在不到十年的時間裡，米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）從沒有人最喜歡的演員中去了道森的小溪是她這一代人中最受歡迎的演員之一。自從她2005年的戲劇性突破以來破產山，威廉姆斯獲得了四項奧斯卡金像獎提名，兩個金球獎和一個艾美獎;給出了幾個可信的音樂 表演;並與湯姆·哈迪（Tom Hardy）短暫地雖然毒液擁有，除其他成就。然而，很難避免將她的角色描述為另一個角色的妻子的頻率。
這是指她在示範工作中的一種還原的方式破產山，，，，藍色情人， 和曼徹斯特海邊，可以肯定。這些電影之間的共同點的更細微的特徵是，它們都以威廉姆斯為特色，探索婚姻，夥伴關係和悲傷的許多方面。然而，他們通常仍然將威廉姆斯（Williams）置於次要的角色，或者充其量是等於電影的領導人。她與作家導演凱利·賴查德（Kelly Reichardt）的三部電影並非如此。在溫迪和露西（2008），米克的截止（2010年）和某些婦女（2016年），威廉姆斯的角色具有自主權，使他們與她的其餘電影作品區分開來。即使她為Reichardt扮演不快樂的配偶，這也是如此，就像她在某些婦女和米克的截止。
並不是說Reichardt總是專門研究女演員從股票零件中解放。她的一些電影，包括舊的喜悅和剛發行的第一牛，是與其中很少有女性的男性友誼的詳細肖像，以及在一次採訪中某些婦女在該電影的標準光盤上，裡查德（Reichardt）回憶起對這部電影的標題有可能將其作為“女性電影”的同事感到矛盾。更重要的是，她的電影是如此強烈的觀察性，因此願意優先考慮行為而不是情節，以至於幾乎所有領先的表演者都會獲得不同尋常的時間。威廉姆斯經常與像瑞安·高斯林（Ryan Gosling）或希思·萊傑（Heath Ledger）這樣的激烈，有魅力的演員分享屏幕空間，尤其是從孤獨中受益。
這種孤獨通常是在獨特的環境背景下發生的。 Reichardt喜歡農村或半農村景觀。威廉姆斯的第一槍溫迪和露西在森林地區介紹了她的角色溫迪，walking狗露西。在米克的截止，1845年的俄勒岡沙漠幾乎籠罩著幾乎每個角色和場景。並在某些婦女，威廉姆斯（Williams）在電影的三個相互聯繫的短篇小說改編中的第二個，她是在樹林裡散步的，她的藍色田徑服和香煙使她擺脫了大自然的輝煌。
這三部電影也吸引了威廉姆斯，即使她出現在遠處。裡查德（Reichardt溫迪和溫柔的。她似乎知道自己的明星可以在更遠的距離上閱讀，實際上，威廉姆斯臉上的表情悲傷在老式的情節劇中是有意義的。她把一些氛圍帶到了電影中一樣破產山和最偉大的表演者;一路回到道森的小溪，她的故事情節往往變得更加哭泣，更嚴肅。 （回想起來，她不可避免地是肥皂決結局的指定死亡，也許沒有人能盡快殺死可憐的詹。）儘管她完全有能力播放喜劇（請參閱巴克斯特或者我感覺很漂亮），她更經常扮演女性陷入困境或男人困擾的女人。
在這方面，溫迪和露西是她在里卡特（Reichardt）的三個角色中最典型的米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）角色。當一個女人拼命地試圖將自己的道路推向底部，她的底層從她的下降時，她令人心碎和傷心欲絕。儘管如此，它比她的許多更大的電影隔離了威廉姆斯的範圍更遠- 她自己花了很大一部分電影在自己流浪，而她與其他人的聯繫充其量是脆弱的，最糟糕的是敵對。如果默認的Michelle Williams模式傾向於極度造成禍患，那麼她對Reichardt的孤獨角色揭示了這種悲傷背後的挫敗感和憤怒，以及使這些情緒陷入困境的內部努力。
這尤其引人注目，因為電影本身不會憤怒地脈動。 Reichardt並沒有試圖吸引觀眾的血液沸騰。當威廉姆斯確實發脾氣時溫迪和露西，裡查德保持距離。她的狗失踪後，溫迪瘋狂地搜查，撞到了少年雜貨店員工，他們堅持遵循“商店政策”導致溫迪的短暫逮捕和露西的失踪。可以理解的是，她不能阻止自己對這個孩子大喊大叫，但是當他爬進媽媽的汽車並遠離開車時，她的無能為力的人在遠距離觀察，並且為她或觀眾沒有宣洩。
