尖叫從來沒有完全弄清楚聽眾應該害怕什麼

在這一點上，恐怖電影反映出他們所蒙羞的文化的恐懼和焦慮。 1950年代的恐怖使我們擔心新的原子時代和超越的入侵。在60年代後期和70年代後期，這種類型從外部威脅轉移到了內部的威脅，反映了roling文化戰爭，並在身份政治上進行了戰鬥。

但是尖叫電影反映了一系列不尋常的問題，這些問題通常與各自的時代的其他電影顯著不同。如果有的話，專營權中的電影提出了一種努力理解它應該恐懼的文化。無論是長期創傷的返回還是將過去危險回收為新的威脅，這些電影都描繪了一種鰭式文化，這種文化擔心在陽光下沒有什麼新鮮事物 - 對後現代的自我崇拜的焦慮幾乎是家具的一部分。

這不足為奇。第一個尖叫電影於1996年發行，這是弗朗西斯·福山（Francis Fukuyama）的影響力歷史的終結和最後一個人是有關美國大學校園文化歷史的討論的重點。福山的論文 - 當時可以說是愚蠢的，在事後看來是徹頭徹尾的愚蠢的，這是全球重大衝突在很大程度上將政治的演變轉化為最終形式：西方自由民主。他認為，這正在逐漸成為所有人類政府的普遍終點。從某種意義上說，這段歷史已經結束，因為它已經達到了最後階段。

哎呀。 21世紀，即使不是對如此保守，短視的分析，鼻子的聲音也不是什麼。這是克林頓時代的啦啦隊，是一種廣泛的經濟繁榮的心態（無論是誤導的），當時美國最受覆蓋的政治分歧是在橢圓形辦公室的口交中進行的。尖叫對其世界的描述 - 在哪種安全和保障中與對流行文化的理解與政治意識形態的理解至關重要，幾乎是務實的。

和聰明。尖叫拍攝了一部垂死的子流派（這是砍刀電影），一手振興了它，從衰老的恐怖偶像弗雷迪·克魯格（Freddy Krueger），邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）和傑森·沃希斯（Jason Voorhees）恢復了越來越多的回報。而專營權的文化影響可能已經大大淡出了視野，隨後重新啟動那些長期的特許經營權，它的影響很大，幾乎所有這些都具有元反射或情節元素的元素，涉及新媒體，這些媒體可以直接追溯到尖叫。

尖叫：恐懼過去的罪惡和媒體在場

事後看來，植根於原始電影的文化恐懼和焦慮確實像對其時代的合理反映一樣。韋斯·克雷文（Wes Craven）的電影跟隨西德尼·普雷斯科特（Sidney Prescott）（內夫·坎貝爾（Neve Campbell）），因為她努力在戴著幽靈面具的殺手中倖存下來，並開始一個人脫離她的朋友。直到最後一幕才能學習真相：一對殺手（Matthew Lillard和Skeet Ulrich）正在使用恐怖電影的比喻來創作自己的恐怖表演。這是西德尼（Sidney）現已死亡的母親和烏爾里希（Ulrich）的比利·魯米斯（Billy Loomis）的父親之間的事先事件，導致這名受干擾的少年開始策劃他的致命計劃並綁架他的朋友和同謀。他們想要成名，是的，但是舊的複仇是在引擎蓋下。

換句話說，這部電影採用了一個非常古老的想法 - 父母的罪過要放在孩子身上 - 並將其包裹在全新的穿衣中。也就是說，Slasher類型的慣例：使用當代對恐怖的“規則”既擁抱又充滿嘲笑（沒有性，沒有喝酒，沒有毒品，從不說“我會馬上回來”），這部電影使過去的報仇渴望倖免於難，這取決於對創造這些孩子的非常流行的文化的精明理解困境。

這部電影表現出文化焦慮的另一種關鍵要素是，這兩個詞都在介導角色的恐怖經歷是如何介導的。殺手通過手機與受害者進行交流並不是巧合，他們的演講進行了數字改動，以產生該系列的“ Ghostface”聲音。它暗示了威脅的看似隨機和不可預測的性質 - 來自任何人，任何地方，不需要笨拙的怪物傑森（La Jason）或吸血鬼或惡魔品種的超自然恐懼。這也是一個疏遠的效果：一種可以依附於任何人的聲音，剝奪了物理接近的親密關係，從而在續集中預示了互聯網的虛擬匿名性。

