有時，最好的電影改編是最不忠實的電影之一。教父，例如，如果弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）保留了馬里奧·普佐（Mario Puzo）暢銷書更卑鄙的方面，那麼可能不會是被尊敬的經典。同樣，可能成為恐怖主義者布雷特·拉特納（Brett Ratner）表面上的托馬斯·哈里斯（Thomas Harris）的書紅龍當邁克爾·曼（Michael Mann）繞過小說的大部分哥特式哥特式拍手時，他的坦率是多麼精明曼尼特。拉特納（Ratner）誇耀了他的電影對其原始資料的更大忠誠，但內部人士並不是要弄清楚拉特納（Ratner）的唯一原因紅龍存在的是，可以與安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）的另一部電影一起製作大量現金。 Ratner在霍普金斯的場景中包裹在紅龍就像一位色情導演對貨幣射擊的評價一樣，但他的明星被簡化為高價的漫畫浮雕，這是一種食人族的剪裁，每次都有一個騙子的單線。設置為80年代初，儘管明顯沒有文化指示符，但紅龍主角愛德華·諾頓（Edward Norton）是聯邦調查局（FBI）的出色代理人傳奇人物，因為他有能力進入社會最精神病罪犯的思想。諾頓（Norton）抓獲了霍普金斯（Hopkins）的《梅薩準備的瘋子》（Mensa Ready Madman）後，試圖拋棄自己的壓力工作，以與家人一起過著簡單的生活，但他被上級（哈維·基特爾（Harvey Keitel））招募，以找到“牙齒仙女”（拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes））家庭的殺手。為了幫助抓住菲恩斯，諾頓呼籲被監禁的霍普金斯人的分析專業知識，而菲恩斯開始了與盲人同事艾米麗·沃森（Emily Watson）的暫時，尷尬的浪漫。劇作家和角色演員湯姆·諾南（Tom Noonan）在曼尼特，這部電影淒美和恐懼的大部分是諾南（Noonan）對權力和統治地位的噁心幻想的方式，代表了人們對逃脫和轉變的普遍衝動。憑藉他的松鼠匿名，他可能會變得任何不開心，孤獨的工作僵硬。相比之下，菲恩斯被描繪成一個瘋狂的精神病，諾曼·貝茨（Norman Bates）很容易與他的船尾，死去的祖母進行動畫的單面對話，後者從墳墓之外向他咆哮著侮辱他。費恩斯甚至生活在似乎是淡季鬼屋的地方。如果他的角色更加透明地瘋了，他會花一件流血的紋身緊身衣，並被男人在帶有蝴蝶網的實驗室外套中追捕。唯一的紅龍勝過他的演員曼尼特同行是諾頓，他標誌著很大的改進曼尼特威廉·彼得森（William Petersen）。然而，環境就是一切：彼得森是懸疑和心理恐怖精心製作的傑作中的弱者。諾頓是一部誇張的，平庸的電影，甚至是勝過漢尼拔以僱傭軍無恥。