艾米麗，威廉姆斯的角色米克的截止，更保留。當Menfolk（包括她的丈夫）討論他們的貨車火車的誘人選擇下降時，她做了很多等待和低調的耀眼，經常在談論他們可能會失去的。在某一時刻，當卑鄙的嚮導斯蒂芬·米克（Bruce Greenwood）隨便麵對艾米麗（Emily）的明顯沸騰的厭惡，並讓她開放以釋放挫敗感時，她只提出自己“沒有一種感覺或另一種感覺”，作為序言冷靜地解釋為什麼她如此生氣。她幾乎沒有從編織中抬起頭來，賴卡特（Reichardt）將她保持中等狀態。然而，她的感覺很清楚，也許更加刺眼地呆在表面之下。
溫迪和露西電影中後來在兩個情感場景中近距離觀看：在與公園裡的一個陌生人發生威脅性相遇之後，威廉姆斯在浴室裡喘著氣和抽泣聲；在電影的掙扎末端，她流下了眼淚。這些令人震驚的時刻，因為威廉姆斯和里查德明確表示，爆發是溫迪所能負擔的。同樣，艾米麗（Emily）必須保持相對穩定並繼續前進。她不是一個大型的情感場面，而是通過拿起槍並在丈夫不再有能力時做出至關重要的決定來表現自己的感受。儘管他們的合作在框架中只有許多引人注目的威廉姆斯圖像，但裡查德和威廉姆斯並不依靠阻止所有人或其他一切來創造孤立感。
某些婦女例如，從技術上講，這是隔離威廉姆斯最不隔離的Reichardt電影。在溫柔的和溫迪，她正在稀疏的人口稠密的旅程中，即使她在途中失去了旅行伴侶，也必須通過不同形式的曠野。吉娜，她的角色某些婦女，在樹林里花一些時間，但這是一種旅遊業。她在訪問偵察材料以建造某種質樸的第二故鄉的材料時，留在一個良好的家庭帳篷裡。
吉娜（Gina）與溫迪（Wendy）或艾米麗（Emily）的存在威脅不一樣，他們非常缺乏吉娜（Gina）認為是理所當然的庇護所的基本知識。吉娜的帳篷比溫迪的任何東西都好。她的故事可能似乎缺乏傳統的賭注，賴查德在標准採訪中承認，起初她並不完全理解吉娜（Gina）的情節所適應的短篇小說，直到她將其視為“鉸鏈”，這很小她的其餘電影。然而，它的重要性確實在屏幕上浮出水面，這在很大程度上是由於威廉姆斯帶來了緊張的表現。吉娜（Gina）與一個輕輕地閒逛的老式砂岩進行談判時，有一個自信的姿勢和略帶冷淡的禮節感，而這些品質都無法完全掩蓋她的不耐煩和不滿。她非常努力地與其他人建立正常關係，而她的軌道上沒有人合作：不是她那悶悶不樂的女兒，不是她分心的丈夫，不是友好的丈夫，而是偏見的老人，她似乎對出售未使用的岩石似乎是矛盾的。 Reichardt在一次令人驚嘆的鏡頭中，將她通過車窗構成，這是電影中反復出現的視覺圖案。隨著傳球景觀的反射在她的臉上移動，吉娜看上去很幽靈。她並不孤單，其他演員也表現出色，但是孤獨仍然顯而易見。
可以肯定的是，這些都是很小的時刻。威廉姆斯在裡查德（Reichardt）的任何電影中都沒有做任何事情，就像她在曼徹斯特海邊，這是在幾週內某些婦女在2016年。很容易看出為什麼前者獲得奧斯卡提名。這不僅是一部偉大的電影中的出色表現，而且威廉姆斯還擁有一個巨大的，截然的，毀滅性的時刻，可以在她面對過去的前夫婦時面對他們過去的共同悲劇。雖然只有溫迪和露西威廉姆斯的事實甚至是遙不可及的場景能玩這樣的場景對她與Reichardt的合作至關重要。不太適合強國露天情緒的演員很可能會迷失在賴卡特的《安靜》中。看看電影製片人的早期電影舊的喜悅，在那兩個半雌雄同體的朋友重新連接過夜露營之旅。這兩個主要表演是熟練的，暗示著他們的愉悅感。通過設計，它們也有限，在情感範圍內限制了這部電影極為低調的方法。在不那麼吸引人的時刻，這開始感覺像任何過度分娩一樣的影響。
威廉姆斯在這些電影中或一般而言都不會過分效果。但是，儘管她不容易出現電影明星的娛樂性，但她確實具有明星的能力來提高電影的情感溫度，只是出現在她的臉上，看起來像她可能會爆炸或皺眉。這導致時刻比在舊的喜悅，但有自己的精緻美麗。在她的盡頭某些婦女細分市場，威廉姆斯的吉娜（Gina）與賣給她砂岩的老人閒聊。他指出了一個鳥兒，他一直認為聽起來像是人類的節奏，問：“你好嗎？你好嗎？”吉娜（Gina）trill回答：“我很好，我很好。”當然，她並不是，但威廉姆斯（Williams）至少暫時使這種持久的禮貌陣線感到自相矛盾，這是一個從未到達的明亮，令人討厭的建議。在與里查特（Reichardt）的電影中，該演員的情感和導演的微妙之處在幾乎完美地造就了該死的。他們創造了安靜而堅定的女性，下面有一部肥皂劇。
