一目了然地傾聽了納塔莉·波特曼（Natalie Portman）在傑基作為分散注意力的印象，這是電影明星經常採用的精確複製抽動的通常收集。波特曼（Portman）被扮演美國前第一夫人杰奎琳·肯尼迪·奧納西斯（Jacqueline Kennedy Onassis），當女演員在屏幕上的第一步（她的頭髮都散佈在那個招牌的寬鬆中時，她的呼吸聲音都合理地逼近了Onassis Purr，這是每一條線和舉止的近似遇到了一些研究，有點練習。再說一次，真正的傑基·肯尼迪（Jackie Kennedy）不是真的嗎？她的生活不是自己的表現，而要歸結為她在預科學校中故意獲得的仿真中大西洋的口音，而哪個波特曼（在情感上都充滿情感）在這裡模仿這裡？傑基也在玩肯尼迪。她只是為更多的觀眾做。
無論如何，隨後的波特曼，穿著鮮血斑點的粉紅色西裝，憤怒和悲傷的震撼，沒有什麼令人隆g的。看著一個名人玩另一個人可能會引起某種認知失調，但真正的矛盾傑基是在她的丈夫丈夫（總統）被槍殺在她旁邊的汽車座椅上，將其主題的童話夢life以求的童話生活與國家階段的噩夢區分開來。像許多最好的傳記片一樣傑基不要試圖講一個人生故事，而要專注於一個重要的一章，即傑基在白宮時代的高潮。但是導演PabloLarraín（不）不僅僅是截斷時間表；他還對歷史事件有著令人難以置信的主觀優勢。記者（比利·克魯德普（Billy Crudup））在傑基同意打破沉默時向她保證，“這將是您自己發生的事情的版本，”實際上，這部電影經常像對她的第一人稱帳戶的超現實戲劇化一樣。
開幕時間以令人振奮的迷失方向的氣泡展開，在橢圓形的小插圖中闡明了達拉斯的令人痛苦的後果：傑基·克里德林·肯尼迪（Jackie Cradling JFK）的出血頭，試圖保持它完整，因為汽車沿著高速公路沿著高速公路駛向安全；傑基（Jackie）堅持要留在她濕透的衣服中，看著林登·約翰遜（John Carroll Lynch）宣誓就職空軍一，拍攝僅兩個小時；傑基（Jackie）仍然很震驚，向她的孩子們打破了消息。 Larraín沒有提供可靠的傳遞時間，讓失眠的時間流失到不眠之時。他的攝影師StéphaneFontaine，槍殺了有意的平庸埃勒，與波特曼（Portman）的鏡頭一樣，他的攝像機像傑基（Jackie）的私人痛苦公眾一樣具有侵略性。兩人的並置在前後具有殘酷的諷刺，就像肯尼迪夫人塗上化妝的早期鏡子的鏡頭本身是由她的濕潤的鮮血和眼淚從臉上撕下來的另一張鏡頭，那是同一個命運的一天。
這部電影中最傳統的方面是其框架設備，其中痛苦的尼克（Jackie）坐下來，在馬薩諸塞州海恩尼斯港（Hyannis Port）的一家家庭財產中，對Crudup的記者進行了高度調解的採訪。我們不一定需要閃回提示才意識到，本週從地獄的這些生動的願景，再加上肯尼迪的奢侈生活的快照，代表了一系列的回憶。同時，傑基使用其對話式插曲（在寡婦提供坦率的答案中，僅是為了追溯地從唱片中發表評論）來加強對第一夫人作為她自己精明的公關人員的概念。 “我不抽煙，”她告訴記者，在抽煙之間，這部電影與落後的傑基與全笑版本進行了對比，後者出現在重演中1962年紀錄片，領導著白宮的第一次電視之旅。 （在電視節目中展示的她對建築物的翻新表明，傑基不僅可以幫助塑造她自己的公眾形象，而且還塑造了整個肯尼迪王朝的形象。）
對於波特曼來說，這不是一生的角色，而是角色，複數：多個傑作的概念為她提供了一系列角色，從昂貴的首次亮相到知識的媒體操縱者（“我愛人群”，她在機場告訴約翰，呼吸諷刺）到破碎的，失去親人的配偶。對於Larraín而言，這部電影是持續的風格樞軸中最新的電影。智利導演今年在美國電影院裡有三部電影，包括去年春天的流行戲劇俱樂部在短短兩週內另一個傳記片開幕Neruda- 至少它們都不相似。他開槍傑基，他的第一部英文電影《顆粒狀的超級16》（Super 16）削弱了賓夕法尼亞大街1600號的魅力。質地略有巧妙，同時也允許拉拉（Larraín）將自己的鏡頭匹配到檔案snippets。不過，這位電影製片人最聰明的舉動是確保英國音樂家的不和諧貢獻（和在皮膚下作曲家）雲母李維（Mica Levi），其孤獨的角和抱怨弦使電影脫離了聲望電影的情感陷阱，在此過程中提供了濃烈的不安。這可能是年度的配樂。
傑基並沒有完全避開其類型的感性慣例。這部電影最終放棄了早期場景的體驗恐怖，而不是痛苦地對葬禮計劃，提及亞瑟王的故事（百老匯命中的“卡米洛特”不是一個，而是兩個播出），以及關於遺產的一場演講太多，因為傑基（Jackie）與一位牧師（約翰·赫特（John Hurt），傑出），一個痛苦的鮑比·肯尼迪（Bobby Kennedy）（彼得·薩爾加德（Peter Sarsgaard ））和一個忠實的紅顏知己（Greta Gerwig）交談時，解決了她的恐懼和焦慮。但是，如果諾亞·奧本海姆（Noah Oppenheim）的劇本（迷宮跑者，，，，忠實的）在斑點上有點過於鼻子，它也認真對待肯尼迪人的存在危機。像其他任何人一樣，他們只是想知道他們很重要，他們在世界上留下了一些印記。而且，如果Larraín最終無法抗拒將自己的主題像偶像一樣（儘管是自己的獅子化是一個同謀），那麼至少他還承認身份必須給她帶來的巨大壓力- 更不用說那個激怒，神經質，毀滅性的人在立面下方。傑基向我們展示外牆和下面，這只是這部大膽的近親電影使其傳記片弟兄感到羞恥的一種方式。
