在一個幸福的一個月中，今年的電影文化的決定時刻似乎也是最快樂的時刻。 Bong Joon Ho的Class Warfare Croup-Eleaser，寄生蟲，擊敗了賠率，打破了先例，並克服了美國對字幕的厭惡，以贏得奧斯卡的最佳景象。實現現場體驗是多麼多的事情 - 模擬中的奇妙故障！可悲的是，那天晚上，現在感覺到了幾英里，後視鏡中遙遠的一線光線，這是古代二月之前的光線。僅幾週後寄生蟲詹姆斯·邦德（James Bond）制定了其他計劃：他會不是即將來到任何人附近的劇院。回想起來，這是整個行業（以及我們所知道的正常生活）的第一個跡象，很快就會停止。 2020年將是電影之年。
那不是誇張。只要好萊塢一直是好萊塢，電影就以穩定的剪輯來到劇院。基本上，您必須倒帶工作室系統之前的幾天，才能在日曆上找到一個月的時間。 2020給了我們五幾個月來，一種空前的干旱。當劇院開始重新開放時，暫時，過早地回到八月，大片破產了。事實證明，大多數人不願意冒險冒險，只是看新的克里斯托弗·諾蘭電影。當超級英雄飛往後來的日期和電影節縮水並在網上遷移時，大屏幕上的大停頓在大屏幕上是在多重屏幕和雅典中的。電影院還沒有消失，但是他們肯定會遇到嚴重的麻煩。 （據報導，AMC是該國領先的連鎖店之一一月打破）
Covid可能只是加速了已經進行的變化。流媒體平台一直在傾向於使電影觀眾在沙發上多年。在2020年，他們默認情況下贏得了戰鬥，在整個國家的觀看習慣上贏得了（希望暫時的）壟斷。如果二月份之後有巨大的命中，他們正在流式飼料（例如Netflix隔離時間裡浪費器萃取）和最初為劇院的電影（例如我的間諜和木蘭）。誰知道我們距離本年度最高的頭銜的瞬間距離我們有多遠，但是那個投機性的未來突然成為現實，因為超級英雄續集和皮克斯冒險在沒有訂閱的情況下將他們的票房夢想放在法庭流媒體上。甚至該學院也放下了武器：為了保持年度聚會的活力，他們將放棄一部電影大（屏幕）或回家的通常要求；一年後寄生蟲打破了外語票價的玻璃天花板，最好的圖片會變成Netflix Original嗎？
所有的話，對於電影業來說，這是一個令人恐懼和不確定的時刻，也是任何投資於戲劇體驗生存的人。但是正如我們幾個月前所指出的那樣一半的亮點嘎嘎作響，電影的電影一年與壞的一。實際上，您可能會爭辯說，發行日曆的內爆 - 通常沒有“更大”的項目吸收房間中的所有氧氣 - 對電影的可見性造成了福音，否則有可能被排除在外年終對話。其中包括女性的真正豐富的傑出電影，儘管無論她們出來哪一年，她們看起來都會有豐富，體貼或大膽。
下面，我們自豪地展示了2020年的25部最佳電影，該電影由十幾個選票AV俱樂部貢獻者。在今年沒有大片（以及較少的中伯獎競爭者）中，我們的批評家列舉了紀錄片，親密的獨立戲劇，來自海外的冒險幻象，一個善意的前衛項目，一種中期預訂的好萊塢驚悚片，通常是忽略的，以及這款oscars oscars of Oscars，以及史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的最佳部分小斧頭選集，其五個單獨的條目都被認為是符合條件的，即使完整的系列也贏得了一席之地我們的電視清單。 （在這個只有在家觀看的煉獄時代，為什麼要分類的頭髮，尤其是在談論本年度最雄心勃勃的戲劇性項目之一，無論特定媒介如何？），如果我們成功地激起了您對任何一項的興趣引用的電影，《商品新聞》是，大多數人現在可以流媒體或出租。這使2020年至少在一個受歡迎的尊重中前所未有。
25。雪莉
伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）在她的強烈怪人和奇怪的瘋子中，曾在約瑟芬·德克爾（Josephine Decker）的表現主義戲劇中描繪了懸念作家雪莉·傑克遜（Shirley Jackson），作為人類的玻璃碎片，對神秘主義者的傾向，衰弱的身體形象，以及一面令人震驚的側面，等待著sapphic側面等待著sapphic syphic syphic syphic sypers syphic sypers syphic syper syphait syphial sypers syphiat sypersib。 。她因洛德（Logan Lerman）的到來和他臉紅的年輕妻子（敖德薩·揚（Odessa Young））的到來而陷入了創造力的蕭條，後者刺激了雪莉（Shirley）的激情以及她的丈夫的教授（Michael Stuhlbarg）（一如既往的寶石） ）。新移民都是作家的發明，就像戴克（Decker）抹去了雪莉（Shirley）的三個孩子一樣，將傑克遜（Jackson）從肖像畫的話題轉變為對女性，藝術性和重疊心理危害的更親密的視角。她在這裡是一個角色，是解釋的想法，而不是奴役的聲音和身體模型。不斷擴展的陷入困境的天才傳記片類型中的未來條目將很好地註意。 [Charles Bramesco]
24。無形的人
利·惠納爾（Leigh Whannell）的通用怪物電影可以說是這種難以捉摸的道德上最有效，最有效的電影待遇，這要歸功於塞西莉亞（Elisabeth Moss）的重新定位，即看不見的男人的威脅和莖，賦予了他作為真正怪物的地位。但是Whannell的真正竅門是無形的人在賦權和剝削之間的令人痛苦的刀的邊緣上，他並沒有放棄他的B電影的根源：儘管電影製作優雅地探索了所有那些可能潛伏的空曠的空間，但這也是至少帶有令人討厭的恐怖圖片年齡的一場無情的震驚。 Whannell甚至扮演了扮演邪惡角色的工作人表演者，給這些角色帶來了一些粗糙的邊緣，同時否認他們通常的壞人魅力。還是因為苔蘚是如此強大的力量，這似乎只是這樣？作為塞西莉亞（Cecilia），她在一個地獄中戰鬥，引導恐怖並以同樣的態度解決。 [Jesse Hassenger]
23。巢
手錶巢隨著聲音的關閉，您可能會把它誤認為是一個鬼屋的冷卻器。肖恩·杜爾金（Sean Durkin瑪莎·瑪西·梅·瑪琳，採用電影的視覺語法困擾和閃亮為了完全象徵性的目的，它的大怪異的英國鄉間別墅比暫時居住的家庭的無數挫敗感更可怕。這部電影是在80年代後期（當時杜爾金（Durkin）是一個居住在英格蘭的加拿大出生的孩子），但這只是一種膚淺的懷舊作品。那是“貪婪是好的”時代，裘德·勞（Jude Law）的身份意識的祖先不能遵守至少沒有的想法出現富裕的人，無論他的陰謀能對他那兇猛獨立的妻子（嘉莉·庫恩），他困惑的十幾歲的繼女（oona roche）和他永久緊張的小兒子（查理·肖特韋爾）的影響有可能毀滅。沒有什麼比一些實際的海綿狀空虛了，強調了人類心臟響起的樸素迴聲。 [Mike D'Angelo]
22。攀登
在這個關於男性友誼的荒謬有趣而誠實的故事的一開始，我們觀看了我們的兩條線索，一對三十多歲的美國帥哥，在法國南部的一座陡峭的山丘上騎自行車。顯然，這是邁克（導演邁克爾·安吉洛·科維諾（Michael Angelo Covino））向他最好的朋友凱爾（凱爾·馬文（Kyle Marvin））坦白的最佳時機，他一直和他的未婚夫一起睡覺，這是一個非常令人不安的場景，這是一個非常不舒服的場景，在一次延伸的鏡頭中播出。這是對這些不幸的男孩的浪漫的審判，但友誼永遠不會消失，無論好壞。由現實生活中的好朋友Covino和Marvin腳本攀登在朋友的生活中大約有十年的痕跡，他們反复跌倒並回到彼此的軌道上。這是一個笨拙的處女作，他的溫暖，輕鬆的幽默和犬儒主義似乎從其中心關係中有機地增長，這也是一張關於男性親密關係的見識，即使嘲笑，它的角色的不完善和醜陋的行為也包含。 [Beatrice Loayza]
