據說，描述美國的大隱喻是一個熔爐，來自世界各地聚集在共享空間中的文化形成了一個濃湯，它們的風味合併，整個整體取代了組成部分。在加拿大，我們習慣性地（也許比通常被歸因於刻板印象的禮貌更自鳴得意）將我們的國家稱為“馬賽克”，因為馬賽克是由明顯不同的元素製成的，每個人都可以獨自識別。在這種情況下，我們的連字符背景（意大利 - 加拿大人，法國 - 加拿大人，巴基斯坦 - 加拿大人）被自豪地佩戴，差異被發現和慶祝。這個想法是，我們作為加拿大人的民族聯繫是合作與理解之一，將特殊性保持在適當的位置，同時仍找到一種共同識別的方法。
雖然這種夢幻般的，大多數是自我歡迎的隱喻在甚至粗略的檢查後都崩潰了，但它確實說明了我們作為一個國家習慣性地與我們的鄰居（帶有“ U”）與南方的方式進行對比的方式，以及我們的個人過去如何始終如一地告知自己我們如何在社區中看到自己。正是在這種情況下，放棄家鄉成為加拿大人的美國草稿對我們的文化機構來說將是一件非常誘人的事情，這是一個局外人被視為內部人士，他的荒漠被稱讚，但從未忘記。正是在摩西式的更廣泛的背景下，以及前美國人的戀物癖，他們現在至少將自己視為Canucks，我看到了保羅·施拉德（Paul Schrader）碎片的最佳部分哦，加拿大。
與縱橫比，時間表和敘事不一致的混亂相結合，最新的出租車司機和基督的最後誘惑，以及來自宏偉電影的導演 Mishima：四章中的生活到首次改革，以一個相對平庸的故事回歸，他生命的盡頭是癌症纏身的男人，創造了紀錄，並試圖重新定義他過去的水平。
基於小說放棄由已故的羅素銀行（已故的羅素銀行哦，加拿大這個故事圍繞著倫納德·法夫（Leonard Fife）的故事，在理查德·格雷（Richard Gere）和雅各布·埃洛迪（Jacob Elordi）的多個時間表上演奏。烏瑪·瑟曼（Uma Thurman）扮演法夫（Fife）的前學生艾瑪（Emma），現在是妻子和合作者，也是法夫（Fife）電影conf悔的表面收穫者，這重寫了既定的歷史，這有助於他成名。法夫被描述為拍攝紀錄片的一種主觀主義方式的發明者，施拉德的劇本明智地表明，從埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）的際涉及人的Interrotron中藉了sht。
艾瑪（Emma）的另外兩個以前的學生和同學，戴安娜（Victoria Hill）和馬爾科姆（Malcolm）（Michael Imperioli in Indishious Eyewear）的任務是捕捉其前老師的電視節目的最後一句話。與他們的助手和一名耐心護士一起（在小說中，她是海地- 加拿大人，加入了銀行的常規種族批評，但在這裡避免了這樣的微妙之處），他們都聚集在一起，以聽到我們一直是我們的最後遺囑告訴但不完全顯示的是一個偉大的人。
法夫的進步紀錄片確實是加拿大國家電影委員會的夢想：有一個反密封的俱樂部故事，一部涉及戀童癖牧師的法庭戲劇，以及法夫的第一個突破，造成了農作物花花公子的鏡頭，在新的布魯恩斯維克領域噴塗化學藥品測試代理橙色化合物，該化合物將用於森林砍伐東南亞的叢林，並為世代相傳的是，對地面上的人和進行噴塗的人的健康造成了破壞。
這些電影呈現脊柱水龍頭- 像真實性一樣，與加拿大的許多其他方面相反，在這種紐約射擊環境中，他們感到很奇怪。法夫的加拿大在這一講述中確實比現實更隱喻，這是一個國歌的諷刺，指的是他的“本地土地上的家”是他不是本地的地方。決定留在原地或去其他地方的決定是他年輕選擇的核心，公開的十字路口在視覺上以一個跡象表明，該標誌顯示了馬薩諸塞州的左派，而加拿大（不是安大略省，不是魁北克）一個想法）在右邊。
