理查德·凱利（Richard Kelly）並不經常說是一名政治電影製片人，儘管社會諷刺的脈絡貫穿了他迄今為止發行的三個功能。Donnie Darko，他對少年厄運的崇拜是在1988年大選前的弗吉尼亞郊區，是在Vapid自助研討會，心理治療和午夜電影的文化背景下進行的；後續Southland Tales提出了反烏托邦未來的美國，由垃圾文化和反動政治接管。儘管盒子將理查德·馬西森（Richard Matheson）的經典“按鈕，按鈕”重設於1970年代中期的經濟衰退。也許最重要的是，這三個都是關於世界末日，命運和無能為力的幻想（有時甚至是怪異的）。
和Donnie Darko目前在新的4K數字修復中巡迴演出（您可以找到劇院的完整列表這裡），凱利談了AV俱樂部通過電話了解這部電影的持久吸引力有爭議的導演裁員，電影的技術不斷變化，以及美國政治格局的世界末日焦慮。
AV俱樂部：這是怎麼在一起的？
理查德·凱利：Arrow電影來找我，說他們正在計劃修復。我們從不對存在的轉移質量感到滿意。每當我在家庭娛樂平台上看電影時，它看起來都不正確，這讓我感到困擾。色彩空間不是可能的。但是我們擁有所有這些出色的工具，因此[攝影總監]史蒂文·海報（Steven Poster）和我去看看我們能做什麼。這是一次非常棒的經歷。
AVC：當人們聽到“電影恢復”時，他們會想像1930年代或1960年代的某些東西，而不是16年前發行的電影。
RK：我們發現原始的35mm負。賽璐oid是一種非常彈性的物質。修復過程實際上是像素和賽璐oid的婚姻。人們在等離子體屏幕或劇院的數字投影上觀看這些電影。我支持數字投影，因為我認為這可能是一種絕妙的方式經驗賽訓練 - 您可以在高端數字投影中非常清楚地看到美麗和細節。
AVC：當我回頭看那個35mm投影的時代時，我有一個非常有力的回憶Southland Tales在那時，芝加哥最糟糕的首發電影院。
RK：[笑]當然，這是芝加哥最糟糕的電影院。
AVC：投影師的窗口開放，因此我們可以聽到投影儀為整部電影的運行。
RK：我確實喜歡賽璐oid，但我會說，隨著電影印刷品的投影，最困擾我的是捲軸的變化。即使被拼湊，也總是會有框架損失。它使我發瘋。對於像這樣的電影Southland Tales，它具有太多的信息，並且是一個如此密集的敘述（它具有旁白，有圖形 - 在捲軸轉換中失去一些東西，這對我來說很痛苦。在Southland Tales，從捲軸到捲軸二捲捲的變化是賈斯汀·汀布萊克（Justin Timberlake）的配音開始，從一輛冰淇淋卡車拍攝。將畫外音在捲軸更換的邊緣附近，但我們必須這樣做總是很難的。每當我看到印刷品Southland Tales，它夾在他的配音中。 [笑。]這就是為什麼我猜想我傾向於數字投影。在電影預測上，根據劇院，您可能會損失框架邊緣的10％或20％。這讓我很焦慮地考慮表現不佳。
AVC：與盒子- 我應該說我在第二芝加哥最糟糕的電影院…
RK：[笑]。芝加哥有街機嗎？
AVC：哦，是的。它不久前就開業了。
RK：感謝上帝。
AVC：盒子是一部以數字方式製作的錄音室電影的相當早期的例子。那是35mm仍然是標準的時候。您在Panavision Genesis上拍攝了它，對嗎？
RK：是的。我的長期攝影師史蒂文·海報（Steven Poster）一直與攝像頭製造商合作，以進行道路測試新技術。他處於最前沿。和盒子，我們在1976年製作了一部電影，我們想要一種符合1970年代精神的攝影風格。我想拍攝電影，但後來我看到了十二生肖，這已成為我有史以來最喜歡的電影之一。這部電影攝影的導演戴維·芬奇（David Fincher）和哈里斯·薩維斯（Harris Savides）能夠與[湯姆森（Thomson）]毒蛇攝像頭（Thomson] Viper Camera）一起做，他們以一種如此沉浸式的方式使用了數字攝影。它以一種美麗的方式使我進入了那個時代，以使我相信數字攝影可以在一段時期工作。而且這總是一個風險，因為它可以成為世界的障礙，而不是邀請。它可能適得其反。這是我們願意承擔的風險，主要是因為它的工作方式很漂亮十二生肖。