21。請求桿
請求桿從噪音開始。它在嘎嘎聲和喘息之間的某個位置，從冰凍，迫在眉睫的iya（Viktoria Miroshnichenko）中扭動，就像濕毛巾中的水一樣。這是一場戰爭的聲音，但在人們遇到的列寧格勒人的生活中卻持續了下來，就像在IYA的情況下一樣，在癱瘓的PTSD中，人們的生活被PTSD癱瘓了，或者在退伍軍人醫院的地方到達了死胡同。她的作品告訴其無望的患者，他們不必回家，但他們不能留在這裡。與Aleksandr Terekhov共同創作的劇本在劇本中工作的巨大俄羅斯導演坎特米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）從未擺脫嚴峻的痛苦，但這不是痛苦的遊行。反而，請求桿隨著瓦西利薩·佩雷利納（Vasilisa Perelygina）的令人難忘的轉彎，瑪莎（Masha）的複雜紐帶驅動了今年的最後一場表演之一，這在很大程度上要振奮。 [艾莉森鞋匠]
20。四十歲的版本
在臉頰上的名字40歲的版本，作家導演明星拉達·布蘭克（Radha Blank）扮演著虛構的版本 - 一位劇作家努力奪回40歲的劇本。作為一個完全原始的電影聲音。四十歲的版本令人難以置信的有趣，來自拉達（Radha）在她的日常工作中教導的拉達（Lavadaisical teens Radha）教導的採礦幽默以及乘車特別緩慢的挫敗感。這部電影為紐約劇院的精英，廣泛商業化的本質節省了其最尖銳的戳刺。但是，這個故事（如果有時有時是刺耳）也是真實的，那就是黑人婦女試圖保持自己作為藝術家和一個人的身份的故事，這經常希望她將自己適應一個狹窄的盒子。四十歲的版本自從以來是一部令人振奮的處女作，也是關於劇院的最佳喜劇吊索和箭頭。 [Caroline坐]
19。Vitalina Varela
電影的歷史是面孔的歷史，而Vitalina Varela擁有其中之一。這部帶有她名字的電影也像佩德羅·科斯塔（Pedro Costa）的大多數“慢電影院”一樣展開，葡萄牙導演在繪畫表中捕捉到了葡萄牙的導演，而長期以來，其移民人口卻像失落的靈魂一樣散落著狹窄的通道。但是這個幽靈小鎮的廢墟並沒有比哥斯達黎加的非專業明星的面貌更醒目，扮演自己的版本：一位佛得角的女人，她向她垂死的丈夫說再見，卻發現那個拋棄了她幾十年的男人較早已經消失了。瓦雷拉（Varela）從一座破舊的房子的陰影中凝視著緊緊的框架，散發著強烈的悲傷，怨恨和遺憾- 這幾乎像法爾科蒂（Falconetti）的瓊（Joan of Arc）一樣令人痛苦。哥斯達黎加的電影可能是無法穿透的，但是沒有缺少進入這部電影的入口，它的赤裸裸的情感吸引力。 [aa dowd]
18。想
大衛·芬奇（David Fincher）的時期好萊塢戲劇表面上是關於如何公民凱恩編劇赫爾曼·曼基維奇（Herman Mankiewicz）用自己的回憶和觀察填補了受人尊敬的經典賽，因此也許應該被視為電影的“ auteur”，就像其導演奧森·韋爾斯（Orson Welles）一樣。但是，自從Pauline Kael和Peter Bogdanovich在1970年代對此作戰以來，不要太掛著這一論點了。取而代之的是，人們驚嘆於芬奇如何精心地重新創造抑鬱症時代的骯髒和1930年代和40年代的奢侈decade廢。並感謝加里·奧爾德曼（Gary Oldman公民凱恩一次講真話，介紹了統治世界的自私獨裁者。 [Noel Murray]
17。da 5血
