當德國電影製片人Wim Wenders命名他的製作公司時，不可能花很長時間提出“公路電影”。溫德斯（Wenders）幾乎完全開始製作公路電影的職業生涯，在某些方面，他從未停止過。但是，在Wenders Road電影對美國品種的巨額債務欠債時，另一個仍然沒有誤解。這次旅程仍然比目的地更重要，但是作家導演使該類型引起了其他關注。他檢查了伴隨物理種類的精神錯位- 道路的自由可以反映出一種生存的恐怖- 他在過去的風景中發現了一個與第二次世界大戰的德國仍然不穩定，在傳統和美國的侵占之間陷入困境流行文化。在80年代，溫德斯（Wenders）因與慾望之翅，但他在70年代的典型電影是低到地面的道路之王，這以某種方式創造了三個小時的史詩般的史詩般的史詩般的關於兩個男人在東方和西德之間的邊界上行駛，修復了舊電影投影儀和聽搖滾樂的唱片，就像大衛·萊恩（David Lean）經典一樣引人注目。就像Wenders的許多電影一樣國王一段時間以後很難在視頻中找到，但是在持續的一系列重新發行中，這是由三個不同的冠軍發出的。適應里普利的遊戲，帕特里夏高史密斯的三分之一里普利小說，1977年美國朋友小針織物在希區柯克模具中持續的關注。患有慢性血液疾病的漢堡圖片製定者和古董修復師布魯諾·甘茨（Bruno Ganz）被殺害牛仔的藝術經銷商丹尼斯·霍珀（Dennis Hopper）煽動了謀殺案，這是一位當之無愧的險惡聲譽的美國人。隨著霍珀計劃的發展，這些人形成了意外複雜性的紐帶，建立在欺騙之下，由彼此的興趣鞏固，受到嫉妒和絕望的驅動，並最終以一種奇怪的感情封鎖。在朋友Wenders的DVD評論曲目討論了他如何從愛德華·霍珀（Edward Hopper）借用電影的外觀。這種影響在Wenders最近的項目中持久，但是看到Hopper的死胡同城市景觀和艱難的漂流者同樣不確定其方向也成為理解Wenders的工作的骨骼關鍵。另一個美國的影響力（以及美國朋友位玩家），尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）擔任閃電在水上。主任沒有原因的叛逆，，，，約翰尼吉他，，，，在一個孤獨的地方以及其他人，雷在60年代初期逆轉了他的商業命運後，成為好萊塢流放。他花了很多時間的時間教學，濫用了物質，並從事未完成的實驗性大酒瓶作品稱為我們不能再回家了- 如果有的話，一個Wenders頭銜。 1979年拍攝的是，當雷很少從他的死床上行駛時，溫德斯（Wenders）從拍攝了陷入困境的第一部好萊塢電影（哈米特），閃電在水上被認為是兩個人之間的共同指導工作。它更多地說明了藝術和工作的道德和治療價值，而不是關於雷的道德和治療價值。當主題要求更大的重點時，既不是紀錄片和敘述，都不斷暫停奇怪的助手，並遵守雷的身體衰落和韋德斯自己的情緒。即使這不是理想的遺囑，它仍然有資格成為某人甚至試圖製作一個的美德行為。溫德斯說，即使他的攝像機是空的，他仍然會拍電影，而每一刻的情感閃電支持該主張。 1989年的紀錄片關於城市和衣服的筆記本另一方面，幾乎沒有資格成為信息電視。即使在81分鐘的時間裡，它也遵循設計師Yohji Yamamoto準備新系列時。對於Wenders而言，這涉及許多織物被切割的鏡頭，對電影和視頻之間的差異的一些繁重的想法，以及一次又一次地重複了一個很酷的設備（兩者之間的並置媒體的並置）。在一個更漫畫的時刻之一中，溫德斯自稱與山本的衣服幾乎形而上學地聯繫在一起，但是即使在這部半意的電影中，也很難質疑他的誠意。當設計師談論與他的出生國分開時，城市可以感覺自己像個國家，藝術的短暫性質，並為未來的幻象而挖掘過去，他聽起來就不會更像是Wenders的角色他一直在劇本工作。
