喬治·克魯尼（George Clooney）憑藉他隨和的魅力，傳統的外表以及他精緻的男性氣質，似乎一直是電影明星，這是好萊塢過去在其領導者中尋找的東西。他的魅力肯定有一些非常黃金時代的東西，因為他沒有那麼多地消失的角色，因為他在一個令人愉悅的角色上發揮了作用。他也是導演的老式，但自然而然的是：雖然演員克魯尼只是散發出古典的吸引力，但電影製片人克羅尼（Clooney）積極地為此而努力。他的電影（其中大部分都是時期的作品）通過電影歷史的角度來接近美國歷史，這是通過喚起50年代電影和電視的喚起，或通過70年代的政治驚悚片探索當代政治的紀念活動。它們是參考和崇高的，有時是錯誤的。
克魯尼的最新紀念男人，可能是他迄今為止最認真的複古努力。在處理一部關於搶救二戰期間被盜歐洲藝術品的非小說小說時，這位演員轉變為導演的導演使廣場，星光熠熠的倒退到了好萊塢戰爭電影的過去。缺席是大多數當代戰鬥圖片的極端暴力和道德歧義。克魯尼（Clooney）將其提供英勇的軍人，惡棍納粹（Nazis），從根本上尊敬的使命，以及亞歷山大·德斯普拉特（Alexandre Desplat）過時的分數的令人振奮的大張旗鼓。所有這些應該相當於泡騰的刺山柑，這是更簡單的電影時代簡單樂趣的複興。但是克魯尼（Clooney）以高尚的目的腫脹，希望它變得更加宏偉。因此，紀念男人感覺不僅是自覺的，而且有點自我讚美，它的創造者以太多宏偉的界線來壓制冒險的精神，這是對藝術的重要性的。
克魯尼（Clooney）飾演弗蘭克·斯托克斯（Frank Stokes），他深切關注世界上傑作的供應，其中許多人被德國人偷走了，以填補希特勒的個人博物館。在羅斯福總統的指導下，弗蘭克組建了一名學者的工作隊；由於全美大多數年輕的藝術愛好者已經在海外戰鬥，因此他被迫招募一個老年男子的名冊- 六個老年人的知識分子，由馬特·達蒙（Matt Damon），約翰·古德曼（ John Goodman），比爾·默里（Bill Murray），休·邦納維爾（Hugh Bonneville），鮑勃·巴拉班（Bob Balaban）和法國喬治·克魯尼（French George Clooney）飾演。讓·杜賈丁（Jean Dujardin）。在進行基礎訓練中，這些部隊不太可能前往歐洲，喘著粗氣並喘息了他們，將二十桿搭配到整個非洲大陸的鉛（和繪畫）。
從表面上講，由克魯尼和他的半規則寫作夥伴格蘭特·赫斯洛夫（Grant Heslov）適應的敘事敘事搶救雷恩大兵，另一部權衡個人的電影與任務的重要性相比。但紀念男人對戰場的內臟恐怖不感興趣；通過設計，它類似於美國戰爭電影的早期，不太明確的品牌，這是該國在越南恐怖的漫長電視上製作的。不過，克魯尼不僅削減了他的英雄周圍發生的流血事件。他還排乾了緊迫的電影。即使當人們發現自己的生命處於危險之中，或者當他們在平行旅行中遇到死亡時，危險感也永遠不會陷入訴訟中。有時，克魯尼似乎甚至是故意從其他戰爭電影：他在諾曼底海灘場景中提供了寧靜的迴聲私人瑞安和重新配置全金屬外套最毀滅性的揭示了一條爆炸線。大戰的霧氣捲起了紀念男人，浪漫地蒙上了對遭受戰鬥的歐洲的願景。
有很多樂趣，就像任何電影一樣，都有如此好的電影。例如，穆雷（Murray）和巴拉班（Balaban）的角色不匹配的角色被迫建立夥伴關係，將一些對立的奇數化學反應注入了他們的場景。達蒙（Damon）與凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）的時刻，他扮演的巴黎人被迫與納粹合作，造成了一些短暫的摩擦。然而，作為角色，人們是如此高尚的紀念碑- 如此崇高- 不受第二種想法或自私的慾望的負擔，以至於他們的剝削幾乎沒有真正的戲劇性（當然，除了他們是否會及時找到著名的畫作的戲劇）。克魯尼讓他們經歷了損失和倖存者的罪惡感，但他從不迫使他們做出艱難的決定。在使這些男人的獅子化時，他將他們變成了紙板聖徒。錯過了每一個真正緊張的機會：當團隊發現德國人失去戰爭時被命令摧毀藝術品時，杜賈丁的角色打趣說：“讓我們希望沒有人殺死希特勒” - 儘管這是一個從未受到挑戰的挑戰，但它似乎是為了文化而應作出的犧牲的事實。
克魯尼（Clooney）將自己作為電影的良心施放，花了很多時間來發表嚴肅的演講，他的角色不過是演員扮演他的喉舌。 （作為南公園男孩可能打趣，這部電影中的自鳴得意的排放不在圖表上。）然而，對於所有無休止的藝術談論，作為文明的巨大成就，沒有一個角色以特定的方式表達了這些感覺。有人可能會爭辯說，通過保持古老的電影美德，克魯尼正在反映他的臣民的努力。實際上，他拍了一部關於藝術價值的電影歷史事實有點快又鬆散。克魯尼（Clooney）是老式的另一種方式：好萊塢有總是改寫了過去，以適應自己的人群興趣。
