艾米·懷恩豪斯（Amy Winehouse）艾米 圖像：A24
艾米·懷恩豪斯（Amy Winehouse）的粉絲對她的一生中會有傳記片的消息並不完全感到高興。這位歌手在2011年27歲那年的悲慘死亡之後，她的奉獻者已經習慣於以她的名義目睹各種俗氣和剝削性的現金搶購，從一張可疑質量的死後專輯到一場仁慈的全息圖巡迴賽。回到黑色，由薩姆·泰勒·約翰遜（Sam Taylor-Johnson）執導的傳記戲劇並沒有做很多事情來駁斥擔心整個項目是歷史上的粉飾，對出售唱片的興趣比紀念懷恩豪斯本人更感興趣。這部電影當然是不好的，這是她短暫的一生的一聲笑聲和明顯的拋光摘要，這似乎對她的創作過程和成癮困難都完全不感興趣。當它不是徹底改變歷史時，回到黑色是否膽怯地避免了Winehouse麻煩的廣泛記錄的真相，以至於您不禁要問電影製片人是否知道Winehouse是誰。更明確的是，您無法避免問題，為什麼這部電影在有一部出色的奧斯卡獎紀錄片這一切都在九年前做得更好。
阿西夫·卡帕迪亞（Asif Kapadia）艾米是一切回到黑色不是：富有同情心，精心製作，親密和真正的興趣對其中心主題的生命，死亡和麻煩。利用Winehouse的童年和音樂行業早年的一些真正美麗的檔案片段，艾米專注於她作為朋友，家人和仰慕者通過配音提供他們的回憶。
很多艾米感覺就像是標準的音樂家紀錄片，這是一種在這種類型中非常普遍的典型脫落到寬敞的公式。有關於她童年時代的可愛視頻，關於她成名的故事，痛苦的衰落以及她最好的歌曲的許多令人驚嘆的鏡頭。但這是卡帕迪亞（Kapadia）的作品飆升的細節。這就像偷看了Winehouse的日記一樣，所有的坦率和俗氣都需要與世界其他地區對她短暫的職業有何反應相關。
艾米走著薄薄的繩索，在描繪懷恩豪斯（Winehouse）動蕩的生活中，堅定不移，同情心，以至於永遠不會犧牲心而傾向於善於善良。當她在小時候唱著瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）風格的“生日快樂”版本時，她的才華就會顯示出來，但是當她處於海洛因成癮最薄，最稀薄，最毀滅的時，她的自拍照也是如此。在每一刻，我們都會看到艾米的幽默或自嘲的魅力，就會有一個對比鮮明的魅力，顯示了她的創傷的後果。看著她現在在她的巔峰時期的表演同時令人振奮和沮喪。不知道接下來會發生什麼，她的才華的那個頂峰就無法享受，而卡帕迪亞也沒有迴避懷特豪斯（Winehouse）搖搖欲墜的鏡頭，因為成千上萬的人在憤怒中噓聲。
最令人心碎的時刻艾米在她的關鍵高點之一中出現：夜間懷恩豪斯（Night Winehouse）贏得了五項格萊美獎，並通過倫敦的衛星接受了該獎項，她的偶像托尼·貝內特（Tony Bennett ）贏得了榮譽。懷恩豪斯（Winehouse）曾在這一場合清醒，無法在洛杉磯舉行活動，他以良好的精神表現出來，與樂隊開玩笑，並在貝內特（Bennett）敬畏地敬畏她的名字。在贏得了一年的紀錄之後，她的家鄉的朋友和家人歡喜。然後，在畫外音中，我們聽到她的一個朋友回想起艾米在這個興高采烈的時刻中告訴她：“這真無聊而沒有毒品。”成癮的痛苦及其對懷恩豪斯（Winehouse）的一生的全面改寫使她無法在職業峰值上感到高興。在回到黑色，該線不存在。這足以侮辱，但這部電影還消除了Winehouse對Bennett的所有笑話和Fangirl的崇敬。在泰勒·約翰遜（Taylor-Johnson）的手中，她只是一個穿著傳記片動作的木偶，用另一個音樂數字標出了可預測的節奏。