在一年中，電影縮小到電視或筆記本電腦屏幕的大小，並且製片廠擁有更大的冠軍，直到進一步注意到，斯派克·李（Spike Lee）逃到了東南亞，以大約4000萬美元的Netflix的資金，這是他電影攝影最宏偉的景象之一。黑人退伍軍人的中隊 - 包括克拉克·彼得斯（Clarke Peters），諾姆·劉易斯（Norm Lewis），伊西亞·惠特洛克（Isiah Whitlock Jr.在16毫米60年代，他們被殺害的領導人（查德威克·鮑斯曼（Chadwick Boseman），他不合時宜地通過表演增加了天使般的光芒）。在此過程中，他們與土地礦山分配器和法國走私者和一些掠奪槍手糾結在一起，這是一次危險的冒險，邀請您進行比較塞拉馬德雷的寶藏。但是，當李從愛情夏天到今天，李追溯到美國種族剝削的傳統時，他們大多陷入了歷史的潮流中。 [Charles Bramesco]
16。夜晚
懷舊絆倒回1950年代特別煩惱，在2020年，這使得夜晚的搖擺魔法看起來更加奇蹟。這部電影遵循DJ和一個總機操作員，都是新墨西哥州小鎮的兩個少年，他們研究了可能出現外星人的神秘信號。董事/合著者安德魯·帕特森（Andrew Patterson）從大量來源中撤出：暮光區，廣播戲劇，青少年冒險電影，甚至在出色的開場序列中的絲毫喜劇。但是他用感官和模擬細節來理解自己的工作，例如在健身房地板上尖叫的鞋子，以及用新的磁帶錄音機搞砸的興奮。令人興奮的動態電影製作，精心製作的跟踪鏡頭與長段落交替，角色和觀眾在黑暗中聆聽無形的聲音。這部電影最終將其夢幻般的鉤子不是為了紀念紀念，而是描繪了少年的熱情和好奇心讓位於一個更大，更恐怖的世界。 [Jesse Hassenger]
15。馬丁·伊甸園
在改編傑克·倫敦（Jack London）的1909年小說時，意大利導演彼得羅·馬塞洛（Pietro Marcello）將其故事從奧克蘭（Oakland）轉變為那不勒斯（Naples）的海岸（他的共同墨西哥著名作者毛里齊奧·布勞奇（Maurizio Braucci）的家）。但是就像克里斯蒂安·彼得佐爾（Christian Petzold）運輸，我們的時間感被擾亂了，馬塞洛拒絕固定電影的時代，從而使我們在20世紀的海洋變化中徘徊。盧卡·馬里內利（Luca Marinelli）在冠軍角色中表現出色，至關重要，使馬丁·伊甸園（Martin Eden）從無產階級水手到著名作家的航行動畫。馬塞洛（Marcello）不斷以不合時宜的時期，16毫米的檔案鏡頭，意大利流行音樂和令人興奮的移動攝影作品來打開他的文學改編。不過，現實不可能完全與我們的英雄的夢想和政治願望相匹配，他最終陷入了decade廢，用幻想的眼睛調查了他的過去。但是在這部時間上不確定的電影中，過去很可能會回頭看。 [勞倫斯·加西亞]
14。金屬聲音
將您的身份與您的工作聯繫起來的危險在於，一個破壞可能破壞另一個。這就是達里烏斯·馬爾德（Darius Marder）的鉚接金屬聲音，由里茲·艾哈邁德（Riz Ahmed）擔任鼓手，並恢復了海洛因癮君子，當他失去近80％的聽證會時，他的生活卻顛覆了；最終，他與一位聾啞的越南戰爭資深人士（一位出色的保羅·拉西（Paul Raci））負責，他挑戰了他的自我概念。 Marder的聲音設計非常出色，以故意和沈浸式的方式吸引了我們進入敘事，而電影和聾人社區之間的對比比表面層面更深。但金屬聲音最終是艾哈邁德（Ahmed）的電影：在他的內省，精美的表演中，這位演員幫助我們理解為什麼這個人冒著破壞自己適應自己的生活（和自我形象）的機會，他曾經為自己所做的。 [Roxana Hadadi]
13。Achec
