在蝙蝠俠，馬特·里夫斯（Matt Reeves）的光滑，長長，雄偉的喜怒無常的超級英雄壯觀，羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）確實把歌德進入哥譚市的主要保護者。他的眼睛像羅伯特·史密斯（Robert Smith）（或烏鴉，另一個夜間翼翼復仇者）那樣在睫毛膏中塗抹，此版本的DC犯罪戰鬥機在城鎮周圍騎摩托車在城鎮周圍拉鍊，以摩托車與Nirvana專輯唱片的Downer the Sothing the Sothing the Shothing。透明他還用安靜的畫外畫中敘述了這部電影，搖搖欲墜，像石像鬼一樣，在自我序幕的邊緣。 “他們認為我躲在陰影中，”他低聲說。 “但是我是陰影。”這些沉思聽起來像日記條目，事實證明這正是它們的本質。最後：蝙蝠俠的日記！
蝙蝠是任何演員的限制角色。您只能只用下巴就能做多少情緒？ Keaton，Bale，Affleck-他們至少擁有秘密身份。在蝙蝠俠，我們幾乎看不到布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）和斗篷（Cape）和牛（Cope）。當我們這樣做時，他是同樣昏昏欲睡的花花公子。帕丁森（Pattinson），扮演十年後返回大片夜晚的不同生物，擠壓角色的基本雙重性，消除了韋恩和他的自我自我之間的任何真正差異。在這樣做的過程中，也許他對蝙蝠俠永恆的青少年吸引力有了一個基本的見解，即他是一個永恆的青少年本人，一個對童年損失如此沮喪的人，以至於他存在著永久性的青少年焦慮狀態。
蝙蝠俠也存在於該狀態。這可能是《黑闇騎士》中所有電影中最繁殖的東西，這是X世代在其不滿中比90年代製作的蝙蝠電影更加不滿的版本。它也可能比以前的任何蝙蝠俠電影更接近閱讀蝙蝠俠漫畫的經歷。里夫斯（Reeves）幾乎像一個有限的系列一樣加快了他的史詩般的行動- 您幾乎可以識別出一個問題正在闖入下一個問題的時刻- 他以驚人的視覺效果補充了他有時的情節故事講述。
導演及其合著者彼得·克雷格（Peter Craig）從一個特定的蝙蝠俠故事中汲取了巨大的靈感，長期的萬聖節，在韋恩（Wayne）月光下的守衛任期的第二年，在大多數鎮上的傻瓜都完全流氓之前，將他們的電影放映了。就像在那個著名的故事弧中一樣，在這種情況下，有一個連環殺手 - 在這種情況下，這是一個版本的Riddler，他正在淘汰該市社會和政治精英的著名成員。我們距離吉姆·卡里（Jim Carrey）或弗蘭克·戈爾辛（Frank Gorshin）的挑剔的問題標誌戲劇是很長的路要走：正如保羅·達諾（Paul Dano）扮演的那樣，在gogge腳的蒸汽朋克無政府主義者getup下，這位狂熱的拼圖愛好者與吉格索（Jigsaw）或吉格索（Johlical of John of）有更多共同點七。當然，他對蝙蝠俠充滿了親切的精神。哪些瘋子值得他在主題武器中的重量？
有謎語瘋狂的方法。他的謀殺狂潮旨在公開揭露秘密和謊言的網絡，將暴民老闆Carmine Falcone（John Turturro）與骯髒的立法者和立法者以及韋恩已故的工業家父親（值得慶幸的是，我們不必看到，我們都不必看到第十四次被槍殺。這使得蝙蝠俠稀有偵探漫畫適應特權實際的偵探工作，里夫斯（Reeves）投入到犯罪場景和線索上的時間與對蝙蝠俠精心策劃的場景相比擊敗了流浪漢的鼻涕。不過，這個謎可以使用更打結，更複雜的建築。不是每一個蝙蝠俠電影最終是關於哥譚的腐敗心臟的？這裡的啟示可能比里夫斯想像的要震驚，即使對於那些尚未讀過他寬鬆即興的著名原始材料的人來說。
