好萊塢大片是否可以根據光線閃閃發光的表面在哪裡看上去既有靈魂又無情？準備好的球員一，基於同名的暢銷書，是知識產權法的一項狂熱，雜亂無章的商業勝利，在最好的時刻，盛大的爆米花娛樂活動也以技巧和機智甚至誠意製成。也許有人傾向於將其缺點歸咎於其原始資料。就像歐內斯特·克萊恩（Ernest Cline）的分裂怪胎巡迴小說一樣，這部電影並沒有提供太多的故事或角色，而是散佈了無休止的流行文化參考文獻，使人們對目標受眾的習慣和百科全書召回，像眾所周知的觀眾一樣，像擁擠的動作場景一樣表演一個動人沃爾多在哪裡？預訂凍結狂熱者。 （這是一種跨品牌的跨界活動，其中一個珍貴的特許經營偶像從另一個軀幹中爆發出來。）然而，它是精心策劃的，由外精心策劃，由好萊塢的單人夢想工廠（One -Man Dream Factory）撰寫的那種男孩般的奇蹟和巫師才華橫溢史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的參與保證了地獄不僅僅是電影的另一個品牌名稱，可以像榮譽徽章一樣佩戴。
設置在人口過多，環境耗盡的2045年中，準備好的球員一設想人類撤退到一個龐大的數字沙箱時的未來：綠洲，綠洲，一個全球VR王國，不僅提供全天候，沉浸式的遊戲玩法，而且還提供了完全重塑的機會 - 第二人生通過Comic-Con，每三個用戶都會成為他們最喜歡的1980年代英雄。這是一個諷刺的可能性的前提；在不同的手中，這可能是對渴望與現實脫節並消失在青少年痴迷中的一代人的嚴厲起訴。但是克萊恩（Cline）與漫畫適應的老將扎克·佩恩（Zak Penn）一起翻譯並吐出了他的故事，但仍然看到更多的願望烏托邦黑鏡綠洲中的反烏托邦。從開場的場景中可以明顯看出，斯皮爾伯格（Spielberg）分享了他的熱情：當範·海倫（Van Halen）的“跳躍”在配樂上勝利地上升時，相機在垂直堆疊的拖車旁邊蜿蜒而行，俄亥俄州沮喪，未來的哥倫布，偷走了泥濘的泥濘- 每天整天用遮陽板綁在眼睛上的可憐的居民。如果在荒地的一次單車之旅中有任何恐怖，它將被埋葬在多層吉普·誠意之外。
我們進入兩個世界的窗口 - 雜亂的“真實”和廣闊的虛擬現實替代品 - 是18歲的孤兒韋德·瓦茨（Tye Sheridan），他像一個模糊的精美頭像一樣，有著雙重的生活由1s和0s構建的DELOREAN。 （在書中，克萊恩（Cline）製作了真正的韋德（Wade）肥胖，但這是一部巨大的好萊塢電影，所以即使在綠洲之外，他也像超級英雄。）準備好的球員一淹沒在韋德的說明性配音中，建立了互聯網天堂的規則和歷史。克萊恩（Cline）的情節一旦陷入生命，就是一種歡呼stick食物，食物，食物，食物世界：在他去世之前，詹姆斯·哈利迪（James Halliday）（馬克·雷朗斯（Mark Rylance）（馬克·雷蘭斯（Mark Rylance））是隱士般的，社會不利的科技天才，他創造了綠洲，藏在電路中的某個地方的複活節彩蛋，散佈麵包碎屑，通往其位置。找到雞蛋，而大人物的財富（以及完全控制他的數字封地）是您的。這是最終的資本主義尋寶遊戲！
實際上，幾乎每一幀都有復活節彩蛋準備好的球員一，這永遠不會錯過插入可識別角色的機會（嘿，傑森·沃希斯（Jason Voorhees）在電影的第一人稱射擊者級別上被默克被默克嗎？）或向忠實的人扔了一張SOP。當韋德（Wade）首次與Art3mis（Olivia Cooke）橫穿小路時，他與他迷戀的同伴“ Gunter”（或彩蛋獵人）時，這對夫婦的見面可愛是基於交換最喜歡的流行文化報價的。後來，迷人的書呆子出現到他們的第一次約會，以零重力出現舞蹈革命夜總會，像Buckaroo Banzai一樣完成。參考性是無情的，無恥的，偶爾會筋疲力盡。
