朱利安·坦普（Julien Temple污穢和憤怒，在樂隊在英國電視上首次亮相後的第二天，從小報標題中獲得冠軍。但是，沒有更好的速記來描述該群體本身，從字面上看，這從70年代中期的倫敦垃圾罷工的臭污垢中升起，可以在文化景觀中砍伐和燃燒。寺廟記錄了1980年代破裂後手槍偉大的岩石''滾動，但是這個故事是從以前的經理馬爾科姆·麥克拉倫（Malcolm McLaren）的以自我為中心的角度講述的，從未獲得過歌手約翰·萊頓（John Lydon）的認可。表面的目的污穢和憤怒是為了保持紀錄，但是Temple和Lydon（也許是Da Pennebaker和Bob Dylan製作的最富有成果的合作）不要回頭- 不僅僅是重述樂隊的歷史。這部電影通過檔案片段的繁榮，自由關聯的拼貼畫在更大的背景下將他們的無政府狀態朋克置於無政府狀態的朋克鏡頭，這既是工人階級挫敗感的產物，也是社會變革的真正催化劑。 （正如Lydon所說，“性手槍應該已經發生並做到了。”）Temple始終集中在樂隊存在的26個月上，甚至甚至在Silhouette中與樂隊成員進行了新的採訪。結果，現在對手槍的壯觀上升和內爆的描述就好像在發生了一樣，就像25年前被埋葬的金庫中發現的東西一樣。它也像朋克電影一樣拼湊在一起，喧鬧且經常有趣：當Lydon稱Emerson，Lake＆Palmer為舊恐龍時，Temple從50年代的50年代科幻電影中剪成了Brontosaurus；當他說他永遠不會被唱歌的貝城滾子的“ shang-a-lang”時，寺廟將曲目同步到8mm Lydon Performance鏡頭。污穢和憤怒現在似乎尤其重要，即使是最具挑釁性的行為（瑪麗蓮·曼森（Marilyn Manson），對機器的憤怒等）也是企業工具時，出售叛亂的概念以獲利。這部電影的主題是在這裡，閃爍的閃光，是真正的交易。