蝙蝠俠大衛·芬奇（David Fincher）的程序中有一些雨水般的霓虹燈，但它仍然放在一個漫畫界的好人和壞人的漫畫世界中。即使大多數人都是由一流的演員扮演的，也很難將角色確定性的任何這些迭代稱為確定性的迭代。佐伊·克拉維茲（ZoëKravitz）為貓女帶來了一種罕見的情感現實主義，在這裡重新構想為一名夜總會女服務員，並用仇殺對陣暴民。缺乏VA-VA-Voom露營性並不是劇本拋棄這種經典的反英雄通常變化的寓言和道德歧義的方式。她幾乎與宣傳前吉姆·戈登（Jim Gordon）（杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright））一樣，對此卻不那麼有趣。然後是科林·法雷爾（Colin Farrell）蝙蝠俠返回沉重的企鵝，仍然是哥譚（Gotham）的刑事啄食令中的低空鳥。無法識別迪克·特雷西假肢和goombah口音，法雷爾大部分是hoot。但這是一個光榮的客串。
作為多重視覺藝術的作品，令人嘆為觀止的電影，這部電影可能令人嘆為觀止。里夫斯了解形象的這種圖形新穎材料的力量；他有插畫家對誇張的角度的目光，以前在他的鎖定能力動作序列讓我進去和猿人星球的黎明。在這裡，他在一次混亂的汽車追逐中彎曲了這種才能，以帕丁森英雄的顛倒pov射擊，從地獄中勝利而恐怖。早些時候，里夫斯（Reeves）堅定不移蝙蝠俠（Batman）令人生畏的善意通過一個蒙太奇而陷入困境，蒙太奇不斷向犯罪分子割傷黑暗的口袋，直到高聳的英雄終於緩慢而不祥地走出其中的一個。和電影聽起來更好的是，得益於邁克爾·吉亞奇諾（Michael Giacchino）的出色得分，它交替了極簡主義的弦樂和帝國遊行。與歌劇主題丹尼·埃爾夫曼（Danny Elfman）相同的聯盟，曾經是在同一個聯賽中。
作為蝙蝠俠第三小時蔓延，很明顯，儘管它的所有doomy紙漿奶奶宏偉，這部電影都缺少了至關重要的東西，這就是真正臭名昭著的引力 - 尼科爾森，菲佛或賬目的邪惡磁性。它的謎語得到了很好的介紹，在令人毛骨悚然的偷窺開幕場景中，用雙筒望遠鏡搜尋了他的第一個受害者。但是，我們對他的看法越多，他就越恐怖。達諾（Dano）似乎在紙上受到啟發，似乎找不到一致的角色 - 甚至是一致的角色嗓音- 對於這個謎大師。當電影終於把他和帕丁森面對面時，這是對類似時刻的蒼白模仿黑闇騎士- 所有人都不是如此不同。事實證明，給精神病患者提供了類似Qanon的互聯網，這只是一個簡單的解釋，即唯一的殺手殺手如何積聚。
儘管如此，這部電影仍然保持著誘人的氛圍 - 它的流行音樂涼爽，即使故事陷入了一系列揭示和奇怪的敷衍高潮。蝙蝠俠與克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的電影一樣，是一臺情節機器（可以將博覽會堆放成扭曲的摩天大樓），但它的移動方式有所不同，在其延長的跑步時間上爬行和彎曲，而不是像蝙蝠一樣從地獄中奔跑。如果我們不完全需要另一部蝙蝠俠的電影是一種魅力，可以看到一部相對浸入原始媒介的語言……即使該語言的一部分是一種預兆，僅適用於折磨的服裝孤兒或各個年齡段的哥特孩子。
