彼得·潘（Peter Pan）持續了100多年，或者每一代人以與角色本人返回溫迪·達令（Wendy Darling更快現在不止一代；最新的喬·賴特（Joe Wright）平底鍋，這個星期五在劇院上映）。潘的設計是兒童娛樂的終極。創作者JM Barrie專門提出了他可以想像到的每件事的一切奇妙的東西彼得·潘（Peter Pan）或那個不會長大的男孩，他第一次完全露出的戲劇。因此，夢幻島的人口充斥著海盜和印第安人，以及飛行的能力，童年時期的所有支柱，而童年的學校和父母規則的壓力都是言語。如果很難想像一個更裁縫以吸引孩子的地方，那就是設計。
但是，故事可以說的不僅僅是他們的出納員，而且為了滿足夢幻島的所有樂趣，彼得·潘（Peter Pan）的故事充滿了憂鬱的故事，這一元素甚至涉足這個故事的最苗條版本。正如現在的常識一樣，巴里的創作不是對童年的慶祝，而不是一個絕望的人。他小時候失去了一個兄弟，這是他和母親從未完全康復的情感打擊。巴里（Barrie）渴望回到他的家人幸福和不滿的時代，他發現自己處於一種創傷性的逮捕發展中，定義了他最持久的角色。
說彼得·潘的故事是孩子們如何應對創傷的隱喻是不准確的，但這僅僅是因為這實際上是關於孩子如何嘗試（失敗）處理創傷的故事。起源的故事有所不同，但普通的《紐約前生活》一般都同意是對最終的童年恐懼的實現，即您的父母將丟棄您。有時，潘從出生開始是孤兒，在其他版本中，他的父母放棄或失去了他。 （Barrie是為了打扮成他的兄弟，從本質上講，它被抹去了更喜歡的後代，這是他的傳記的一個特別令人振奮的細節。）他不需要的想法是不可避免地灌輸到潘的頭上的，這是角色的決定性方面，遠遠超過了他的酸辣椒或對假裝的熱愛。他介紹了哭泣，因為他不完整，因為他被原本應該與他在一起的東西（他的陰影）拋棄了。
看上去甚至越過表面，彼得·潘（Peter Pan）被揭示為他內心的悲劇人物。然而，這個故事的只有一個版本才真正承認了這一點。並非偶然，這是迄今為止最好的：PJ Hogan的2003年電影彼得·潘。
這部電影的彼得·潘（Peter Pan）（傑里米·桑普特（Jeremy Sumpter））是一個受傷的生物。像許多陷入困境的孩子一樣，他在攻擊時會充滿敵意和暴力，儘管在這裡引起他的危險不是霍克船長造成的身體類型，而是情感上威脅成年的情感。這部電影通過他熟悉的特質看到，揭示了他的商標自大和調皮，因為掩蓋了潛在的痛苦。當聲稱他只想成為一個男孩並玩得開心時，溫迪稱胡說八道：“我認為這是你最大的假裝。”
請記住，潘的飛行能力不僅取決於童話塵，而且取決於樂觀。如果他讓想法不高興，他將完全落下。這不會導致一個快樂的角色，而是一個否認。當他玩一種單詞協會遊戲，將“嫉妒”與修補匠和“憤怒”與鉤子配對時，他對“愛”一詞聲稱無知，嘶嘶地說：“它的聲音使我感到不安。”雖然從來沒有在特寫鏡頭中強調，但桑普特的心中有疤痕。
關於愛情的交流發生在電影的關鍵場景上，其中一個在其他版本中缺乏等效。霍根（霍根（Hogan）（在劇本編寫的劇本）中，漢基利（Canclay）開發了這個故事，以便溫迪（Wendy）在雷切爾·赫德·伍德（Rachel Hurd-Wood）的女性風格和謙虛地扮演的伴奏中，首先是成年後的監獄。在電影開始之初，她得知自己要被模製成婚姻材料，如果父母有任何跡象，那看上去看起來很奇怪的前景。她的父親無力玩職業比賽（“機智非常時尚”，必須被告知他），但必須為他的家人提供服務。當親愛的孩子們懷疑他的勇氣時，他們的母親（奧利維亞·威廉姆斯）回應了家庭電影歷史上最令人不安的對話：
達令夫人：有許多不同種類的英勇。在一個人的自我之前，有一個勇敢的思考。現在，您的父親從未揮舞著劍，也沒有開槍，感謝天堂。但是他為家人做出了許多犧牲，並拋棄了許多夢想。
邁克爾：他把它們放在哪裡？
達令太太：他把它們放在抽屜裡。有時，在深夜，我們將它們帶出來欣賞它們。但是關閉抽屜越來越困難……他確實如此。這就是為什麼他很勇敢。
