我沒有在Wim Wenders的那種塵土飛揚的地方長大德克薩斯州巴黎開始，但是我並沒有在很多人談論Wim Wenders電影的地方長大。俄亥俄州代頓有，並且仍然有，一個Arthouse劇院，但並不總是很容易從郊區到達，尤其是在我開車之前的幾年中。我不認為它是開放的德克薩斯州巴黎在1984年演奏。（無論如何我11歲，對厄運神廟。）我猜劇院玩了慾望之翅在87年，但那時我還沒有看到它，Wenders的電影也不可能出現在當地的視頻商店中，甚至是那些帶有“外國”部分的電影，這些部分散發了不可避免的副本第七印章和Therese和Isabelle。德克薩斯州巴黎和慾望之翅溫德斯（Wenders）的國際聲譽是70年代新德國電影院的一部分，並將他變成了80年代的簽名董事之一，但十年來，他沒有看到我。
在威斯康星州麥迪遜的90年代任職期間，我遇到了少數溫德斯的電影最好的視頻商店和另一個對於我們的DVD部分。但是由於某種原因，我從來沒有看過德克薩斯州巴黎，儘管它的聲譽和我對Wenders的其他電影的欽佩。 （好吧，其中大多數。）這是我的i-should that-tha-tay omeDay列表中的一部電影之一，從來沒有在我的i-have-to-to-see-it-it- today列表中。但是將項目從一列移至下一列是此功能的全部內容。 （另一部分：邀請“你是什麼意思是您還沒有看到/閱讀/聽過嗎？”讀者的嘲弄。）
從第一槍開始，我很高興我選擇了它。溫德斯和攝影師羅比·穆勒（RobbyMüller）在一個景觀中的男人開放。他是一個孤獨的人，臉上熟悉 - 不可思議的角色演員哈里·迪恩·斯坦頓（Harry Dean Stanton）扮演著罕見的領導角色 - 在不友善的土地上隨身攜帶。儘管該圖像的基本語言屬於美國西方人的悠久傳統，但德國人將自己的口音帶到了它上。我們不會在荒野中很長，但是溫德斯和穆勒在整部電影中對美國所選擇的部分給他們所選擇的部分帶來了敬畏的感覺，無論是捕捉長途漫長的道路，這是不受歡迎的光芒所定義的土地肯塔基州的炸雞或洛杉磯的雞肉，其中埃維安（Evian）和芭芭拉·斯特雷薩（Barbra Streisand）電影的廣告使人口相形見war。這是對美國恐懼和敬畏所定義的對美國的願景，並具有出乎意料的美感。
斯坦頓（Stanton）在倒塌之前並沒有太遠，這促使我猜測是南德克薩斯州唯一與他的兄弟聯繫的德國醫生，他的兄弟是迪恩·斯托克韋爾（Dean Stockwell）扮演的洛杉磯廣告牌創作者。在斯托克韋爾（Stockwell）前往德克薩斯州取回斯坦頓（Stanton）之後，這部電影開始填補背景故事，這是斯坦頓（Stanton）不願意或無力交談或回憶他把他帶到那裡的任務所阻礙的。後來我們得知，他與妻子Nastassja Kinski分手後已經失踪了四年。她也消失了，離開斯托克韋爾和妻子奧洛·克萊門特，將他們的兒子（亨特·亨德森）撫養成自己。隨著斯托克韋爾和斯坦頓從德克薩斯州到洛杉磯的漫長旅程，此信息逐漸出現。一路上，我們還學習了電影標題的來源：斯坦頓在德克薩斯州巴黎鎮擁有一塊荒涼的土地。這是他母親的家鄉，是他的觀念的地方，他認為這是未來幸福的一個源頭。但是，在電影上花費的時間裡，它永遠不會到達巴黎。
到1984年，溫德斯（Wenders）開始專門研究公路電影，甚至命名了他的製作公司“公路電影”。我最喜歡的Wenders電影，道路之王（就像許多Wenders電影一樣，在世界的這一部分中發行了DVD早就應該發行了），包括兩個以上的兩名男子在邊境上下行駛的兩名男子，分裂了西方和東德。一個在電影院裡修理投影儀。另一個通常以自殺失敗的方式反映出自己。他們對自己對糾結的熱愛和這種共同的痛苦結合在一起：“我不能和一個女人住在一起，我不能沒有一個女人。”但是，他們確實有道路。
這是一種普遍的信念，即公路電影與目的地無關，而是旅程，但這只是部分正確。畢竟，目的地定義了旅程。角色試圖走的地方說了很多關於他們是誰和想要成為誰的人，即使電影本身為他們計劃了另一條路線。確實，公路電影只有兩個目的地：家庭和死亡。有時，他們讓這兩個糾結。這輕鬆的騎手男孩們試圖尋找新家並找到死亡，因為他們的道路總是帶領他們到那裡，而不是由可卡因贊助的佛羅里達退休。有時，公路電影是關於將角色指向道路上的角色，即使他們不能，我們也可以看到他們的目的。伙計們兩車道的黑頂永遠不要用完路，但是周圍的電影到達了死胡同並冒泡。其他時候，他們是關於想像中的目的地，但從未達到的目的地。