然而，斯皮爾伯格（Spielberg）從童年的殘骸中建立了大片，他有一種在工作室殼中找到幽靈的方式，使最看似最憤世嫉俗的現金搶劫似乎是個性化的。他仍然是一個技術天才，即使坐在完全由桂冠上製作的電影的掌舵時，也很少有人坐在桂冠上。他把背部扔進了雛菊鏈奇觀準備好的球員一。這部電影的第一個大型作品是一個笨蛋：瘋狂的麥克斯- 通過 - 馬里奧地圖穿越人造的曼哈頓（Manhattan），在太空中瘋狂地裝滿定制的車輛，每次撞車都會導致閃爍的金幣大量出血。如果丁丁冒險和bfg建議該導演的工藝很少擴展到完全CGI世界，這種IMAX尺寸的景象卻與眾不同：混亂有控制，空間的連貫性和清晰的觀點，負責繁忙，高級拆除的高級拆除Derby。當韋德（Wade）繞著電影製片人最具標誌性的作品之一時，雷克斯（T.人群吸引到更大的人群。
這部電影很少做的是挑戰或詢問其扮演非批判性致敬的粉絲文化。
最好準備好的球員一像好萊塢最大的孩子一樣，在他幫助建造的遊樂場中釋放出來，一次釋放了一個Amblin Entertainment。當韋德（Wade）嘗試他可信賴的“ Zemeckis Cube”時，音樂提示是直接的回到未來- 的確，將職責交給艾倫·西爾維斯特（Alan Silvestri）而不是約翰·威廉姆斯（John Williams）表明，斯皮爾伯格（Spielberg）認識到他在這裡很大程度上即將來臨的精確流行文化時代。他也了解他在懷舊工業綜合體中的地位。正如他的侏羅紀公園（Jurassic Park）成為整個電影界的隱喻一樣，綠洲也折磨了回溯文化的潛在焦慮。想像2045年的年輕人仍然會掛在“ Alivin'Alive”和Atari以及Spielberg電影中，這不是完全不同的懷舊之類的眨眼嗎？看到貝克萊克的哈利代（Halliday）並不是一件很興奮的哈利代（Halliday），他是沃茲尼亞克（Wozniakian）內向的人，他是另一個大師級主任在屏幕上的代理人，這是一個痴迷於80年代的touchstones，像斯皮爾伯格（Spielberg）和他的電影狂熱者一樣，是一個溫柔的沙發土豆開創性的大屏幕體驗。當韋德（Wade）和他的朋友們深入了解這個威利·旺卡（Willy Wonka）人物的數字化記憶時，尋找可能導致他們進入下一個鑰匙的線索，準備好的球員一在創作者希望將世界重塑其確切利益和規格的渴望中找到了一些淒美。
這部電影很少做的是挑戰或詢問其扮演非批判性致敬的粉絲文化。韋德（Wade）和他的朋友們，包括一個觸發的溫籌者阿爾法書呆子（Alpha Nerd），他們的離線身份比這本書更高雅地處理，是佔有所有的守門人，對他們的流行文化駕駛室卻惡毒地保護了。同時，由本·門德爾松（Ben Mendelsohn）飾演的電影的反派是一位大妻子史萊姆球（Slimeball），他想通過過多的彈出式廣告來壟斷綠洲和貨幣化。不過，他真正的罪行是他是一個不知道自己的東西的菜鳥。準備好的球員一看不到其戰線的深刻，固有的諷刺意味，它使邪惡的公司（與品牌，統一，突擊隊遊戲玩家）相提並論的方式，使他們的整個身份都受到公司產品的影響。 Mendelsohn的沉重真的與準備好的球員一本身，他的整個理由是對您年輕時喜歡的東西的感情來利用？
這是這部愚蠢但經常搖搖欲墜的混搭片段中的許多矛盾之一。克萊恩（Cline）和斯皮爾伯格（Spielberg）希望建立關於生活重要性的高潮信息不是被您自己的私人激情的迴聲室吸引。他們的電影的整個生存是基於做到這一點的粉絲的潛在收視率的，這是虛偽的嗎？還是只會使它的信息牢固地定位？到最後一個小時，一個高潮的景點在物理世界和交戰流行文化物業的視頻遊戲戰場之間跳動，準備好的球員一最明顯地啟發了懷舊的夏季電影大師在所有圓柱體上開火。換句話說，這可能是斯皮爾伯格最純粹的愉快過山車在近二十年內騎行。至於參考文獻，每個人都必須從其中至少一個人受到歡迎。對於這位作家來說，那一刻是在第二幕結束時延長，深情，完全意外的敬意下來的。揭示有問題的電影是不公平的，但是讓我們說這是一個實例準備好的球員一不可能抵抗。