美國的承諾一直與它的土地聯繫在一起，並與這個龐大的綠色國家的一個小角落有一天可以成為您的耕種，養育和成長的想法。作家導演李·艾薩克（Lee Isaac Chung）追逐他的半自傳戲劇中關於朝鮮裔美國家庭的生活概念，該戲劇從加利福尼亞轉移到阿肯色州，以支持由傑出的史蒂文Yeun（Steven Yeun）扮演的宗派的農業夢想。Achec從爸爸的掙扎中削減了為他的農作物尋找水的努力，到他的小兒子（艾倫·金）和他古怪的婆婆（Youn Yuh-jung）之間的關係不斷變化，這種結構是脫節的，但與古老的對比不可或缺的結構不可或缺以及它建立的新國家意識形態。最終，這就是方式Achec顛覆並實現了美國的神話，這是重塑的地方，使其成為年度最令人震驚的電影之一。 [Roxana Hadadi]
12。白色的白天
冰島導演HlynurPálmason的大二特色是一項宏偉的角色研究，繼一位中年警察局長Ingimundur（Ingvar Eggert Sigertson）之後為他的孫女。但正如標題所暗示的那樣，白色的白天對自然世界的運動和季節的通過，同樣是對西格德森對一個動盪不安的暴力男人的可怕刻畫的關注。 Pálmason部署了與Ingimundur沸騰的憤怒相對應的元素圖像，然後將事物推到像徵性甚至主題的通信成為事後的地步。這是一部自由浮動不安的電影，恐懼像濃霧一樣充滿空氣。最後，提醒人們，與大多數其他旅程一樣，哀悼是一個強烈的身體的經驗。甚至是天氣。 [勞倫斯·加西亞]
11。十四
雖然電影院充滿了浪漫的故事，但柏拉圖式的愛情故事很少有力地探索。值得慶幸的是，今年給了我們十四這是最近記憶中最有力的電影之一。我們最初看到長期的朋友Mara（Tallie Medel）和Jo（Norma Kuhling）在一個熟悉的例行活動中工作- Jo經歷了個人或專業危機，Mara幫助她撿起了碎片- 但作家導演Dan Sallitt慢慢地說明瞭如何慢慢說明隨著一個人的成長，債券隨著時間的流逝而分解，另一個人出於可以理解的原因而回歸。薩利特（Sallitt），電影評論家本人（他有朋友在這裡AV俱樂部在業務中的其他地方）， 不要對他的角色做出判斷，而是針對他們關係的悲慘而普通的弧線的富有同情心。如果需要，請以穀物（或堆）鹽的讚美來讚美我們，但是這部微妙的，世俗的電影在不斷被忽視的主題上不應錯過。 [Vikram Murthi]
10。時間
加勒特·布拉德利（Garrett Bradley）構思時間作為紀錄片簡短。但是命運或狐狸里奇（Fox Rich）干預了：在拍攝的最後一天，布拉德利（Bradley）的主題遞給她一個包含18年家庭電影的書包。這是一個應該成為電影傳奇的故事，因為那片鏡頭（一部第一人稱視頻日記從她丈夫的監禁最早的日子裡都保持不變），轉變為時間成為巨大力量的特徵。借助磁帶，布拉德利（Bradley）出色的非線性黑白紀錄片既變成紀事和文物。它講述了福克斯筋疲力盡，為羅伯特自由而戰的故事。這也證明了她的家人多年來遭受的不可思議的損失。倡導和生日蠟燭，法院戰鬥和學校項目 - 這些事情並排坐著，造成了一種緊張感，使這部富有同情心，優雅的電影得出令人嘆為觀止的結論。 [艾莉森鞋匠]
9。迪克·約翰遜（Dick Johnson）死了
電影製片人和攝影師柯斯滕·約翰遜（Kirsten Johnson）在這部另類，有趣且經常催人淚下的紀錄片中向自己的父親致敬，其中一個女兒在善良而善良的老人身上度過了一段美好的時光，因為他的思想逐漸減弱。這部電影的中心頭是“有趣的”，約翰遜和她的父親想像和分階段演出了他可以死的不同方式，以使過程變得神秘。但迪克·約翰遜（Dick Johnson）死了最終不關乎死亡，而更多地涉及生命，以及如何以冒險和內在的喜悅的精神生活。這也是一部關於電影本身的電影，以及媒介如何保留一個人的本質，只要做保存的人花時間做這件事。 [Noel Murray]
