有時雪茄只是雪茄，但是怪物曾經只是怪物嗎？在燈光，一個家庭被一個可怕的隱喻恐怖襲擊，即臨床抑鬱症的柳樹，竊竊私語，輕聲轉換來來往往。這不是犯規，使您的惡魔成為躁狂情節的象徵。巴巴杜克兩年前去了一個類似的地方，藉著不消化的悲傷，故事書柏忌的形狀，並通過對此真正明顯地犧牲了很少的恐懼。但燈光對自己的潛台詞更加明顯，並且更加謹慎，它離表面如此近，以至於基本上是文字，上面扔了幾個墓地的污垢。這部電影公然，無疑是關於精神疾病的，這使得很難忽略或原諒它最終對這個主題的說法（希望是偶然的）。
可惜，因為燈光如果是只是關於最原始的，甚至是普遍的恐懼症：對黑暗的恐懼。由一張，該前提是在懸疑的開幕場景中首次鍛煉，在那裡，一些可憐的schmuck在他令人毛骨悚然的人體模型工廠工作很晚，屈服於一支在陰影上飛鏢的惡毒力量。倖存的女兒麗貝卡（Teresa Palmer）不久後離開了家，搬進了紋身店上方，在復仇的七倍海報上抹上了牆壁，從不讓尼斯·吉·波雷特（Alexander Dipersia）睡覺。她真正逃脫的是她的母親索菲（瑪麗亞·貝洛（Maria Bello）），她表現出了通常的未經治療抑鬱症的症狀，再加上不尋常的症狀：在其郊區郊區的家中進行了長時間的對話。這個令人不安的實體是麗貝卡（Rebecca）童年時代的主食，現在又回來了，嚇到了她的弟弟馬丁（Gabriel Bateman）。
當燈光翻轉時消失並以赫爾基（Herky）的J-Horror街頭傾斜，“戴安娜（Diana）”是一個合理的怪異創造，即使她的隱喻功能從發作中卻很清楚。這部電影浮出水面，解釋了她的起源，拆開了相關背景的包裝盒，並且在牆上確實在牆上抓住了一些剝離信息。但是，讓媽媽成為一個與“虛構”朋友的朋友是對非常令人震驚的恐怖片的巧妙逆轉，導演戴維·桑德伯格（David F. Sandberg）否則找到了利用他的頭的創造性方法。例如，寒冷的開放使在運動檢測計時器上殘酷地使用高架燈，而後來的場景則從紋身店霓虹燈標誌的節奏，血紅色的脈搏中產生了戰略性的停電。這部電影燃燒著每一個可以想像的照明來源，幾乎像坎耶的《所有燈光》的恐怖片一樣播放：路燈！大燈！黑燈！打開手電筒！
電影的技巧中最簡單但可能最有效的是迪亞娜（Diana微型恐怖大師班從2013年開始，坦率地說，兩分半鐘可能是理想的長度。因為在將Sandberg的短頭擴展為第一部特徵時，聯想策劃者詹姆斯·萬（James Wan），燈光獲得了整個鬼魂的角度，這就是這種時尚但笨拙的恐懼輕彈的地方，非常非常錯誤。桑德伯格（Sandberg）對索菲（Sophie）的想法只是一陣悶悶不樂的抽動 - 一個沮喪的母親，其唯一的性格特徵是她的沮喪。 （貝洛（Bello）浪費了這個角色，讓她的眼睛下面的沉重袋子做沉重的舉動。）這是一部關於抑鬱症的電影，它像對待痛苦的人一樣，只不過是他們的家人巨大的負擔這種態度對其邏輯結論的含義。如果您要藉給恐怖電影一個隱形的社會問題維度，則必須意識到您故意或無意中採取的那個問題的立場。燈光這是他們應該讓怪物只是怪物的一種情況。
為了思考和討論的地方，我們無法在本評論中揭示的情節細節，請訪問燈光'擾流板空間。
