20世紀女性證明邁克·米爾斯（Mike Mills）是真正的交易，他以前的成功故事不是fl幸，而是宣布令人興奮的新聲音。曾經指導音樂視頻和設計專輯封面的米爾斯（Mills）與拇指卡克，這是一部終極的雙人喜劇，基於一本小說但又讓人聯想到每個郊區的成年故事，以使其擺脫聖丹斯的範圍。第一個功能的匿名性不明式的匿名性讓位於更具特色和影響的東西，他的第二個，2010年的自傳。初學者，其中米爾斯將自己的風格重新發明為一種真實的拼貼，圍繞著他一生中特別重要的一章的記憶一團糟。見證某人意識到自己想成為那種藝術家的確切時刻總是一件特別的事情。
以不止一種方式20世紀女性建立在其前身。儘管主要集中在電影製片人與已故，長期雜交的父親（克里斯托弗·普魯默（Christopher Plummer）贏得奧斯卡獎的克里斯托弗·普魯默（Christopher Plummer））中，但初學者還為他的母親（瑪麗·佩奇·凱勒（Mary Page Keller））的一些印象派閃回找到了空間，他們的個性顯然對兒子的生活產生了重大影響。20世紀女性將那些70年代的小插曲吹入整部電影中，這是米爾斯與這個非凡的女人的虛構版本，現在由安妮特·貝寧（Annette Bening）扮演。除此之外，這部電影在陶醉的方法論上加倍初學者 - 隨著時間的流逝，向後和向前競爭，寫下了其角色的註釋歷史，同時也放棄了削弱其力量的更可愛的元素（例如副標題狗）。
我們的臨時家庭基地是1979年的聖塔芭芭拉（Santa Barbara），當時米爾斯（Mills）比他的屏幕上的代孕，印象深刻且經驗豐富的少年傑米（Lucas Jade Zumann）年紀大了。這是指20世紀女性瞥了一眼的方法，即在一個加利福尼亞屋頂下所有融合的關係的性質並沒有立即澄清。我們立即知道，傑米（Jamie）的母親是五十多歲的多蘿西婭（Bening）（貝寧）（Bening）（貝寧）（Bening），塞子吸煙，左傾，適應不斷變化的時代-因為米爾斯（Mills）在屏幕上出現了兩人，而不是米爾斯（Mills）的出生。但是需要片刻才能意識到，火熱的朋克·阿比（Greta Gerwig）和柔和的，敏感的威廉（比利·克魯德（Billy Crudup））是寄宿生，而不是親戚。同樣，十幾歲的朱莉（Elle Fanning）大多數晚上都在傑米的床上爬上睡覺時，她不是他的女友或情人。她堅持說：“朋友不能做愛，仍然是朋友。”儘管這似乎不關心她旁邊的荷爾蒙男孩。
儘管初學者從其導演替補的角度出發，幾乎完全展現20世紀女性創造了更慷慨的透視平衡。這不僅僅是一部關於一個不安的十幾歲男孩試圖了解他一生中怪異的單身母親的電影。這也是一部關於母親的電影 - 出生於嬉皮士，但仍然完全現代的態度 - 努力在尊重她十幾歲的兒子的自主權和魯ck的自治之間取得平衡那將他送入醫院。失眠為20世紀女性它有一個情節，而不僅僅是一系列糾結的事件，它涉及多蘿西婭（Dorothea）對阿比（Abbie）和朱莉（Julie）的非常規招募，作為一種父母的後備力量。她是一個大蕭條的孩子，她知道可以養育一個村莊，原因是無父傑米可以使用某些榜樣的原因。
“你不需要一個男人來撫養一個男人嗎？”阿比大聲奇怪。20世紀女性通過展示傑米（Jamie）的形狀，米爾斯（Mills）本人可能是三代堅強的女性，她們在從吸煙到朋克搖滾再到女權主義的所有事物中都有陣行。 （沒關係，代表男孩的同伴和迷戀是電影聳了聳肩的深情的背叛。 。也許這就是為什麼他不斷地穿過門口的原因，好像相機本身被引力陷入困境，並消失在檔案鏡頭的蒙太奇中，並且仍然拍攝了將角色的生命融入歷史/文化背景的原因。
當然，米爾斯無法抗拒他們的魅力。有了演員的角色，他怎麼可能？ Bening在她最放鬆和最有機的表演之一中，設法從碎片中創造了一個多方面的人，即有力的場景，時代連接軼事和揭示Tête-à-têtes20世紀女性展開。這是她的電影比其他任何人都重要，但是屏幕上的每個人都陶醉了引人入勝的矛盾：狂熱地玩一個帶有脆弱中心的青少年女神，Gerwig發現了尖刺的拮抗和脆弱性的筆記， Crudup抵消了這部電影的柔軟女性氣質 - 講的，開明的男性氣質。 （如果Zumann的領先地位蒙上了陰影，那既是默認情況下又是設計。）與此同時，米爾斯對他的角色的興趣表現出了不滿的好奇心，從他們的愛好到他們最喜歡的音樂再到他們喜歡的煙熏品牌。當揭示癌症倖存者阿比（Abbie）在照片中記錄她的一生時，您意識到她對導演的代理人和他那怪異的Teenage Avatar一樣多。
20世紀女性有時會感到有些無形。初學者，必須承認，具有更強的情感吸引力，這是由Plummer性格的死亡和性解放提供的戲劇性中心。但是那部電影也將太多的運行時間投入了珍貴的見面浪漫史，當違背家庭肖像畫的特殊性時，這不禁看起來不真實，甚至是虛假的。沒有這樣的失衡困擾著米爾斯的新電影，該電影在片刻的時間裡發現了導演放棄簡單的敘事弧：多蘿西婭跳到黑國旗和說話的頭，試圖破譯兩者的吸引力；威廉和阿比一起躺在床上，他們立即自發地逃脫，並受到角色扮演規則的控制；傑米（Jamie）在滑板上撕下了彎曲的加利福尼亞街道的反复形象，就像幾十年來電影流動的醒目象徵一樣。米爾斯似乎剛剛開始。當然，還有其他親戚可以扮演羽衣甘藍的敬意。
