聖丹斯很久以前去了好萊塢。您必須回到1980年代性，謊言和錄像帶（以及隨後的獨立購買瘋狂 - 同一時期的主要標籤，Alt-Rock簽約狂潮的跨中間人），以找到音樂節的版本，這些版本在很大程度上沒有工作室的存在和影響力。迷你馬約爾高管打包劇院，渴望獲得難以捉摸的“下一個小陽光小姐。”電影製片人在口袋裡帶著電話卡，節日的農場聯盟將來，將來的超級英雄演出。電影明星和喜劇演員削減了薪水，以與類型的類型相提並論，從而突破了他們的實體善意。有時候，帕克城感覺像是一個微型好萊塢，這是星星和西裝的冬季度假勝地。
有時，官方選擇似乎也相當微型好萊塢 - 規模較小，成本較小，但毫無疑問，在夏季電影季節之前定期在劇院上映的電影的精神毫無疑問。在這裡，不太可能吸引的聖丹斯（Sundance）揭示出來：現在您可以找到好萊塢大部分放棄的多種多樣的娛樂活動，預算低預算中的中性預算感覺，回想起非街區工作室圖片已經消失了。在這里和那裡，仔細閱讀節日的陣容就像在1998年掃描了一個多重速度的侯爵。
不可否認地讓人想起昨天的好萊塢892這是今年聖丹斯（Sundance）首映的最嗡嗡的頭銜之一。這部電影由阿比·達馬里斯·科賓（Abi Damaris Corbin）導演，他是頭條新聞的故事，是一部緊張的人質戲劇，由約翰·博伊加（John Boyega）擔任令人心碎的軍人，他持有一家銀行，但不是為了登記冊或保險庫中的錢。看著它，我想到了驚悚片談判者或者瘋狂的城市，電影明星既裝滿汗的子彈，在手機上都有緊張的爭論，而直升機則盤旋在頭頂上。892具有簡單的社會良心，使其顯然適合節日；從核心上講，這是對美國士兵從服役後對待他們經常對待的方式的哀嘆，而對官僚機構無動於衷毀滅的生命的寬闊邊緣。然而，它是在那些上述爆米花動作戲劇的粗糙，荒地模具中建造的。
這部電影無需浪費時間就拼命獸醫布萊恩·布朗·奧斯利（Brian Brown-Easley）在卑鄙的幽閉恐懼症的富國銀行（Fargo）中，他用隱藏的爆炸物指揮他，將兩名僱員（Nicole Beharie和Selenis Leyva）作為人質，而他要求通過電話通過電話，這是一個錯誤的人。弗吉尼亞州右。博伊加（Boyega）通過純粹的強度將電影放在一起，向我們展示了這個失落的男人的明智方面（以及他對他作為討價還價籌碼的兩個女人的同情）如何與他的憤怒，偏執和絕望相撞。它使您再次生氣星際大戰電影搞砸了機會，給芬恩一個真正的弧線。
然而892無法維持其高壓烹飪情景的懸念。一個問題是相對缺乏複雜的事件。這裡的情況並沒有太大的升級，而是留在一個令人發瘋的停頓中 - 必須假設科賓堅持那個不幸的亞特蘭大早晨所發生的事情。這部電影還偶然發現了它是如何以純粹同情的義詞來構圖的：立即成為該系統的受害者，他很快確保他的人質他們實際上不會傷害他們，他只會吹牛炸彈一旦他們離開建築物。這是一個免責聲明，似乎我們的像他們一樣的好處，好像這部電影感到恐懼，我們不會與他的環境的悲劇有關，如果他看起來像是一個實際的威脅，就像可能按下按鈕的人一樣。
一部更棘手，更大膽的電影有可能失去同情，或者至少通過使我們陷入人質的憤怒和恐懼中，從而破壞了他們。相反，更廣泛的滿足可能會使事實修飾，從而為更大的戲劇性煙火擠奶。您認為，當已故的邁克爾·威廉姆斯（Michael K. Williams）出現在他的最後一部屏幕角色中時，那些人即將到來，但是他的警察談判者角色比有價值的對手更具有理性和同情耳朵的聲音。最後，我想知道是否892要么需要一點更多的或一點較少的好萊塢。它既不顛覆或完全沉迷其子流派的慣例，而是在多汁的戲劇性賭注和他媽的系統的兔子興起之間被捕獲。
