新的殼中的幽靈是一種奇怪的生物，一種藝術機器人，是一種電影，它在真人的奇妙山谷中復制了動漫的節奏和外觀。這不是Mamoru Oshii的翻拍科幻動畫功能，這是流派的經典，但非常勤奮的敬意；該情節是原始的（前提是人們從未玩過受影響的視頻遊戲殼中的幽靈），儘管它從後來的Masamune Shirow漫畫系列的動畫改編中提出了想法。就像在這個多媒體的所有其他版本中一樣，該環境是準狂歡的網絡朋克未來，日本是唯一的超級大國，美國不再存在。少校（斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson），完美的演員）是一個粘在高科技機構機構中的黏糊糊的人腦，是第9節中最先進的特殊操作員，這是一個由網絡網絡的移民組成的反恐部隊，由酋長Aramaki（Aramaki Chiover）組成（ Takeshi Kitano）。許多字符殼中的幽靈動畫改編在種族上是模棱兩可的，但是這個少校的版本（以前的迭代中被稱為Motoko Kusanagi）是一個非常字面的“模特移民”，據說是從難民船上救出的。
中心圖像保持不變：控制論的身體和數字化意識作為Theseus問題的船。但是，與其對奧希（Oshii）著名改編的哲學化之後的哲學化，反而，這種名義上的美國化的基本關注實際上是日本人：民族認同，是少校的假肢作為對她周圍未來主義城市景觀的隱喻，那裡是當地文化唯一的遺跡是瓷皮機器人藝術家。這是好萊塢科幻大片的令人愉悅且非商業的主題，這部電影從未完全闡明，但是，所有版本都是如此殼中的幽靈，他們的替代肢體，聯繫思想和人造生活的故事主要是因為它們的意思。從視覺上講，它在劇院中與眾不同。從封鎖和編輯到科學上不可能的輔助，導演魯珀特·桑德斯（Rupert Sanders）（白雪公主和獵人）模仿日本動畫的樣式，將電影變成了對所有合成事物的迷人冥想。如果不是來自日本，它不是動畫的，那仍然可以是動漫嗎？
該劇本- 授予威廉·惠勒（William Wheeler），傑米·莫斯（Jamie Moss）和埃倫·克魯格（Ehren Kruger），並在陰暗的網絡恐怖主義者的踪跡上找到了少校和她的笨拙的伙伴巴托（PilouAsbæk，對動漫配音演員的表現非常堅定的印象）庫茲（邁克爾·皮特（Kuze））似乎是針對同一技術公司，該公司開發了少校機構背後的技術。這不是電影或最懸念的最雄辯的人；與野蠻坦克（La Oshii的電影）的高潮戰是其中之一殼中的幽靈俗氣的懶惰行為。但這是一隻眼睛的，帶有Jan Roelfs的生產設計（廚師，小偷，他的妻子和她的愛人，，，，加塔卡，，，，Prospero的書）聆聽1990年中期的CD-ROM未來主義，以Nilo Rodis-Jamero的設計才華和Johnny Mnemonic，直到科幻電影呈現出比我們自己更折衷的世界的日子。這是一個設計的塑料板，管照明和帶肋的牆壁的設計世界，在這裡，紫og的全息圖廣告在天際線上踩著像kaiju怪物一樣，甚至常見的物體的紋理似乎是陌生的。
正是在設計中，而不是在其通用的企業共鳴圖中，這個新的是殼中的幽靈發現主題的誘人表達：黑客攻擊時，黑客式的Android的面孔和四肢分裂成昆蟲狀的形式；寂寞的，凹入的未來派睡眠區的空間；控制論增強的怪异怪異；人類妓女穿著性機器人以吸引顧客的紅燈區。約翰遜（Johansson）的庫布里克（Kubrickian）表演和相機的技術精度使其技巧幾乎令人困擾。還不是殼中的幽靈，但是從啟示的角度來看，這是一個故事，講述了一個未來，沒有什麼是真實的事情。
為了思考和討論的地方，我們無法在本評論中揭示的情節細節，請訪問殼中的幽靈'擾流板空間。