我們非常努力地在查找表中構建，並確保我們沒有運動模糊問題，並且我們在過濾和鏡片方面非常緊密地工作。這是一個非常非常嚴格且詳細的過程。這也是一個問題，因為我們對弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）的臉做了什麼。花費了大量的CGI來清除他的臉部的一部分，我們不得不為他出現的每個場景拍攝動作控制的盤子。因此，這是一個漫長而耗時的過程，並且射擊使我們能夠繼續運行。
AVC：我敢肯定，這些年來，您知道導演的削減Donnie Darko與粉絲們有爭議。
RK：我從來沒有打算成為替代品。我希望它成為同伴 - 電影的替代，更新穎的版本。這是一個想深入研究敘事的人們的版本。對於我最喜歡的電影，有多種版本，例如詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的電影。有一種方法可以擁有多個可以共存的電影的版本。您第一次看這部電影時最好從戲劇剪輯開始。如果您願意深入潛水，那麼您可以繼續進行導演的剪裁。那是我的意圖。
AVC：這是什麼吸引您製作電影，創建環境？
RK：是的。而且我確實嘗試將盡可能多的細節納入每個框架，因為我知道我將不得不觀看數百次，我將不得不永遠忍受它。因此，我嘗試盡可能深入地沉浸自己。在我看來，電影都是連接的。它們都是我想繼續在我正在從事的新項目中繼續建立的更大掛毯的一部分。他們都是科幻電影。其中很多與科幻小說的概念集有關。能夠創建所有這些小細節真是令人滿意。您可以建立世界。當我還是個孩子的時候，在我發現自己想成為電影製片人之前，我想成為一名建築師。或政治漫畫家，例如Garry Trudeau。 [笑]一個或另一個。無論出於何種原因，我都發現成為電影製片人可以使您成為這兩種事情。
AVC：Donnie Darko在1988年總統大選之前的幾週內，設定在一個非常具體的政治時代。這也是如此Southland Tales和盒子。但是您從來沒有拍電影。
RK：我需要在特定的時間表中設置我的故事。我需要在我的敘述上刻上的時間和日期，因為我需要在非常具體的時間表中存在上下文，以便他們在那個特定時刻對世界的響應。因此，我拍的任何電影都會有這一要求。這並不意味著我不能拍一部純粹是現代的電影，但是我永遠無法製作一個不確定的時間表。那不是我的大腦的工作方式。如果我不知道現在是什麼時候，我會感到恐慌。
我最喜歡的故事是投機性的，所以現在我正在研究許多期待未來的事情。但是我認為，我們的政治歷史上的這些時刻非常重要或有爭議，這是值得分析的，因為當我們回頭時，我們就會理解事情的發展。我們目前正在經歷一生中最令人不安，最可能的政治時刻。我們每天醒來，覺得我們生活在某種模擬中，這些模擬消失了。作為一名電影製片人，我覺得賭注已經被提高了，以嘗試變得更加政治化。我們比以往任何時候都更需要挑釁的電影。
AVC：您能告訴我您現在正在做什麼嗎？
RK：我很想知道，但我想我害怕，因為將這些電影放在一起需要很長時間，我想等待它正式。
AVC：我會告訴你的真相：在我面試董事的所有年份中，我從未見過任何人真正繼續做他們告訴我的事情將成為他們的下一個項目。
RK：[笑。]也許如果我宣布退休，我正在拍的所有電影都是綠光。
AVC：我是我第一次見到的一代人Donnie Darko在高中。我想我只有15歲，所以與主角應該年齡相同。這是一部實際上要被青少年發現的電影。它關於世界末日的想法非常植根於十幾歲的絕望。
RK：我認為青春期，尤其是向成年的過渡會感覺到世界末日。鑑於目前的景觀，我們每天早晨都在醒來，因為總統剛剛在推特上發了推文，我們現在每天都有世界末日的焦慮。我只能想像14歲的孩子一定是什麼樣的。也許這些敘述，這些電影可以提供宣洩。許多年輕人來找我，告訴我這部電影確實在情感上與他們聯繫在一起。這對我來說非常有意義，我希望能夠回報它。這就是為什麼將其作為公共戲劇體驗重新帶回的原因。在好的劇院。