8。大奇怪
喬迪·麥克（Jodie Mack）長達一個小時的萬花筒紡織品盛會使視覺抽象令人眼花sain以令人愉悅。想像一下，有人向您展示了一塊華麗的織物，顏色鮮豔且錯綜複雜。現在想像一下，有人在壯觀的陣列中向您展示每秒十幾個這樣的色板，這是在全球各地驚人的背景下拍攝的，並以光榮的折衷分數伴隨著。對於那些傾向於尋找它的人大奇怪確實提供了人工損失的潛台詞，這是在電影的漫長大結局中封裝的，它並將高速圖像的旋風與製作緩慢，嚴格的過程的音頻並列。不過，通常，這只是純淨的眼睛糖果：我們將美麗強加於嚴格的功利物體的方式的令人眼花comment亂的綱要。 [Mike D'Angelo]
7。我正在考慮結束事情
查理·考夫曼（Charlie Kaufman）曾經失去了奧斯卡獎，這很有趣內而外。他的大多數電影不是還通過魔術或科幻而陷入腦海，還是只是好時尚的配音？我正在考慮結束事情他是從自己巧妙的劇本中執導的第三部電影，它使一些觀眾感到被困在其壓迫性的室內精神舞會之內。這是一場令人迷惑的噩夢，講述一個年輕女子在超現實的一日遊期間開始失去自己的抓地力，與男友的父母見面。然而，對於所有濕滑的大腦遊戲，考夫曼都用他的原始材料玩（包括大膽地抽像出伊恩·里德（Ian Reid）的中篇小說的扭曲結局），這部電影仍然固定在一個情感上的現實中，這是一個極好的傑西·巴克利（Jessie Buckley）提供的Qualogidian不適的基礎，找到了一個個性即使關於她角色的細節開始像沙灘上的沙子一樣轉移。她是考夫曼（Kaufman）想像中茂密的灌木叢的嚮導：一個奇妙的存在焦慮，夢幻芭蕾舞團（Dream Ballet）和羅伯特·澤米克斯（Robert Zemeckis）的笑話。 [aa dowd]
6。有時永遠不會總是
關於“墮胎公路旅行電影”現已成為自己的子流派，它對美國的狀況說了很多。喜歡小樹林 和未持懷疑態度，，，，有時永遠不會總是集中於兩個緊密聯繫的婦女，這些婦女必須跨州行駛以獲得安全，合法的流產。這部悄悄的觀察性電影對其他大小的侮辱引起了人們的看法，這些侮辱是十幾歲女孩日常生活的特徵，從常規的騷擾到從斯凱維·老闆到“危機懷孕中心”的不道德操縱。然而，最重要的是，作家導演伊麗莎·希特曼（Eliza Hittman）對婦女和女孩之間的安靜支持和友善感興趣，這些婦女和女孩與那些共同的艱辛聯繫在一起。從計劃生育的英勇僱員到支持性的表弟，毫無疑問地同意與電影的主角，艱鉅的公路旅行，有時永遠不會總是是一項令人驚嘆的善解人意的角色研究，可以找到光，而無需忽略黑暗。 [Caroline Siede]
5。戀人搖滾
在一年中通過保持距離定義的一年，這份清單上可能不會有更令人羨慕的電影戀人搖滾這主要是在1980年代倫敦舉行的感性雷鬼屋派對上。在他的第二條小斧頭選集，史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）避開了最傳統的特徵，而是純粹的肉體奇觀，當身體磨碎了夜晚，卻陷入了性感的凹槽和深情的人聲。 Shabier Kirchner的Gauzy Digital Cinematography在聚會者的臉上捕捉了汗水的每一珠，所有這些都被音樂催眠並因其熱情而陶醉。雖然戀人搖滾麥昆（McQueen）的重點在兩個陌生人（Micheal Ward和Amarah-Jae St. Aubyn）的兩個陌生人之間具有可愛的浪漫史，麥昆的重點仍然是黑人英國社區的縮影。他永遠不會讓您忘記眾議院黨是一種叛亂行為，這是一個被邊緣化和被壓迫者的叛亂姿態，只是試圖在自己的國家中自由生活。 [Vikram Murthi]
4。血腥的鼻子，空口袋
