最近的最有趣的素描之一星期六夜現場歷史將使該節目的創作者洛恩·邁克爾斯（Lorne Michaels）40年前分散注意力。 2015年12月，瑞安·戈斯利（Ryan Gosliing）SNL，凱特·麥金農（Kate McKinnon），塞西莉·斯特朗（Cecily Strong）和戈斯林（Gosling）扮演三個被外星人綁架的鄉村雅虎。在由艾迪·布萊恩特（Aidy Bryant）和鮑比·莫伊尼漢（Bobby Moynihan）扮演的一對五角大樓工作人員進行的匯報中，麥金農（McKinnon）懶散的，流浪的巴利（ Barfly）談論這些生物如何將她從外在太空中吸引到一個秘密的房間裡看著她的小便，這是“作為“作為一項操作”的一部分，“作為“作為“作為”手術的一部分。似乎超級賣空。”在草圖中幾乎只有一分鐘的時間，科比很難保持直截了當的臉。很快，舞台上的其他所有人也都在努力將其保持在一起，尤其是麥金農開始抓住小型太空人輪流打動她的“敲門聲”時。
這遠非第一次SNL演員在場景中間有破碎的角色。但是，當邁克爾斯（Michaels）於1975年推出該系列賽時，那將是禁忌。他認為這麼便宜地從觀眾那裡笑著很懶惰。在道格·希爾（Doug Hill）和傑夫·溫格拉德（Jeff Weingrad）1986年的書星期六晚上：星期六夜現場的後台歷史，他們描述了Michaels如何對他的最初的自由放任態度SNL鑄造和寫作人員的主題，但不採用他們的方法：
星期六晚上會做素描，而不是短劇；他說，孩子們的短劇也是卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）也是如此。洛恩（Lorne）清楚地表明，伯內特（Burnett）的風格涵蓋了一切星期六晚上應該避免。它缺乏微妙和細微差別；它太寬了，太過資產階級，也太自鳴得意了 - 尤其是當表演者在中間大笑中大笑時，對自己的歡笑加倍。他說，這裡的寫作將有更多的正直和尊重。從那時起，許多想法將在17樓被嘲笑，說：“那是卡羅爾·伯內特。”
也許是邁克爾斯談論的最著名的例子是1969年3月的一集卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演這是與蒂姆·康威（Tim Conway）一起演奏新秀牙醫的短劇，他在哈維·科爾曼（Harvey Korman）扮演的患者身上手中不小心射擊了他的手。當康威（Conway）在科爾曼（Korman）lim繞著他的四肢揮舞時，後者實際上哭了起來。不久之後，康威（Conway）放棄了劇本並擠滿了這一刻，努力看他能在歇斯底里留住他的伴侶和工作室的觀眾多長時間。
然而，這就是星期六夜現場船員誤解了伯內特和她的團隊那時：1）當前提和表演意外相關時，他們可以當場進行調整，並產生比早期更“現場”的東西星期六晚上曾經可以； 2）同樣SNL70年代中期的喜劇顛覆，所以卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演將Spryness帶回到了60年代大部分時間裡缺少的藝術形式。
從1967年9月到1978年3月，在CBS上持續了11年和279集的跑步期間 - 卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演代表了最後一代藝人的最後一個最好的電視店之一，他們在第二次世界大戰後的幾年中培養了他們在夜總會和廣播中的技能，然後在三十年的大部分時間繼續統治電影和電視。伯內特本人像那個人群的孩子姐姐一樣。她出生於1933年，在50年代後半段的歌舞表演和電視上破產，一直以Garry Moore和Lucille Ball等娛樂圈獸醫為冠軍。她不像同時出現的一些站立喜劇演員那樣前沿，例如Lenny Bruce，Mort Sahl，Woody Allen和Joan Rivers。她更像是在一點點歌曲和舞蹈之間開玩笑和笑話的老式雜耍表演者。
