抱怨缺乏哥斯拉的人加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）的2014年美國關於怪物之王，沒有理解一件事：哥斯拉電影中從來沒有那麼多哥斯拉。當然，他將在一開始就出現，並在最後出現，並在中間露出他的新能力或對手，或者創意團隊夢dream以求的任何東西與以前的哥斯拉電影區分開來。其餘的經常由這兩種類型的場景之一組成：要么是一個早熟的年輕人，戴著水桶帽子和短褲閒逛，忽略了他在Kaiju國家中間的smack dab，還是科學家和官僚，坐在會議上，努力嘗試弄清楚如何阻止看似不可阻擋的威脅。
Shin Godzilla，這部由日本Toho Studios和全球第32片製作的第29部哥斯拉電影幾乎沒有任何可愛的孩子。因此，通過消除過程，它傾向於後者。它以一種痛苦的，非常日本的幽默感來做到這一點。例子：在整部電影中，每當政府官員講話時，他們的頭銜都會在屏幕底部閃爍。隨著電影的進展，官僚主義的情況變得越來越複雜，這些標題越來越長，直到一個人的頭銜佔據了一半的屏幕。這是一個微妙的視覺堵嘴，強調了無法攻擊目前正在升級東京的巨型怪物的荒謬性，因為隨著它從海到陸地，沒有人能同意該運動的管轄權應該屬於其管轄權。
哥斯拉起源於第二次世界大戰期間對日本落在日本的核彈的隱喻，這不是在聯合導演hideaki anno上丟失的事實（霓虹燈起源福音）和shinji higuchi（攻擊泰坦第1部分和第2部分）。兩位導演都從動漫開始了自己的職業。儘管Anno是更具標誌性的人物，但Higuchi在Kaiju領域擁有更多的經驗，他在1984年的特殊效果事業開始了哥斯拉的回歸並導演了2006年真人災難電影日本下沉。他們對哥斯拉的願景使怪物之王恢復了他的核源物，而不是他的空間或機甲化身：被核廢物變異被傾倒到海洋中並由核裂變驅動，這種哥斯拉在他的皮膚下閃閃發光，使他成為他的皮膚令人敬畏的景象即使在他敲開東京電網之後。
他還在整部電影中演變成不同的形式，其中最完全成熟的呼吸著火，並能夠從他的背上射出激光束，就像那些將星座投射到您的天花板上的夜燈之一，只有更多致命。 （通過木偶，動畫和CGI結合完成的生物效應，在整個電影中都具有令人印象深刻的執行。）這些力量在電影的中途揭示了日本的自衛力量，最終將其狗屎放在一起足夠長的時間，以達到足夠長的時間對野獸的協調攻擊；當然，它行不通，但是嘗試的嘗試以及哥斯拉的反擊 - 足夠壯觀，以至於聽眾在AV俱樂部電影的放映是鼓掌和歡呼。
這項嘗試的失敗促使美國政府提出核解決方案，以解決哥斯拉問題，這是一個完全建立了流氓官員蘭多·雅古奇（Rando Yaguchi）（Hiroki hiroki tosegawa）和他的“官僚機構痛苦”的特別工作組，成為日本的最後希望。 。 （在另一個非常日本的觸摸中，雖然Yaguchi表面上是他們的領導者，但解決哥斯拉問題的解決方案是公共的。）他們被一個非常令人信服的美國特別聯絡員Kayoko Ann Patterson（ Satomi Ishihara）所抵消，他想犧牲Tokyo on她的政治野心的祭壇。 Ishihara嘗試，但顯然不會流利的英語，更不用說以母語為母語了，如果她不是電影的代表美國及其自私的個人主義價值觀，那就很好了。
所以，是的，Shin Godzilla是對話繁重的，有時這是沒有意義的。在電影中間的那場淘汰戰場之後，最終衝突有點厭惡，尤其是對於西方觀眾來說，習慣於孤獨的英雄犧牲自己來挽救一天，而不是成功執行協調的團隊努力。但是這些事情都是哥斯拉電影魅力的一部分，就哥斯拉電影而言，這是 - 就像Toho所承諾的那樣- 粉碎返回形式。