雖然血腥的鼻子，空口袋在拉斯維加斯郊區永久關閉酒吧之前的最後18個小時，董事比爾（Bill Bill）和特納·羅斯（Turner Ross）使用新奧爾良的地點和大多數未經訓練的演員即興演出進行了拍攝。由此產生的電影，是一幅barflies的Verité風格的肖像，敬酒了一個時代的末日，這是由於二人組的不引人注目的相機以及他們折衷的，熱烈歡呼的演員的外表和真實的真實真實。羅斯不會打擾“揭示”真相 - 這家酒吧實際上並不是一個心愛的當地出沒，整個經歷都經過精心策劃 - 像原則上一樣。畢竟，那裡是在他們的假酒吧（恰當地將20年代咆哮的20年代）命名的假酒吧發生了什麼事，這模糊了事實和小說的界限。對美國酒吧文化的精神的敬意，以及在澆水洞的友情中找到安慰和慰藉的人們，血腥的鼻子，空口袋將真理定位在陶藝層下方的灰色霧化中。 [Beatrice Loayza]
3。助手
單獨拍攝，凱蒂·格林（Kitty Green）的每個危險信號助手可以被視為“沒什麼大不了的”。這就是重點。正如簡（朱莉婭·加納（Julia Garner））在紐約一家溫斯坦風格的電影大亨的初級助手時度過了她漫長而不的一天，撰寫了副本並遭受了老闆的口頭虐待，這是一個微妙的跡象，表明她在她周圍堆積了更深入的東西直到他們不可能忽略。這也是性騷擾和攻擊指控的本質，這些騷擾和攻擊指控添加到合唱中的每一個新聲音都能獲得權力。儘管我們現在生活在“＃梅圖時代”中，但格林警告著同謀腐蝕靈魂的腐蝕 - 只要看著加納的疲倦的眼睛和下巴 - 不幸的是，將永遠相關。 [Katie Rife]
2。兩者都不
即使不是那麼敏感和發光的戲劇，兩者都不在適應非小說類的過程中，仍然是一個有趣的案例研究。作家導演克洛伊·佐（Chloe Zhao）和明星製作人弗朗西斯·麥克多曼（Frances McDormand）使用傑西卡·布魯德（Jessica Bruder）的2017年同名書籍作為他們自己的流浪者的起點，就像趙，麥克多曼德（Zhao，McDormand）和船員一起生活和工作，並與自稱為“ Nomads”的人一起工作穿越美國西部以尋找季節性就業和停車的地方。麥克多曼德（McDormand）的脆弱，憂鬱的表現可以看到這種生活經驗的結果，因為弗恩（Fern）是一位勤奮的女人，她大步向該系統拋棄。蕨類除了前進，不知道其他方式，並且兩者都不將她的謙虛的旅程以及她的旅行者的旅程提升到與以前來過的不安牛仔和充滿希望的先驅者一樣的浪漫地位。 [Katie Rife]
1。第一牛
凱利·賴查德（Kelly Reichardt）在19世紀文明的邊緣上的生活肖像在三月的第一周上映，大多數人都關閉了，這是19世紀文明的生活肖像。對於一部關于謙虛的美國夢和一切方式的電影來說，這是可悲的命運。返回她的雜草度的時代和寬高比（但不是恐懼）米克的截止，裡查德（Reichardt）記錄了兩個男人的風險烹飪事業，比出生年齡的年齡更高：一個口語的麵包師（約翰·瑪格里（John Magary））和一位好奇的商人（獵戶座李（Orion Lee）），他們未經允許就開始擠奶，這是俄勒岡州唯一的牛 - 一個古老的舊世界，很誘人真實的作為羅伯特·奧特曼（Robert Altman's）的採礦小鎮麥凱布和米勒夫人。這是漫長而遙遠的，但是就像這位作家導演對局外人的同情頌歌一樣，這部電影的隱藏深度是冰山的隱藏深度：它令人感動的友誼故事掩蓋了更大的批評，這是我們所謂的故事的起源故事機會之地。裡查德（Reichardt）在另一個地方找到一個的能力有助於說明如何第一牛戲劇性奔跑突然結束後的幾個月後，人們一直在心靈中徘徊。在2020年，有什麼比對經濟毀滅的種族更同情的，或者比在草地上躺著的真正藍色的陪伴更誘人的呢？ [aa dowd]