幾乎沒有好萊塢的痕跡不說邪惡- 儘管這部電影出現在午夜陣容中，但無論如何，無論如何，無論如何，都沒有很長一段時間。在托斯卡納的家庭度假期間，有禮貌的丹麥夫婦Bjørn（Morten Burian）和Louise（Siem Koch）以更開放的，冒險的荷蘭夫婦Patrick（Fedja vanHuêt）和Karin（Karina Smulders）擊敗了它。一個夏天后，後者邀請前者來他們田園鄉村的住所進行幾天的休息和放鬆。一位朋友認為：“拒絕這是不禮貌的，因此，比約恩和路易絲帶著新朋友取得了報價，帶來了他們的小女兒（Liva Forsberg）。
不祥的音樂很早就在這種危險中挑剔。帕特里克（Patrick）和卡林（Karin）與自己的孩子（Marius Damslev）的關係令人不安，他們說話不多。才華不說邪惡它如何使恐怖電影的常規投訴刺激 - 為什麼角色不信任自己的直覺，然後更快地擺脫道奇？接下來的不是一個輕快的人鏈鋸大屠殺領土，但一個地獄般的周末社會的不舒服; Bjørn和Louise面臨著一個不斷變得更加複雜的被動攻擊性輕微和人造pas的手套，由於對Louise的飲食限製而持續無視，因此穩步升級。在每個場景中的緊張局勢都歸結為一個大問題：我們願意以Politesse的名義忽略或安靜地忍受多少？
導演兼共同作家克里斯蒂安·塔夫魯普（Christian Tafdrup）巧妙地闡述了階級和文化差異的雷區，這使魯本·魯恩·倫德（RubenÖstlund）的喜劇般的喜劇是為了他們的零錢。如果關於Bjørn和Louise誤導的默認（他們的邊界荒謬拒絕抗議或只是離開），丹麥語本質上有一些東西不說邪惡削減了中西部人的敏捷者。這部電影的發揮非常出色地發揮了其應有的暫停狀態，我們是我或我們要去的，以至於我對Tafdrup如何付出所有令人恐懼的恐懼幾乎感到失望，即使我不得不欣賞電影的殘酷程度。無論如何，即使一個棘手的社會困境的真正痛苦不能永遠存在（即使這件事必須走某處），這部電影對陌生人的動機進行了尖銳的調整，以及關於握住舌頭的後果的誇張的教訓時，有一個邪惡的主題邏輯。
這個聖丹斯在恐怖上異常沉重。正如凱蒂在她身上指出的那樣最後派遣，手工驚悚片開始超過古怪的戲劇 - 戲劇，這是您在音樂節上播放的最期待的電影。如果不說邪惡是一部恐怖電影，可以有效地抵抗分類，Nikyatu Jusu的保姆戲劇更像是一部有前途的戲劇，被迫違背其作為超自然冷卻器的意願。該情節涉及塞內加爾移民艾莎（Anna Diop，來自泰坦還有喬丹·皮爾（Jordan Peele）我們），開始照顧紐約一個有錢的白人家庭的女兒，希望能節省足夠的錢來將自己的孩子帶到美國。不幸的是，這份工作的不合理要求開始吸引她，很快，神話邪惡的黑暗構想侵占了她醒著的生活。
保姆由Rina Yang射擊和表現良好的精美拍攝，當專注於使Aisha成為移民和照料者生活的微侵略時，這非常令人著迷- 就像在現場，米歇爾·莫納漢（Michelle Monaghan）扮演的雇主試圖畫一行一行他們兩個人之間的親屬關係是婦女，而沒有承認巨大的鴻溝將各自的特權分開。但是，作為一部恐怖電影，這是通用和無效的電影，跑出了許多熟悉的煙霧和摩擦幻覺，這些幻覺並不像女主人公面所面對的平凡恐怖那樣恐怖。
看，我喜歡甚至很高興許多所謂的“高架”說服力的恐怖電影，尤其是那些恐怖電影，例如過去的聖丹斯首映遺傳，記得在莊嚴地冥想悲傷，創傷等時，要真正令人恐懼。但是我也感到擔憂的是，我們可能會達到一個確保融資的唯一途徑，例如，在關心別人的同時，與自己的孩子疏遠的移民的經歷是拋棄一些鬼魂或其中的惡魔或美人魚。保姆如果沒有A24或霓虹燈的買家可能不同意，但如果沒有巴巴多克的利潤，那會更好。