回到黑色不僅存在於艾米一生的陰影中，而且存在於她父親米奇（Mitch）的媒體操縱，她長期以來一直是她的粉絲的邪惡人物。他熱愛聚光燈，並熱衷於傳記片，它可以說出他認為她一生的“真實故事”。顯然，這意味著我們獲得了艾米的職業生涯的版本，她的父親是聖徒的指南。正如埃迪·馬山（Eddie Marsan）（帶有真正可怕的灰色染色喬布（Gray Dye-Job））所扮演的那樣，米奇（Mitch）總是對的，永遠關心可憐的艾米（Amy） ，以及對職業和個人建議的首選人。泰勒·約翰遜（Taylor-Johnson）至少受到限制，不要將米奇變成一個字面上的天使，但是這個版本的艾米（Amy）的生活（一種將他定位為她的道德中心）非常努力地驅使回家回到黑色被製作了。這都是關於米奇，而不是艾米。
會回到黑色如果在這裡艾米當明顯無法做到時，她並沒有堅定地描繪米奇是自私的，尋求聚光燈的尋求聚光燈，並無休止地推動自己的女兒表演？似乎不太可能。我們都知道他告訴艾米，她不需要去康復感覺像是一巴掌。在紀錄片的後期，他將攝像機帶到了聖盧西亞（St. Lucia），艾米（Amy）實際上去康復後正在康復，她似乎真的傷心欲絕，她的父親會像對待她一樣對待她。
他並不是唯一一個從中出來的人艾米周圍有內gui。她臭名昭著的前夫布萊克·菲爾德·西維爾（Blake Fielder-Civil）非常坦率地承認他是向她介紹硬毒品的人。傳記片完全改變了這一點，奇怪地將他變成了他自己的婚姻中的一個被動的旁觀者（正如肌肉發達的傑克·奧康奈爾（Jack O'Connell）所扮演的那樣，他也是世界上最健康的裂縫癮者）。在成為小報磁鐵多年之後，我們向我們展示了艾米於2011年在貝爾格萊德登台上被派往舞台，清楚地醉酒和陷入困境，您只能問，“為什麼她的經理Raye Cosbert允許她的經理呢？”有人在這樣的全球範圍內失敗需要很多罪魁禍首。
米奇·懷恩豪斯（Mitch Winehouse）聲稱艾米描繪了他的女兒“不是很好。”這是可以理解的，為什麼他不願讓世界重溫媒體視為喜劇的令人不安的垮台，但他將誠實混為一談（這可能是為什麼他也對自己描繪的方式感到生氣，儘管有所有的證詞艾米的朋友和同事支持它）。是的，艾米有時很難觀看，但應該如此。我們應該很尷尬地回憶起我們如何看著一個癮君子和心理健康問題的癮君子，在舞台上絆倒並嘲笑，而所有觀眾都渴望她進一步落入兔子洞。 （（回到黑色沒有表現出任何表演，這意味著他們很難完全傳達她僅在短短幾年內就發生的公共悲劇。）像弗蘭基·博伊爾（Frankie Boyle）和喬治·洛佩茲（George Lopez格萊美提名人，事後看來。當時我們不是嘲笑他們嗎？當用Winehouse危險的瘦身身體的圖像遮蓋，覆蓋著瘀傷和污垢時，這並不那麼有趣，被數十名攝影師拖到Camden。
但艾米不僅僅是近年和我們的社會失敗的整理。這是一位曾經一代的歌手的美麗文件，她將爵士流行音樂帶到了大眾身上，並尊重她的類型的前輩。這部紀錄片比傳記片對她的創作過程進行了更密集的探索，該過程朝著A-B-B連接方面的敘述輕鬆。當她終於與貝內特（Bennett）錄製二重奏時，觀看大師和他的蛋白質的工作真是令人興奮。艾米可能對傷害她的人沒有太多同理心，但顯然尊重其主題。
大多數音樂家的傳記片都是垃圾，因為它們太包裹在唱片公司和莊園的需求中。這通常意味著從時間表中刪除一些有問題的事實，從而大大簡化了創建藝術的近乎神秘的過程，並避免了任何可能損害寶貴IP的細節。這就是我們最終以女王傳記片的方式，在那裡，弗雷迪·水星（Freddie Mercury）被視為討厭的同性戀麻煩製造商，傷害了樂隊及其真正的明星的未來，那些恰好如此的人還活著並控制了樂隊的品牌。回到黑色在道德上不像波西米亞狂想曲，但其意圖是相同的。這是不可避免的問題：艾米·懷恩豪斯（Amy Winehouse）的真實傳記不會為愉悅的觀看而造成，也不會鼓勵觀眾下載她的專輯。這將迫使太多的人（審計，評論家，家人，朋友，經理）面對自己的行動。很多人寧願艾米（Amy）閉嘴並打擊，也不願讓您想起她的痛苦。
