幾個看似無盡的供應關於蝙蝠俠的電影已經記下了超級英雄的雙重性。但是喜歡蝙蝠俠返回 和蝙蝠俠永遠主要關注布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）和他的膽怯的，犯罪的自我的雙重性。蝙蝠俠還有許多其他二元性，其中一些幾乎是自相矛盾的：他是一個可怕的，孤獨的警惕者，經常被一群豐富多彩的朋友和家人包圍。他經常出現在黑暗，堅韌的故事中，這些故事經常被兒童消費和鍾愛。他是聽眾希望實現的對象，他們花了很多時間痴迷和痛苦。這些是樂高蝙蝠俠電影觸摸，利用它的角色對他制定原創作品。
這種善良的，通常是漫畫的tra狂在2014年首次亮相樂高電影。在那裡，蝙蝠俠（威爾·阿內特）是塑料流行文化廣闊景觀中的支持角色。除了對“主建築商”技術的一些品牌友好型提及，樂高蝙蝠俠講述一個以玩具為中心的故事，即使它發生在同一樂高宇宙中。這部電影與Joker（Zach Galifianakis）一起開頭，在另一個犯罪狂潮中，蝙蝠俠在另一個精心製作的壯舉中停止了（並且在此版本中，極其公雞）脫穎而出。蝙蝠俠隨後返回韋恩莊園的堡壘，加熱了阿爾弗雷德（Ralph Fiennes）留下的龍蝦Thermidor，並試圖擺脫一種蔓延的孤獨感。當他在旋轉的微波爐中等待晚餐時，他的門lakl的真實令人回味的鏡頭在牆壁上散發著一個重複的陰影。
同時，小丑被蝙蝠俠拒絕承認他們的關係的重要性而感到刺痛。 （蝙蝠沒有建立關係，甚至沒有宣誓敵人之間的競爭。）為了證明自己的勇氣，他採取了一個計劃，將蝙蝠俠從他心愛的犯罪進行中排斥：他交出了整個Rogues的畫廊，這使LEGO的街道恐嚇了街頭哥譚，包括他自己。基本上，這是一個反向騎士墜落新警察專員芭芭拉·戈登（Rosario Dawson）加劇了情況。她不太熱衷於按下蝙蝠信號按鈕，以解決哥譚的所有問題，因為她將其描述為“無監督的成年男子穿著蝙蝠服裝的服裝空手道偏見的窮人”。布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）因對芭芭拉（Barbara）的迷戀而分心，他也不知不覺地同意收養年輕的迪克·格雷森（Dick Grayson）（邁克爾·塞拉（Michael Cera）） ，這是一個渴望與之相關的孤兒。
關於蝙蝠俠對他對家庭的需求，有無數的故事，包括蝙蝠俠和羅賓這部電影的蝙蝠俠，阿爾弗雷德（Alfred）的核心以及羅賓（Robin）和蝙蝠女（Batgirl）的早期版本喚起了替代家庭。在某些方面，樂高蝙蝠俠電影那是喬爾·舒馬赫（Joel Schumacher）的噩夢：這是一個愚蠢的蝙蝠俠，通過各種商品友好的玩具和一系列鮮豔的視覺效果描繪，但笑話通常是狡猾或驕傲的，不是懶惰的，不是懶惰的嘗試。導演克里斯·麥凱（Chris McKay）和他的六人寫作團隊也向蝙蝠俠傳說提到了很多參考。在他們的第一次小規模衝突中，蝙蝠俠指的是過去的小丑漏洞，例如“兩艘船”，以及他跳舞到王子音樂的時間。另一個簡短的序列通過樂高娛樂（Lego Recreations）進行了數十個著名蝙蝠俠圖像的循環，而樂譜則提升了各種蝙蝠主題的元素。
樂高蝙蝠俠由於舒馬赫電影的複制樂高電影計算機動畫的樣式看起來像定格式樂高積木。沒有早期電影的驚喜 - 無論是令人愉悅的外觀的最初驚喜和現場動作轉折的後期驚喜 - 磚毀滅的狂熱場景開始看起來像真實的（和虛幻）的東西，例如特別的東西對超負荷的影響。但是大多數情況下，這部電影都會重現其前身與糖彎曲樂團玩樂遊戲的模擬，這次是通過蝙蝠俠的狂熱者過濾的。
在像孩子一樣通過遊戲室（像孩子）一樣，這部電影使對兒童友好的冒險經歷與角色的心理痛苦進行了令人欽佩的嘗試。阿內特（Arnett）扮演蝙蝠俠（Batman），從本質上講，年輕的蝙蝠俠決心保持自己最喜歡的英雄（在這種情況下為他本人）的無敵，即使現實侵犯了他的孤獨狂熱幻想。可以瞥見阿爾弗雷德（Alfred）在某一時刻讀一本書，這絕非偶然。 CERA通過演奏Robin的更無辜的孩子般的品質來同步這種解釋。他發現這樣的愛心是這樣的，儘管陷入困境，但這種知更透了，僅僅是模仿，成為超級英雄搭檔的持久迷人迭代。
雖然在說話零件方面卻幾乎不那麼廣泛，但是樂高蝙蝠俠電影感覺比大烏姆氏兄弟姐妹的笑話濃密略低。有了蝙蝠村的滾動名單，從標誌性到逆戟鯨不等，有些令人失望的是，更多的人不會在喧囂之中大聲喊叫（儘管有一些奇妙的笑話和怪異的印象這些位部分的聲音鑄造，包括拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes）沒有回到他最著名的角色之一）。如果樂高電影這部電影是對與樂高積木一起玩的多方面經歷的令人愉快的致敬，就像啟發了它的有執照的套裝：對某些孩子，粉絲，粉絲和書呆子而言，不那麼必要，更具市場驅動性，仍然無法抗拒。
