HBO最近的成功守望者和Lovecraft國家講述了電視節目的興趣和緊迫性，這些電視節目認識到黑人悲劇和創傷文學描述中的恐怖元素。恐怖的恐怖氏族，托馬斯·迪克森（Thomas Dixon Jr.）小說，是1915年電影的基礎一個民族的誕生。 Pecola Breedlove在Toni Morrison的敘述最藍的眼睛是一個恐怖的故事。恐嚇黑人的黑人是可怕的。像它的前任一樣，包括出去，選集系列他們了解到，多年來，白人一直是黑人壁櫥中的俗氣，也是夜間碰撞的可怕事物的來源。
展示紅線，整合和偉大遷移的恐怖的重要性是小馬文系列的最前沿他們。它一次又一次地展示了埃默里（Emorys），這是一個從北卡羅來納州遷至全白洛杉磯社區的黑人家庭。 1953年的康普頓看上去與許多人外面的鄰居都不像1990年代的黑幫說唱音樂或網球感覺金星和塞雷娜·威廉姆斯的故鄉。儘管目前正在紳士化，但大約70年前，當虛構的埃默里斯（Emorys）作為數百萬非洲裔美國人在大移民期間離開南方的一部分搬到了帕爾默（Palmer）驅動器時，他們是康普頓的集成商。
該系列在屏幕上精美渲染。康普頓相同的部分引導敘事，歧視性GI法案和種族限制性的盟約，是白色票房 - 尼爾曼·洛克威爾（Norman Rockwell）風景如畫（重點是白色）。直到亨利（阿什利·托馬斯）； Livia，又名“ Lucky”（Deborah Ayorinde）；女兒Ruby（Shahadi Wright Joseph）和Gracie（Melody Hurd）到達並無意中發起了為期10天的恐怖節。埃默里（Emory）不僅必須與鄰居，同事和同學的白人恐怖抗衡。他們還搬進了一所鬼屋。
觀眾可能很想與喬丹·皮爾（Jordan Peele）的比較進行比較我們，由於標題，包裝和營銷的相似之處，甚至出去因為它逃脫了白色田園詩般的主題是基於黑人苦難。小馬文（Little Marvin）的系列確實是他們的親戚。但是，它似乎也從斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的靈感閃亮，包括斧頭。雷米·威斯（Remi Weekes）他的房子提供更接近和近期的相似之處。閃亮，，，，他的房子， 和他們表明惡毒的精神可以進入破碎的心臟並從內部摧毀，無論是一個人還是社區。和每個人他們，黑色或白色，當我們被介紹給他們時，已經患有傷心欲絕。大型移民中的許多人都在尋找更好的機會和更少的歧視，但在他們的新家中沒有發現更好的情況。亨利（PTSD）的老將亨利（Henry）和他的妻子幸運（Lucky）是逃離南方白人恐怖的隊列的一部分。但是他們的康普頓鄰居貝蒂·溫德爾（Betty Wendell）（艾莉森（Alison Pill））領導著一場針對埃默里（Emory）的暴力運動，並斷言：“他們來自某個地方。他們總是這樣。因此，我們必須在這裡使他們變得更糟。”她在這兩個方面都證明自己是正確的。
不懈的暴力他們，特別是在第五集中，標題為“ Covenant”，提醒人們密切關注這些情節的觸發警告。創傷是癌變的，種族創傷已從奴隸制，重建後的納迪爾，吉姆·克勞，林奇和紅線轉移。對黑人徵收的每一個暴行都歸功於埃默里人在漫長的場景中令人難以置信。如果重點是不適，則該節目會超越它。如果對觀眾的內在疼痛可能對黑色創傷在屏幕上和屏幕外脫敏，那麼他們成功。
該系列也成功地描繪了白羊群，這是一種黑人的觀眾，在白色飛行之前。白人聚集在人群中，凝視著窗戶的黑人好奇心。通過酒吧。它還準確地捕獲了黑色憤怒，這是白色暴力的直接結果。他們成功地敘述了惡性如何進入虛弱的心靈。但這也提出了一個問題：為什麼一個家庭逃避種族創傷的家庭願意搬到全白人社區？
露比（Ruby）是14歲的長女，她由Shahadi Wright Joseph巧妙地描繪了（我們），必須忍受整個學校範圍的嘲諷和日益增長的自我仇恨。年輕的格雷西（Melody Hurd，表現出色）正處於孩子們仍然可以看到成年人所能的時代。埃默里（Emory）決心從最近的過去前進，以至於他們沒有意識到自己已經跳出了眾所周知的煎鍋並進入了大火。
他們當然，這是對黑人恐怖幹部的歡迎補充，該干部不會試圖消毒對黑人真正恐怖的東西：種族主義者和過去可能出現的創傷。它變得非常不舒服，尤其是在兩個“盟約”情節中，但是儘管“創傷色情”通常用於描述這種效果，但在黑色創傷的描述中沒有任何無用或色情。也許在這方面，演員表的出色表現既是祝福又是詛咒。早期對拖車批評該系列是喬丹·皮爾（Jordan Peele Ripoff），但他們顯然是它自己的野獸。儘管可以說，在相對較小的黑色電影院內的流派飽和，使其進入屏幕，但他們證明沒有人對黑人創傷的恐怖有所壟斷。