因此，像法夫一樣定居，他似乎從來沒有逃脫過這種限制性，他試圖發明的過去，遭受了折磨的折磨。他的回憶是分散的，而且常常是矛盾的，而施拉德的風格使他的風格更加沮喪。這個想法是將不可靠的敘述以視覺形式放置，但是宏偉的啟示的承諾被一些坦率的瑣碎，甚至是刻板印象的方式所削弱。
這反過來使這部大型CBC的製作變得更加錯誤：他所謂的高級合作者幾乎使他的年輕助手（以及基於法夫的親切感，最新的情人）顯然在某種程度上行事，這是無能的即使是絕育的導演，他的高級合作者幾乎靜音了。那本來會讓她開除的場景，而他的妻子一遍又一遍地停止該項目的懇求是出於明顯敘事驅動的原因，而不是在上下文中可信，始終被忽略。
當然，這很狡猾，但是我不禁將電影的後半部分度過，想知道艾瑪（Emma只有在不久之後才能削弱的權威，就像我們一遍又一遍地告訴我們那個男人的最後一句話一樣被遺忘的食物將揭示一些宏偉的真理。
法夫最終揭示的真相是什麼？是否有一個令人震驚的秘密確實改變了以前的一切？我的國家最近看到了許多藝術家和電影製片人最近因偽造自己的過去而不是為了成為道奇草案的榮耀，而是作為土著社區成員的榮耀，因此作為這些長期以來的權威說話 - 代表人民。從這種謊言中揭示的行李一直令人痛苦，並表達了我們社區內更深入的痛苦- 這是一個真正的醜聞，在這個醜聞中，他人的苦難被人們在別人的歷史中造就自己的歷史而剝奪了自己的個人和專業聲譽。 。
儘管相對無牙的認罪和他的大部分柔和和爭論性的舉止，但格雷對生病的法夫的刻畫是一個引人入勝的歡迎和歡迎的聚會美國貴族導演。然而，幾乎沒有什麼可以連接到更多的人，有時會扮演埃洛迪（Elordi）從吉爾（Gere）提供更多的stentorian扮演的角色，這使得男人的肖像比預期的更為粗略。顯然，這些是青年和年齡之間的差異，但是不是同一男人的方面，而是感覺就像每場表演都在自己的獨特電影中。其他角色幾乎沒有什麼可做的，因為它們完全通過Fife的眼睛反映了，其中包括電影歷史上更微薄的手槍場景之一，而不是簡單地無聊。
有一些光榮的露營線（“我們不能取消，我們與CBC有合同！”只是一個，但是有一條線是基礎的哦，加拿大。法夫（Fife）自豪地指出，他有一個精靈和雙子座，在加拿大以前的組織下的電影和電視頒獎典禮上都頒發了這樣的獎杯。實際上，它們是我們在法夫辦公室看到的第一件事，這是他決定離開加拿大的決定的勝利。馬爾科姆枯萎地回答：“但是我有奧斯卡。”美國成功是加拿大人重視的真正標誌。
作為亨德里克斯（Hendrix）的國歌版本，使電影的標題逐漸消失為twee柔和的聲學演繹，與一個垂死的人的玫瑰花蕾般的最終喘不過氣，宣告加拿大對法夫的意義仍然是傾斜的。顯然，這是施拉德不僅慶祝小說的方式，而且是作家本人（1997年痛苦還基於銀行書），他也屈服於癌症的破壞。正如癌症破壞正常細胞一樣，法夫的記憶本身就是矛盾的半真相。然而，儘管試圖提升原始資料，但施拉德（Schrader）的講述跌倒了，試圖將文學鬆散變成連貫甚至引人入勝的電影作品而掙扎。哦，加拿大在藝術家一生的最後時刻，感覺不太深刻，更令人困惑的是一個易怒，自我重要的角色的混亂雜亂無章，周圍是無與倫比的人，無法忍受他不合理的要求。
（（該評論最初於2024年5月21日運行與電影的戛納首映式一起。）
導演：保羅·施拉德（Paul Schrader）
作家：保羅·施拉德（Paul Schrader）
主演：理查德·吉爾（Richard Gere），烏瑪·瑟曼（Uma Thurman），雅各布·埃洛迪（Jacob Elordi），克里斯汀·弗羅斯（Kristine Froseth
發布日期：2024年12月6日