有史以來第六集卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演1967年10月2日播出，有兩位來賓明星和一個特別的音樂表演。那天晚上，伯內特（Burnett）的最大“獲取”是鮑爾（Ball）露西表演（在1968年將取代另一個可觀的成功，這是露西）。在50年代初期的鼎盛時期我愛露西鮑爾（Ball）是電視台無可爭議的鬧劇自發性冠軍。她和當時的丈夫德西·阿爾納茲（Desi Arnaz）在電影中開創了拍攝情景喜劇，但總是在觀眾面前，讓明星能夠跟隨笑聲的勢頭。
到1967年10月，鮑爾已經56歲了，她的精力和時機正在放緩。她在第六個部分的三個部分卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演。在一個中，她有些笨拙地偷走了主持人與節目那個笨拙的播音員萊爾·瓦格納（Lyle Wagoner）調情的sch。在另一個人中，她與伯內特（Burnett）一起做了一個沉悶的西方“轎車gal”音樂號碼。在最有趣的一群中，兩顆星星扮演在阿根廷餐廳見面午餐的工作女性，這些餐廳原來是由納粹躲藏起來的。科爾曼（Korman）作為一個憤怒的Maitre's憤怒的表演驅動了後者。他的響亮和sn刺，加上伯內特的橡膠面，果凍的反應 - 似乎將火花倒入球中。
伯內特和球穿著的是“阿根廷咖啡館”的素描，更明顯的是：帶有靴子的漫畫。卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演在一場文化大革命的厚厚期間播出，以社會動盪和藝術實驗為特徵。但這實際上只是通過鮑勃·麥基（Bob Mackie）設計的Fashions進入了該系列。在大多數情況下，卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演是電視觀眾可以在這裡找到舊電影模仿的綠洲，史蒂夫·勞倫斯（Steve Lawrence）和艾迪（EydieGormé）的頻繁露面。
該節目對工作室外面發生的事情的矛盾情緒在第六集的另一場音樂劇中顯而易見，伯內特和常規的演員成員Vicki Lawrence（當時只有18歲）運動Mackie Op-Art Micro-Minis，並在周圍跳舞彼得，保羅和瑪麗的歌曲“我挖搖滾音樂”。這首歌沒有搖滾，雖然它的歌詞引用了多個現代樂隊，但對於60年代的流行音樂是令人愉悅還是難以理解的，它們是相當模棱兩可的。然而，“ Carol＆Sis”（由於勞倫斯與伯內特的不可思議的相似之處，因此被計費）看起來很活躍和真誠。
如何卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演音樂嘉賓格洛里亞·洛林（Gloria Loring）也無法回答越來越不受約束的流行文化。未來我們生活的日子明星和羅賓·蒂克（Robin Thicke）的母親 - 他還共同撰寫了差異和生活的事實與丈夫艾倫·蒂克（Alan Thicke）的主題 - 背靠背的兩首歌，這種風格在柔和的單調和黃銅般的腰帶之間交替，但總是與歌手保持奇怪的亂倫。從選擇材料到Loring舞台的存在，這一細分市場都沒有“酷”。即使Loring只有21歲，但伯內特（Burnett）的人們沒有在一些充滿鍋裡的日落地帶夜總會中發現她。她被發現Merv Griffin Show在60年代和70年代，它是少數電視節目之一，這些電視節目與其他脫口秀節目，綜藝節目和遊戲節目中存在，分享了自1963年以來就與眾不同的表演者。
然而，伯內特，科爾曼，勞倫斯和瓦格納以自己的方式令人耳目一新卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演發射。在聳立的咖啡館和俱樂部之外，即興劇團和具有社會意識的站立蓬勃發展 - 在60年代上半年的美國主流喜劇是由1963年的《 1963年伐木》電影體現的這是一個瘋狂，瘋狂，瘋狂的世界。好萊塢然後喜歡一切大的：套裝，個性，跑步時間和手勢。
