法國Auteur Jacques Audiard遵循一系列廣受好評的成功（先知，，，，，鐵鏽和骨頭） 和Dheeepan，一種情節劇在現實中牢固地種植，直到不是為止。這部電影在魔術般的情節劇中涉足，在2015年戛納電影節上贏得了令人垂涎的Palme d'Or，講述了一位斯里蘭卡泰米爾戰鬥機的故事，該故事出於必要。很快，同名角色成為巴黎以外的日常看護人。影片中發動的戰鬥仍然是家族性和個人化，直到不必要的暴力到達Dheepan的前門為止。
AV俱樂部去年的多倫多國際電影節與奧迪亞德（Audiard）進行了交談，他在那裡討論了政治基礎dheeepan，無盡的數字與電影之戰，以及與人類交流的鬥爭。
AV俱樂部：在您的職業生涯中，跨越了二十年以上，您是否覺得有增長？
Jacques Audiard：首先，這有點奇怪，因為當我拍第一部電影時，這不是我的職業。我和另外兩個朋友一起在公司，我們必須做所有事情。所以我們問：“你們中有人有一個項目嗎？”我有一個項目。我寫了一本書。然後我想，“我可以拍這部電影。”
AVC：那不是一個職業，但是現在呢？
和：有一陣子，我拍電影是因為我喜歡電影。然後慢慢地，我開始意識到自己喜歡製作電影，因為這是我與世界其他地方交流的唯一途徑。這是與世界交流的必要技術。在現實生活中，我保持沉默 - 曼薩斯人的自殺和自殺。
AVC：所以您更喜歡通過電影而不是親自交流？
和：我不自然地這樣做。我不擅長自然地做。
AVC：你是個內向的。
和：當我寫電影時，我正在與一個人溝通，共同作家。然後在拍攝過程中，我有很多不同的交易，所以這是一種交流形式。然後，當電影完成時，當它傳到世界時，這是另一種交流形式，人們正在觀看它。
AVC：您說這不是自然而然的。你不喜歡別人嗎？
和：我喜歡人們，我只是與人交流問題。
AVC：您的父親和叔叔都在電影中。您最初拒絕加入“家族企業”，對嗎？
和：不太久了。作為作家，我父親在法國很有名，但這是非常本地的。但是我父親與電影界的關係非常有用。他很有才華，他非常擅長，他可以賺錢。對他來說，這是一項真正的工作。如果你對我父親說電影是藝術，他會……
AVC：他將其視為生意。
和：他最喜歡的是文學。他喜歡寫。他會讀福克納（Faulkner）寫的關於好萊塢的內容。福克納很噁心。因此，我很容易在電影界找到自己的聲音，因為在我的家人中，電影院並不受人尊敬。
AVC：所以您的父親想成為一名作家。您還有另一份工作嗎？
和：如果我要以同樣的方式繼續，我將進入學術界並成為一名教授。我正在研究文學和哲學。
AVC：您鄙視好萊塢嗎？
和：不，不。我喜歡電影，我喜歡美國電影，而且我長大了。我還從小看德國電影院，法國電影院。好萊塢並不是整個事情，還有很多比美國電影，好萊塢，反之亦然。
AVC：您是否希望您的電影有一個激進主義者彎腰？
和：您必須知道這部電影始於五年前，歷史趕上了這部電影。我不會否認電影的目的。這部電影是關於給沒有名字和沒有臉的人的名字，所以當然，有一個激進主義者的維度。但是我真的很害怕和擔心電影的樂器 - 人們將其用於其他目的。
AVC：就像觀眾一樣，這不是作為藝術品，而是政治宣傳？
和：是的，我會失望的。 [笑。]我知道這是不可避免的。談論電影的社交方面而不是電影製作更容易。我已經從政客那裡收到了一些邀請我參加一些會議或晚餐的消息，以便他們展示這部電影。因此，當然有電影的樂器。
AVC：對於大多數人來說，討論電影的政治基礎比美學更容易。
和：對我來說，有趣的是，為什麼此圖像出現在屏幕上以及它如何出現。當然，最後，所有這些系列圖像都會以不同的方式觸及我們。當然，有些人會資格說：“這是政治。”也許有些人使用“政治”一詞，因為他們的詞典中沒有其他任何東西。這是一個強大的形象，因此是政治形象。
AVC：那麼圖像從何而來？
和：一開始。從斯里蘭卡到巴黎的通道。我們從遠處看到一些火花，慢慢地看到了巴黎的德霍普安。這些圖像 - 當您看到它們在船上時，當他們看到斯里蘭卡的幽靈時 - 您可以在背景中看到光，慢慢地，繁榮，您在巴黎。我認為這太描述了，無法在夜晚展示轟炸。但是，剩下的就是夜晚的火花。同時，夜晚閃閃發光的東西給了我這個有趣的帽子和燈光的dheepan的想法，它正成為一個非常強大的標誌性形象。它涵蓋了旅程，從斯里蘭卡到巴黎的旅行，與此同時，它正在介紹角色。 Dheepan憑藉他的小東西，他很光榮，他離開了斯里蘭卡，但與此同時，他的頭上有流血的東西很荒謬。
AVC：哪些圖像功能強大，可以搬到您身邊？
和：我們這一代人接受了教育，並以非常有力的圖像進行了教育，這是當時電影院能夠製作的。對我來說，開始浮士德由穆納（Murnau），沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）的一些圖像德克薩斯州巴黎。
AVC：之間有一些明顯的相似之處慾望之翅 和這部電影。
和：燃燒的地鐵中有一個場景，有聲音，乘客的所有聲音，潛意識的聲音。我認為Wenders的想法是因為這件事。我可以把自己放在街角，看著人們，找到這樣的新想法。
AVC：您能談談數字的使用嗎Dheeepan？
和：在電影的結尾，樓梯上有槍戰。現場的百分之五十是被拍攝的。其餘的是在與一位出色藝術家的數字平板電腦上完成的，但這不是電影院。它是由計算機極客完成的。
AVC：這會嚇到你嗎？
和：我不怕它，但這不是電影院。這是不同的，這是另外一回事。實際上，六年前，我們在法國舉行了一個攝影記者的節日。攝影作品意味著現實。用於告知人們的圖片。策展人要求擁有原始的數字文件以確保其不是偽造的。您可以用它來創建任何想要的東西。當Fellini工作時，他使用的所有工具，所有圖像都是真實的。當他展示妓女時，這是真實的。甚至最瘋狂的套裝也是製造，設計和拍攝的，這是真實的。而今天，您可以在不是真實事物的地方創建圖像。
AVC：與Fellini不同，您似乎對將角色置於現實中特別感興趣。
和：是的，當我拍電影時，這就像一部戲。這是虛構的，但與此同時，這是現實。我想要一切。我也想要編劇和現實生活的現實。為了Dheeepan，這是低技術和高科技之間的衝突。低技術是房屋項目的拍攝，而高科技都是所有的特殊效果。我希望它像文學一樣。同時，在這個世界上自由，完全自由，並能夠同時即興創作。
AVC：您對自己的工作感到滿意嗎？
和：[笑。]我再也見不到他們。但是我對即將到來的項目感到滿意。所以，沒關係。
