羅賓·賴特（Robin Wright） 照片：焦點功能
注意：這篇評論的作者觀看了土地在數字篩選器上 在家。在決定看電影或任何其他電影的決定之前，請考慮涉及的健康風險。這是 面試關於科學專家的問題。
在開幕場景中土地，由羅賓·賴特（Robin Wright）導演的第一部長片，是一場以貧血中性色彩捕獲的毫無結果的治療療法，讓位於懷俄明州山上的光榮，陽光明媚的驅動器。毀滅性的損失後，Ewigh（Wright，在鏡頭前和前方撤出雙重職責）自殺了，已經脫離了網格，購買了一個骯髒的小木屋，她計劃過著自己的日子。主人公的無生命與自然世界的活力之間的直接對比建立了土地作為一個熟悉的故事，一個白人婦女勇敢地恢復了她的精神。是的，這與Reese Witherspoon車輛本質上是相同的前提荒野。但是，儘管衡量了贖回 - 訴說與贖回的故事，並且出乎意料地生了原始的原始故事，但這個故事既不是原始的也不是特別強大。
她的丈夫和小兒子的死在情感上肆虐，魔鬼退出了社會。 “為什麼我要任何人分享[我的痛苦]？”寡婦在治療中解釋了。 “他們反正不能。”當她匆匆搬進匆忙獲得的深森林小屋時，她用一盒不腐爛的物品和一個愚蠢的計劃，最終將自己居住在陸地上時，她弄亂了手機，擺脫了車輛，完全從其他人那裡砍掉了自己。從外面，俯瞰動植物谷的Ekee的新墊子看起來像是田園詩般的。但是它的裸露住宿證明了具有挑戰性。我們的前郊區的平庸的戶外女性，很難砍伐木頭，打獵食物和使用外屋。隨著冬季的下降，當熊撞車破壞食物供應時，她的麻煩會帶來新的重力。
賴特（Wright）憑藉她的正式美女和嚴格的凝視，將智慧和尊嚴帶入了角色的自我強烈難。這是常規強大的演員的舉重表現。也許太重了：即使在她的失誤中，Ewee也是莊嚴而蓄意的。近年來，賴特（Wright紙牌屋'克萊爾·安德伍德（Claire Underwood）或字面的戰士女神）僅增強了她生存主義戲劇的舉止。有時，土地與提高終身票價的共同點有點普通。聯合撰寫者傑西·查塔姆（Jesse Chatham）和艾琳·迪格納姆（Erin Dignam）對捕捉怪異的艱苦生活方式或真正打開她完全孤獨的心理損失的怪異興趣不大。我們剩下的是一個因悲傷而困擾的女人，也願意讓自己滅亡 - 這是賴特（Wright）表現的苛刻真理，但在劇本中沒有正確發展。
土地最大的失誤是出於引入好撒瑪利亞人和潛在的愛情興趣米格爾（DemiánBichir），這是另一個失落的靈魂，他在經歷了近乎死亡的經歷後恢復了我們的女英雄。在他沒有從外界帶來新聞的條件下，她對他的訪問表示贊同。當他教她一些方便的生存技巧時，兩個孤獨的人期望越來越親密，將魔鬼從她的人性化的torpor中拉出。如書面，這種關係顯然是為了傳達有關同情和人際關係的力量，但是土地只有這些主題。儘管比希爾（Bichir）以他的沙啞咆哮，溫暖，隨和的舉止是一個受歡迎的存在，但角色作為救主的態度太直率地發揮了作用，教授魔鬼世界的方式，並提醒她她的人性和相對特權。 （考慮到它的短暫涉及到這一點。）Miguel僅作為這位白人婦女康復的手段，在陷入股票的聖人的同時，便宜了她的旅程。
至少，賴特（Wright）表現出導演能力紙牌屋。但是，從民間聲學得分到慢動作的閃回和幻覺，土地通過最誇張的方法以大量抓住。圍繞著丈夫和兒子去世的令人痛苦的細節，直到最後。然而，當我們在最後一幕中達到了Ewee的大量宣洩披露時，電影的淡淡軌跡已經消除了任何神秘或期望的感覺。土地以一個電話結束，以她的根源重新連接了Edee，這表明不可避免地恢復了正常狀態 - 像電影本身一樣，她的雜亂無章的機艙計劃已經從記憶中逐漸消失。