等式中的其他媒體是媒體：這些孩子通過參考以前的電影和電視節目了解他們的情況當一個陌生人打電話，，，，萬聖節，甚至是大衛·阿奎特（David Arquette）昏暗但善良的副代表杜威（Dewey）的“巴尼·法夫（Barney Fife）”。電影樂趣的一部分（其後現代劇本和其他恐怖電影的眨眼）也是焦慮的一部分。如果沒有我們的文化介導的自我意識，我們是什麼？

這遠非閱讀的唯一方法尖叫;其他解釋表明，不同的恐懼融入了結構和故事中，包括通過一系列鏡頭查看它有毒的男性氣質或郊區非我的背靠背壓力。特別是，這部電影的酷兒閱讀是評估其恐懼的一個寶貴觀點，最近由編劇凱文·威廉姆森（Kevin Williamson）支持，他的支持說他認為這些電影是在同性戀生存中編碼的。”那就是像西德尼·普雷斯科特這樣的最後一個女孩的力量 - 她伴隨著許多焦慮。

尖叫2：害怕歷史重演

正如出乎意料的爆炸式擊中所預期的那樣，續集被趕到了製作中。並適合一個如此自稱的特許經營尖叫，，，，尖叫2從本質上講，與對第一部電影的反應相比，比對整個文化的任何鏡像反映出任何反鏡像，更像是對第一部電影的反應更多的反應。這是一部續集，花了很多時間對其前任發表評論，它偶爾會努力記住所有這些對話都應該自己提供獨立電影。當殺手嘲笑西德尼時，“你不知道歷史重複自己嗎？”

在人們關注整個努力的自我批判性的開場之後 - 第一部電影的情節，在這裡被重新塑造為電影中的電影。刺，一個角色冷笑說：“這是一些愚蠢的白色電影，講述了一些愚蠢的白人女孩得到白色驢子割斷了他媽的，好嗎？” - 尖叫2的故事重做了第一個，只有更大的飛濺，並且身體數量更高。換句話說，傑米·肯尼迪（Jamie Kennedy）的恐怖電影Dweeb Randy脫穎而出的恐怖續集傾向。 （“整個恐怖類型被續集摧毀了！”他宣稱。）如果您了解第一部電影的恐懼，那麼這裡就是一樣。

如果尖叫如果它的角色通過流行文化的鏡頭經歷了恐怖的磨難，尖叫2西德尼（Sidney）和她的朋友的故事通過各種形式的媒體進行了更大的調解。角色觀看自己的好萊塢版本播放第一部電影的活動，最終以有意尖叫與Tori Spelling一起重演，盧克·威爾遜（Luke Wilson）站在西德尼（Sidney）和比利（Billy）。整個恐嚇套件發生在希臘悲劇的製作期間在字面上的舞台上發生阿伽門農，（還有（還有誰？）西德尼在卡桑德拉的主角。 （（尖叫2再次返回舞台進行高潮攤牌。再說一次，恐懼通過流行文化的過濾而昇華，特別是我們如何理解恐怖。更具體地說，我們如何理解尖叫。

尖叫3：恐懼好萊塢機器

哥倫拜恩前兩年尖叫是一個針對生命仿真的袋裝袋，對暴力電影的影響進行了手工揮舞，這是尖叫2酸反駁。當一個角色建議將媒體歸咎於現實世界中的暴力時，莎拉·米歇爾·蓋拉爾（Sarah Michelle Gellar）扮演的角色輕蔑地吐了回來，“這是道德上的多數。你不能將暴力歸咎於娛樂。”那是現實生活中的殺手直接將電影作為靈感來源。所以尖叫2對前輩的痴迷是可以理解的，它在新的文化恐懼中也幾乎沒有提供。

尖叫3相比之下，如此依賴特許經營者對自己的媒體和藝術含量的歐羅貝羅斯（Art Art Art Art Art）的迷戀，最終它直接歸功於上一部電影的元目標的來源：好萊塢本身。在這裡，任何對未知事物的持續恐懼在很大程度上都被人們恐懼的恐懼所取代，即好萊塢對自己的無休止的迷戀。在開幕紀要中爆發的li行信條是這部電影開發時代的第一個跡象。不幸的是，這也證明了22年後電影的整體質量。

