讓您對它們進行全面投資。很難想像任何像Bing Bong在第一部電影中的場景一樣動人的東西。也許在從補間到青少年主角的過渡中失去了一些東西。
新角色和他們的配音演員，尤其是霍克作為焦慮，為總部的場景帶來了一些急需的能量，而Poehler和其他退伍軍人在巡航控制方面進行了沿海地區。這些增加具有敘事意義，但是在現實生活中，青春期不僅僅是新的，主要是消極的感覺。但是，以一種真實的方式處理它將打開迪斯尼和皮克斯顯然寧願避免的一罐蠕蟲。萊利對瓦爾的感覺比柏拉圖式的感覺更重要嗎？這部電影不願意告訴我們。如果您斜視您，您可以看到您想在那裡看到的任何東西，但是如果Pixar表現出一點勇氣而不是誘使觀眾並嘗試雙向誘惑，那就太好了。
所有人都告訴了內而外2外觀和感覺很像是一部老式皮克斯電影，也可以為它提供和反對。從第一部電影開始，這是世界的忠實延續，但是這個世界是十年前建造的。由於現在所有其他動畫工作室都試圖成為Pixar，因此CG動畫的樣式不再脫穎而出。皮克斯迫切需要創新，但是如果工作室確定在可預見的將來依靠其現有IP肯定是），這不是最糟糕的方法。有時您想要一張舒適手錶，並且內而外2非常適合這一點。只是不要指望所有這些情緒都像第一次這樣做的方式一樣。