伯內特（Burnett）和她的劇團無可否認地寬廣，但也寬鬆而彎曲。他們可以扮演不同的角色，對瞬間的提示做出反應，並在站在窗簾前時起作用魔術。他們以西德·凱撒（Sid Caesar）的傳統工作你的表演表演，平衡愚蠢和精明。伯內特本人很罕見，但也有點笨拙，“真實”。她就像Al Hirschfeld的繪畫栩栩如生- 所有的嚴重角度和優雅的搭配- 當她從觀眾那裡提出問題或親切地在她的耳朵上伸出問題時，伯內特通常看起來更像是每個人最喜歡的鄰里橋樑伴侶，而不是其中一位。該國最著名的婦女。
她也比許多同齡人都更莊重，尤其是在系列賽的初期。在第六集的開幕式中，她實際上在瓦格納（Wagoner）垂涎三尺，同時幫助他系領帶 - 狂熱地脫口而出，“你不穿衣服嗎？我就在那裡！”當聽到他抱怨他還沒有準備好上台。在後來的素描中，伯內特（Burnett）扮演一個疲憊的家庭主婦，嫁給了一個超人般的英雄，她的眼睛恐慌了，當他問她是否準備好上床睡覺時，她開始焦急地搖了搖頭。
即使在（有品味的）對性的坦率之外，伯內特似乎也從來沒有扮演過每個人的婦女。第六集中的部分受到人群的笑聲最多- 但是1970年以後出生的任何人幾乎無法理解- 是商業欺騙的混搭，這位明星扮演一位家庭主婦，被清潔能力和便利性的誇張的插圖淹沒了。伯內特（Burnett）對電視的笑話是可信的，因為她實際上看起來像是那種摔倒工作，回家並打開管子的人。露西爾·鮑爾（Lucille Ball）（即使她是有史以來最成功的電視製片人之一），但事實並非如此。
這就是為什麼第六集的嘉賓明星最能體現什麼卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演可能不是球，而是蒂姆·康威。儘管他以與伯內特（Burnett）合作而聞名，但康威（Conway）直到1975年才真正成為演員的官方成員。他在演出中的大部分時間都是特別受邀者，他在第六集中首次亮相，在那裡他介紹了他伯內特（Burnett）為“洋娃娃”和“一個奇妙的喜劇演員麥克海爾的海軍。”
康威（Conway）的首次露面是他的才華，這是他的才華的先見之情，看到他為新聞節目的錨點播放了一個只能提供最新鮮信息的新聞節目。當股票下降時（由建築物中的所有其他技術都以電視攝像機為基礎）時，錨就必須貼上腳步和攤位。儘管位是腳本的，但康威以他的方式執行了很多卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演這些年來的素描：借助漫畫的本能，他們總是可以在兩條線之間找到隱藏的笑聲。
像機構這樣的困境卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演和星期六夜現場不一定如何製作永恆的喜劇，甚至是表達最新口味和文化關注的喜劇。這就是情景喜劇和站立漫畫的工作。素描表演現場直播或直播 - 應該具有即時性，類似於臨時的演講或爵士樂。他們不應該感到過度訓練或鎖定。
第六卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）表演情節之間沒有康威和科爾曼之間的任何場景，這真是可惜，因為他們兩個在一起理解瞭如何對此當下開放。但是，與康威（Conway）的素描是一名吵鬧的商務旅行者，在鮑爾（Ball）之間陷入了競選的競爭中，作為“格茨”（Gertz）租車的代表，而伯內特（Burnett）則是“馬維斯（Mavis）”的經紀人。像商業模仿一樣，這種短劇在很大程度上依賴於觀眾對赫茲和阿維斯之間的廣告副本的知識，大約在1967年。但除此之外，它依賴於康威（Conway）喜劇傳奇：過去的傳說，一個從現在開始。與往常一樣，他保持靈活性，隨時可以採取哪種娛樂性。
下次…在一個非常特別的情節中：銀河系的搭便車指南，“第5集”