打算是三部曲的第三部電影發現，悉尼從孤獨中摘下的西德尼開始殺死了演員stab 3，按照原始電影的死亡順序。在電影製片廠的背景路上，她最終揭露了小人：新電影的導演（斯科特·弗利（Scott Foley）），她也恰好是西德尼（Sidney）的迄今不知名的兄弟-一位孩子西德尼（Sidney）的母親在離開好萊塢之前被遺棄了尖叫伍德斯伯勒的虛構家園。

這很混亂且過於復雜，但確實做了一件事：尖叫3將手指指向好萊塢的施法式暴力的文化，以及對行業中年輕婦女進行性虐待的有力男人。這並不能彌補莫琳·普雷斯科特（Maureen Prescott）的反動處理，而是通過使西德尼（Sidney）的母親成為電影業務的厭惡女性習俗的直接受害者，這部電影強行按下了一個重要的社會學按鈕，當時很大程度上被忽略了。當我們把它放進去該系列的概述，“與任何砍刀電影相比，一種性暴力和沈默的同謀文化更有可能導致現實世界的傷害。”這仍然是最弱的電影，但至少它重新引入了Tinseltown焦慮和憤怒的真正真正的來源。

尖叫4及以後：對過時的恐懼

在第四部電影中，它代表了某個時代的恐懼，即使不是正是一個積極的轉變，也發生了新的變化。尖叫4自從原版以來，可能是該系列中最有趣的電影，但它的目標人群和隨之而來的擔憂非常像中年的挑剔，那些對那些戴在智能手機上的那些孩子的煩惱。這部電影是在其前身十年後的十年之後，跟隨西德尼（Sidney）在伍德斯伯勒（Woodsboro）的最後一本書巡迴演出中，她的回憶錄是關於克服創傷並拒絕成為受害者的回憶錄，而這並非如此，這是電影的主要主題之一。

害怕過時（再次，不完全是青年的權限）驅動著大多數成年角色，因為Ghostface已從殺手變成了Kitsch，他的蒙面Visage上貼在廉價的紀念品上，裝飾著伍德斯伯勒的路燈。考特尼·考克斯（Courteney Cox）的大風天氣（Gale Weathers）擔心她曾經的著名名稱在互聯網時代不再相關。西德尼（Sidney）害怕另一次謀殺案會注定她的永久受害者身份。杜威只是擔心現代時代的動盪破壞了他穩定的存在。

還有新孩子？他們佔據了大部分的屏幕時間，但這絕不是他們的戰鬥。仍然是關於西德尼的全部。即使當最終的殺手被揭露並且存在家庭聯繫時，這部電影也很少起作用，但指責這些年輕人敢於聞名，因為它比他們的父母更致力於在線社交生活，並且是……雄心勃勃，在這部電影是更令人不快的誠實時刻。 （小人的漫長最終演講可以大致歸結為漫畫。三月，三月瑪西婭呢”）對於一部電影，就自我刺激的神話而言，這部電影的屁股很諷刺，這是非常具有諷刺意味的是，這是如此艱難地自我癡迷。

這使我們進入了最新的一期。 （是的，也有通常可執行的尖叫電視連續劇，但是有了一個完全不同的創意團隊，演員乃至宇宙（他們甚至都沒有使用原始標誌性的幽靈面具），這實際上並不是這是該系列中的第一部電影的一部分。由克雷文（Craven）主持（儘管凱文·威廉姆森（Kevin Williamson）是顧問，但由新的編劇寫了），但肯定會有一些新的文化焦慮和關注，隱藏在情節表面下方。這部新電影與技術互動 - 作為AV俱樂部S Katie Rife在她的評論中說，“在2022年尖叫，智能家居設備，位置跟踪應用程序和電話克隆軟件都是Ghostface Killer謀殺套件中的工具。”它還涉及“高架恐怖”上有毒的狂熱者和小組內爭吵，但在大多數情況下，它擺脫了比自我指出的樂趣大的事物。在上一部電影中引用西德尼（Sidney）的高潮線尖叫續集將逃脫：“不要和原件一起操。”