從希拉里·約旦（Hillary Jordan）2008年國際暢銷書的頁面中得知泥濘有一本您無法放下的書的重量 - 敘事和主題肉味，角色，子圖和多年事件的灌木叢。但是，如果這部電影的蔓延是新穎的，有時甚至是一個錯，它是用詩歌和散文寫的。對於迪·里斯（Dee Rees）來說帕里亞，這種英俊的文學改編是范圍和工藝的巨大飛躍，這是圍欄的大二搖擺。但是，里斯的奇異情感並沒有使她的野心擴大。他們仍然燦爛地發光，闡明了約旦在1940年代密西西比州的艱辛，消滅衝突和種族不平等的願景。
泥濘將兩個家庭的命運（一個白人，一個黑色）融合在一起，將他們的希望和夢想束縛在同一片無情的土地上。在情感上有限的亨利·麥卡蘭（Henry McAllan）（傑森·克拉克（Jason Clarke））搬遷了他的妻子勞拉（凱里·穆利根（Carey Mulligan））。偏執的父親Pappy（Jonathan Banks）；還有兩個來自孟菲斯家的小孩到密西西比三角洲的一個棉花農場。多年來，這片土地一直由傑克遜（Jacksons），鄉村傳教士哈普（Rob Morgan）和他的妻子佛羅倫薩（Mary J. Blige）（Mary J. Blige），養育自己的家人並照顧自己的怪異農業野心。從一開始，兩個家庭之間的關係就很緊張，部分原因是農場的新所有者亨利立即建立了一個僵化，苛刻的，雇主的雇主動態- 一個在該地區的前戰前具有隱含的根源。 “我們不屬於他們，”哈普堅持很早就堅持，但是無法控制的天氣，無法預料的傷害以及固有的社會劣勢籌碼對其自主權。
對於任何人來說，農場生活都不容易，傑克遜（Jacksons）在共同的困難和孤立的磨難中偶爾會發現偶爾的共同點，通過洪水與世界隔離，與土壤的頑固居民作鬥爭。他們共享另一個聯繫：兩個浪子兒子，從戰爭中回來。亨利（Henry）的兄弟傑米（Jamie）的公雞夫人（Garrett Hedlund，最終以真實的表演來利用他的招搖），與PTSD搏鬥- 一種痛苦的痛苦，這對他與無聊的勞拉（Laura ）之間的不言而喻的吸引力無濟於事。傑米（Jamie）的重新出現還與哈普（Hap）和佛羅倫薩的長子羅恩斯（Ronsel）（傑森·米切爾（Jason Mitchell），尼斯（Jason Mitchell）的憤怒沸騰）相吻合，後者發現他的海外英雄主義在種族主義的密西西比州（Missississippi）中啟發了他的海外英雄主義者幾乎沒有感激或尊重。飛行B-25的傑米（Jamie）和羅內爾（Ronsel），他在喬治·S·帕頓（George S.對前線的一種奇怪的懷舊之情，他們的生活至少要算在其中。
喬丹的小說將敘述者職責章節交給了章節，使戲劇分散以創造一系列觀點。里斯（Rees）和她的牛仔匠維吉爾·威廉姆斯（Virgil Williams）通過提供六個領導自己的精神獨白來複製這種結構。這種選擇可能會很生氣，而不是棒狀棍子，但除了放大經常裝瓶自己的感覺的主角的心理外，這些雄辯的配音繆斯靈魂還為聲望材料提供了罕見的內在性。 （想像一下，對於一種效果的感覺，如果真的很重要，那麼最近的Terrence Malick電影的美麗密碼對自己和全能者都在竊竊私語。）Rees利用觀點平衡來強調特權中的不平衡。由黑人女性電影製片人放在屏幕上泥濘不僅承認資本主義如何加深所有邊緣化人物之間的鴻溝，而且不僅承認不幸的滴落方式，使某些人比其他人更加處於弱勢群體。
里斯（Rees）取得了寬屏的寬屏宏偉，這是一英畝的鄉村風景，沉浸式時期的連衣裙，甚至是第二次世界大戰的戰斗場景，都有相對較緊張的預算。她的足智多謀通常會增強她的態度的親密關係。有限的手段可能會解釋決定從緊張的有利位置拍攝混戰場面的決定，這很少會從駕駛艙外出限制性視野之外散發出來，但它也將關注傑米的情感坩堝關注。同樣，雷切爾·莫里森（Rachel Morrison）的數字攝影的泥土色調在這個名副其實的南部邊境上散發出了骯髒的生活，強調了標題的前三個字母。里斯（Rees）保留了她的處女秀的微妙細節感，尤其是在表演方面，這些表演又小而精確，可以指出角色的細微差別與更大的歷史畫布。當勞拉（Laura）敘述“暴力是鄉村生活的一部分”時，泥濘鑰匙中的例子（一隻雞失去了頭），這座城市對那個現實的沉默摔跤。如帕里亞，人們對私人鬥爭的表達引起了人們的關注：穆里根（Mulligan）日益激烈的良心暴風雨，米切爾（Mitchell）與受傷的尊嚴的鬥爭，甚至是殘酷的不安全感銀行辣椒的暗示，使帕普（Pappy）令人反感，痛苦的不容忍。
南部哥特式愛情三角，臨時戲劇，隔離時代的肖像 - 全部電影都可以從泥濘糾結的掛毯。有時，這部電影在其野心之下有些扣。即使在接近兩個半小時的時間裡，也有很多地面要覆蓋，角色有時會消失以進行伸展運動，有些人的弧線是其他人的行駛。 （例如，穆里根（Mulligan）的勞拉（Laura）開始看起來像女主人公，但最終在反向行動中起著不那麼重要的作用。）里斯（Rees）刺痛了這些在致命的高潮，這不僅是為了使其暴力的可怕，而且是因為其暴力行為的可怕，而是令人痛苦的。為了說明美國角色：回到第一個場景，泥濘建議即使在悲劇中旋轉輪子，濫用周期和不平等。如果最難忍受最後遊戲，那麼由於Rees的敏感性，到達那裡的遊戲很少少於參與。她用親密的現代靈魂製作了經濟的史詩。
