它看起來像是在陽光下融化的紫色冰棒：一家三層樓的汽車旅館，搭配柔和的塔樓和尖頂，甚至在停車場襯裡的路緣上都被塗上了泡泡糖薰衣草。這是肖恩·貝克的主要背景佛羅里達項目，這是一個真正的地方，藏在奧蘭多以外的一群志趣相投的新穎場所上。魔術城堡（Magic Castle）的名字創造了一個故意的鼠標協會，其便利設施無法匹配，不僅是預算有預算的遊客。它也是非正式的低收入住房，適用於沒有自己家的苦苦掙扎的當地人。這些全職居民的實際硬質生活與折扣迪斯尼天堂的外觀設計菌株進行宣傳。但這 佛羅里達項目，這不是紀錄片，但有時看起來像一個紀錄片，並不是諷刺的。畢竟，對於許多最年輕的客人來說，在一個假魔術王國中奔跑有很多樂趣，無論距離多麼近，但誘人的是真正的人。
這是一個很棒的環境 - 對於汽車旅館和周圍企業的生動俗氣的迷你高爾夫氣氛（許多塑料猿和海盜，聳立在他們的脫衣舞購物中心領域），但也適用於內在的男人和女人和艱苦的工作。這些是貝克永久吸引的美國人。給予或取木偶主演的情景喜劇，他的職業生涯使其他電影傾向於利用或刻板印象，或者完全忽略了他的職業生涯。作家導演的最後一部電影，柑橘，緊隨其後的是邊緣化的加利福尼亞人（Transgender Prostitutes，一個移民的出租車）的吵鬧合奏，使洛杉磯無情的腹部圍攻。佛羅里達項目失去了這一重大突破的鋸齒狀iPhone圖像，但顏色（和角色）的閃耀就像35mm上的超新星一樣。
對於貝克來說，這是一個善解人意的高峰：真實而舒適的苦樂參半的生活，追踪陽光狀態的外部經濟邊緣的慶祝高潮和可悲的低點。事件往往比情節更容易引起電影製片人的興趣，並且佛羅里達項目在屏幕上有時幾乎總是有趣的個性所推動的，他的講故事進一步推向了自然主義。這部電影的大部分時間都在一個悶熱的夏天，採用了腰部高的觀看點，落後於摩托車的latchkey Child Moonee（Brooklynn Prince），因為她每天都與Scooty（Christophera）（Christophera）（Christophera）攪動了直接生活的男孩，該男孩直接生活在她的魔術城堡和吉西（Jancey）（瓦萊里亞·庫托（Valeria Cotto））的下方，這是一位來自旅館的新玩伴。兒童演員是一個了不起的小杜拉凱爾（Duracell）電池，當三人削減了一條無監督的道路，遍布整個酒店- 坐在汽車上，在廢棄的建築物中進行粗糙的房屋，不間斷地閒逛- 佛羅里達項目讓人聯想到一種無憂無慮的日常冒險感，關於童年的電影只希望他們能召喚。
貝克還轉移到汽車旅館成年人的較長時代，這種選擇在精神上保持一致佛羅里達項目查爾斯·伯內特（Charles Burnett）憑藉多代重點的DIY經典綿羊的殺手。這部電影的成人主題中的主要主持人是穆恩（Moonee）的紋身，狗屎的龍捲風龍捲風哈利（Halley）（Instagram名人和首次演員布里亞·維納特（Bria Vinaite），表現出純淨的星際製作態度）。在某些方面，哈雷仍然是一個孩子。她在女兒的不當行為和背景下雞蛋，在這里和那裡雕刻了時間，造成了二十多歲的不幸事件，與scoot腳的母親阿什利（Mela Murder）撞到了俱樂部，他們將食物從餐館的後門上免費食物滑落，在她的餐廳裡，她在那裡。但佛羅里達項目還認識到難以撫養一個以您的名字撫養一個孩子的困難，這是一個霸道的責任，迫使哈利（Halley）努力尋找工作，迫切措施。許多魔術城堡的客人都看不起她的育兒，但貝克是慈善的：他看到了錯誤的決定，但哈雷（Halley）試圖避開穆恩（Moonee）免受貧困的艱難現實，試圖為她保留一個真正的童年時代，即使她在養活的童年絕望和貧窮。
在一大堆不知名的人物中，出現了一張熟悉的崎teact。威廉·達福（Willem Dafoe）扮演汽車旅館的普通經理鮑比（Bobby），他像一個充滿愛心但精疲力盡的父親一樣經營著魔術城堡：追趕租金，撲滅火災和調解衝突，但也將脖子伸向客人。 （“他們是好孩子，”他談到穆恩（Moonee）的地獄般的posse。“大多數時候。”）對於達福（Dafoe）而言，他過著有趣的角色角色角色的側翼，鮑比（Bobby）是一個慷慨的異常：普通的父親體面。他可能激發了達福職業生涯中最有趣，最動人的表演，這是在所有人對現金短缺的居民感受的溫暖的感情下，挫敗感不斷融化。那個貝克從來沒有給鮑比帶來很多背景故事，甚至是個人生活，都會增強他是一種隱形導演代理人的印象，看著這個繁華的人類角落，充滿了娛樂，憤怒，最終令人心痛。
貝克對他角色挑戰性生活的細節表現出了徹底的興趣：潘漢爾·哈利（Panhandle Scams Halley）跑到了將食物放在桌子上（或在汽車旅館的床上）；鮑比（Bobby）在財產周圍做的奇怪工作，試圖取悅他有時不守規矩的租戶。將長期客人送往另一個夜晚的正式形式，因此他們不會建立法律居留權。但是，即使它尖銳地描繪了其角色環境的現實，佛羅里達項目永遠不要浸入頑強的生活痛苦中，陷入貧困色情中；它也是如此活憑藉其社區的狂熱精神。貝克走了很多細節：他以無政府狀態的不當行為和錯誤，完全缺乏判斷力觀察自己的角色，同時也拒絕將其浪漫化。儘管影片對蓬勃發展的旅遊業郊區發生瞭如此多的經濟困難的描述，但它仍然毫不掩飾，但它仍然不言而喻，而nary是一個值得一提的噓聲和希斯的資本主義反派。佛羅里達項目永遠不會變成一塊。
並不是說貝克是一個中立的政黨。就像他的電影成為一種古老的觀察現實主義傳統（見證，從未編輯），這不是“客觀的”。貝克（Baker）的無可爭議的盟友誠實地講故事，沒有好萊塢失真或討人喜歡的點綴，並通過主要從該地區拔出的演員而不是中心鑄造來表彰他的主題。但是他有太多同情心，無法像純粹的紀錄片那樣思考。在某個時刻，他遇到了現實主義的局限性，並佛羅里達項目在一個深刻動人的分手手勢中，找到了一種忠於其視野的方法，同時也保護他的角色（和我們）免受難以忍受的必然性。表現出真正的生活，疣和所有人的生活是非常完整的。但有時會顯示它應該也有價值。