本質上是一部帶有插曲的雙公路電影，德克薩斯州巴黎從回家旅行開始，但最終落入了最後一個營地。在第一部分中，斯托克韋爾和斯坦頓前往洛杉磯，斯坦頓將自己放回原處。他在那裡與兒子團聚並慢慢贏了。他再次和家人在一起，但他不在家裡，沒有任何重要的。斯坦頓吃得少，睡得很少。到了晚上，他徘徊著洛杉磯，聽著街頭瘋子，看著橋下的汽車通過。在克萊門（Clément）提供的提示之後，他返回德克薩斯州，拖著兒子，尋找金斯基。當他找到她時，那也不是家。
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我只知道一點德克薩斯州巴黎在看到它之前，我從來沒有真正知道它的去向。 Wenders，Sam Shepard（歸功於劇本）和LM Kit Carson（得克薩斯州的作家都以“改編”稱讚，其其他多樣的作品包括對被低估的劇本德州電鋸大屠殺2以及韋斯·安德森（Wes Anderson）的信用瓶火箭）可能還不知道，正如Wenders聲稱，他在完成劇本之前開始拍攝。如果他們最終僅在距離休斯頓郊區的一個房間裡在紙上工作，也許他們不會想出最後一部分，斯坦頓最終在那裡追踪了金斯基。
他發現她在禮貌地稱為紳士俱樂部的工作，儘管是一種奇特的俱樂部。沒有舞池（至少沒有我們看到的舞池）只是一個偷看攤位的走廊，每個舞池都有不同的環境。顧客可以與他們選擇的女人交談，並看著她在單向玻璃後面看著她，而不會被觀察到。我們看到了三個這樣的攤位。首先，金斯基（Kinski）的一位同事試圖誘使斯坦頓（Stanton）打扮成護士，並在池畔環境中不顧一切地閒逛。第二個，當金斯基在酒店房間套裝周圍漫步時，金斯基和斯坦頓說話。無論他需要告訴她什麼，他都不能說自己，而和解的希望在他離開房間時消失了。
這是一個切割場景，但主要是為了使更具破壞性的順序奠定基礎。第二天回去見金斯基（Kinski），在計劃離開兒子和她淡出兒子並消失後，斯坦頓（Stanton）通過放鬆了他們在一起的時間以及他作為丈夫和父親的許多失敗，向她展示了自己。溫德斯（Wenders）為現場提供了呼吸的每一個不舒服的即時房間。斯坦頓（Stanton）開始了這部電影，當時他幾乎不記得，少表達。現在他不能停止表達自己，他的新發現的雄辯同時動了，有些恐怖。 Wenders在漫長的場景中只有幾次角度改變角度，但是每個切割都發現了強調親密關係和Kinski和Stanton之間的距離的新方法。這是兩個與他們無法維持的深厚聯繫的人。這是一個充滿了優雅的電影技巧，充滿了陰影，反思和Kinski Workplace Fantasyland的全企業。但是它具有聽到的對話的不舒服感覺。
在後來看著金斯基和他們的兒子從附近的停車場距離團聚之後，斯坦頓開車離開了。很明顯，沒有什麼可以在路上等他。儘管我不願建議對這部電影的超自然閱讀，但我也想不到斯坦頓如果是鬼，他的舉止會有所不同。這是一個從人生中撤離的人，至少長期無法重新加入他所愛的人，並且明顯地意識到他可能會摧毀他們。他可能沒有死，但他也沒有完全活著，也沒有太多的生活。 Ry Cooder的偉大分數以Death Haunted，無言以義的“ Dark Is The Night，Cold是地面”為主題，由德克薩斯州Gospel-Blues Great Blind Willie Johnson撰寫，這絕非偶然。
我不知道我將在1984年11月11日對這部電影的回應。或者為此，在21歲時。在某種程度上，我很高興我等待著觀看。有話要說，請遵守樂趣 - 例如，我很高興有更多的希區柯克電影仍在等我 - 但是自從結婚以來，我發現關於婚姻的電影以他們以前沒有的方式使我感動。斯坦頓（Stanton）的獨白描述了一種化學反應，直到變成爆炸性為止，現在我要親身了解他丟失了多少，就更容易理解悲劇。當我在大學裡讀埃德蒙·斯賓塞（Edmund Spenser）的“上皮”時，我首先了解了我想要的東西，他在其中寫了關於婚姻是一個保護世界的地方，這是一個庇護所，“避免了對Perrill和Foule Horror的恐懼”的庇護所。 （而且，閱讀，也沒有巫婆和妖精。）我很幸運，甚至很幸運。但是，當庇護所本身變成恐怖時，您會去哪裡？更糟糕的是，當恐怖是自己製作時，您會如何處理自己？
庫爾特·科本（Kurt Cobain）命名德克薩斯州巴黎他有史以來最喜歡的電影，埃利奧特·史密斯（Elliott Smith）在與NME.com的在線聊天中表示欽佩。史密斯寫道：“這是少數沒有壞人的電影之一。” “您不需要一個壞人來造成[…]緊張。”他還提到與斯坦頓的性格認同。這兩個注定的靈魂將被吸引到Wenders的電影中，這對我來說是所有的意義。他們生活的方式讓他們看到了自己想要的生活，但是裡面的東西使他們無法觸摸它。他們注定要漂流，但也許，看著德克薩斯州巴黎，也許他們在認識到別人知道自己的感覺時感到有些過分，可怕的安慰。