面對陷入困境的夢想的生活，冒險的溫迪顯然發現了潘（Pan）對夢幻島（Neverland）有說服力的論點，她很快就將兄弟從胡克（Hook）的笨拙的握手中救出。真正的冒險！但這是複雜的地方：這次冒險本質上使她從青年時代釋放了她。在童年時代充滿了最大的表情 - 畢竟這是夢幻島 - 她剛準備好進入成年。她渴望與Pan建立更深入的關係，當他證明無法娛樂這個想法時，她開始失去興趣（使她比男生喜劇中的大多數女人更加成熟）。
潘的停滯正是使溫迪的童年感到局限的原因，這就是為什麼她發現自己容易受到胡克上尉的魅力，這是另一個從來沒有比他在這部電影中更具心理吸引力的角色。像潘一樣，胡克（Hook）受到他強烈的孤獨感的驅使，當他得知自己在所有事物上失去了仇敵的注意力時，他就像嫉妒的小叮噹一樣被壓碎。當他引誘溫迪（Wendy）的身邊時，他利用潘（Pan）的無能為力將她從他身邊推開。當他在最後一場戰鬥中嘲笑潘（Pan），暗中撤消了他的童話樂觀情緒時，他通過捕食男孩對遺棄的恐懼來做到這一點，詳細介紹了溫迪“忘記了你的一切叫丈夫。”他說，潘注定要“獨自一人，不被愛 - 就像我一樣。”
這不是簡單的邪惡，而是用自己痛苦的傷口猛烈抨擊。試圖毒化鍋，他使用了一種從自己的眼淚中提煉出來的藥水，“惡意，嫉妒和失望的混合物”。
以免您認為這是對原始材料的根本解釋，請記住彼得·潘（Peter Pan）在猩紅色，批准了故事的續集，潘指揮著喬利·羅傑（Jolly Roger）從本質上講，它變成了鉤子，這種不利的變化的角色唯一的情感誠實發展可能會經歷。 Pan和Hook的共生方式與蝙蝠俠和小丑一樣，但沒有其他電影如此勇敢地闡明中心關係。
對於溫迪來說，坦率地說，胡克的吸引力是他是一個男人。儘管她只有12歲，而胡克（Hook）是由同一位演員扮演的，她也扮演達令先生（傑森·艾薩克斯（Jason Isaacs），雙重鑄造具有許多主題含義的傳統），但他承諾在潘代表萎縮的情況下增長。在某種程度上，溫迪從一開始就意識到這一點。她第一次看著胡克的眼睛時，她發現自己“不害怕，而是被迷住了”，當彼得的夢幻島宣傳提到她永遠不必再擔心成人的東西時，她就會說： “從來沒有很長一段時間。”
她調情，成為一名海盜，這是故事的另一個新皺紋，其隱式背叛顯然激怒了潘（這也是潘握著劍戴上溫迪喉嚨的唯一版本）。但是，她的推理即使不成熟也沒有：“我發現胡克船長是一個有感覺的人，”她說，彼得稱彼得“無所適從和不足。”他怎麼缺乏？他是“只是一個男孩”。
“不足”是對您的主角的毀滅性指控，尤其是因為使他不足的事情也是他吸引力的核心。他的故事的其他版本將他永恆的青年描繪成一個可以享受的東西，假設他們選擇探究它。 （以迪士尼動畫版本為例，一個突出的例子不是）。 “我不會長大”的數量著名的音樂劇提示他的不朽之情；儘管如此，歌詞將他的蔑視賦予了衰老，反對無聊的學校和la腳的紮帶，而不是將它們拼出以應對定義角色的遺棄問題的回應。
儘管這部電影的明亮調色板和無血式暴力，但霍根還是彼得·潘通過解構其最共鳴的主題來揭示故事的真實黑暗。也許這就是為什麼它未能找到很多觀眾的原因，儘管很容易想像圍繞著的邪教，鑑於即將到來的《夢幻島》項目的浪潮。 （計算這個終生失落的男孩它是第一個成員。）但是，即使巴里隱藏了黑暗，黑暗一直是泛故事的一部分。考慮一下：儘管他和溫迪分享了愛，但潘總是留在夢幻島。根據電影的敘述，失落的男孩和親愛的男人一起去了倫敦，但家庭是“必須永遠被禁止[潘]永遠被禁止的一種喜悅。”一個擁有“死亡將是一次非常大的冒險”的男孩，這是一種嚴重的治療。
面對痛苦，孩子們總是在幻想世界中尋求庇護，有時逃脫了，以至於幾乎與現實世界互動。這就是彼得·潘（Peter Pan）的夢幻島（Neverland）。這是對他如此嚴重傷害他的地方的緩解。儘管失去了溫迪和失落的男孩，但他承認自己害怕生活。他沒有任何版本的原因很簡單：他還不夠強大。他只是一個男孩。
