Kiki Sukezane 照片：Ed Araquel
恐怖：臭名昭著 這是AMC恐怖劇集系列的最新一部分，由亞歷山大·沃（Alexander Woo）和馬克斯·波倫斯坦（Max Borenstein）領導，里德利·斯科特（Ridley Scott）仍在執行生產。雖然第一季是一個令人震驚的大師班，新劇集遠離恐怖作者丹·西蒙斯（Dan Simmons）的北極噩夢，靠在陽光明媚但仍然危險的西海岸，講述了美國歷史上最黑暗的章節之一，即第二次世界大戰期間的日裔美國人強迫搬遷和監禁。
這一系列事件在像從雪松掉下來的雪和草莓田， 但罵名是我們在小屏幕上看到的最廣泛的治療方法。在本賽季首映之前，AV俱樂部在2019年電視評論家協會夏季新聞巡演中與Woo坐下來，討論出來，遺產，人性化和混合故事講述。
AVC：您以前從事超自然的故事 真血，以及電影中的韌性故事，Henrietta的不朽生活缺乏。但是，您為這種混合故事做了什麼樣的研究？您從哪裡開始研究日本民俗？
亞歷山大·沃：我們在日本民間傳說中獲得了哈佛大學博士學位。他的論文是日本第二大史詩的首次翻譯，第一個是Genji的故事，其中有很多翻譯，但是第二大偉大從未被翻譯過。我們有一個了解所有人的人，我們可以回到10世紀。我所知道的是對它的流行知識，但是我們能夠深入研究。另外，我們得到了另一位寫一本專門精神的教授的幫助。他已經分類了。我們也得到了他的幫助，以固定我們的精神是什麼。
在我們的節目初期，由於我們的角色不完全知道，因此有很多不同的術語，因為他們使用Bakemono一詞，這是一種非常普遍的精神術語，通常更加惡意。有時Obake，這是一個更中性的術語。它甚至可能是仁慈的。有時，Yurēi是一個複仇的幽靈，這是一個死者的精神，他在生活中以某種方式受到了委屈，並且對複仇的飢餓感到不滿。這些術語全部被立即使用，因為[字符]並不知道它是什麼。從某種意義上說，他們已經忘記了。他們一直跨越全國，將這些精神拋在後面，但他們回來困擾著他們。
AVC：在面板期間，您描述了新的季節恐怖就像“通過流派的語言講述的歷史故事”。那麼，為什麼將我們非常真實，不那麼遙遠的過去與流派講故事相結合呢？
AW：電視的強大優勢之一（有很多）是如此親密，並且在電視機上越來越少，而在越來越小的屏幕上則越來越少。它們越來越靠近您的臉。我看著切爾諾貝利在距離我臉六英寸的平板電腦上，半夜的床單下方的燈光露出來。這很恐怖。它賦予了一種更親密的故事講述形式，它在您的皮膚下和大腦中蠕蟲。
這完美地描繪了一種心理恐怖戒指和怨恨和黑水。因此，更多的是心理令人毛骨悚然的電影，而不是“切片和骰子”採石場。我們更傾向於心理，令人毛骨悚然的故事。這成為工具箱中真正有價值的工具，使您能夠讓您感受到歷史經歷的恐怖，尤其是當您以這種親密的方式消費演出時。
AVC：恐怖無疑已被用於評論，或者是很長時間以來一直是評論的船隻。
AW：是的，無論如何，我們都不是第一個。
AVC：感覺確實很自然。但是在觀看本賽季的上半年時，我被故事的平衡有多麼微妙而震驚，這不是純粹的恐怖，焦慮和偏執。德里克·米奧（Derek Mio）談到了在這些營地中被實習的人們之間的勇敢和慷慨。幽默時刻很小。維護所有這些需要什麼，以保持所有這些盤子旋轉？
AW：對我們來說感覺很有機。該策略始終是將恐怖部署為一種手段，以幫助您進入角色的皮膚以及他們所經歷的事情，不僅在拘留營中，而且在戰時的環境恐懼，然後是一段真正的卑鄙時期恐怖，也是如此。但是，它並沒有被一個有砍刀的傢伙不斷地追逐著樹林。我認為，這也不適合電視節目。您只是無法維持這種事情，尤其是當我們講一個歷史故事時。當我們為我們的角色的情感體驗提供服務時，我們在節目中採用了恐怖的語言。當感覺更敏捷時，我們就是在這裡避免它的地方，因為沒有它可以講的更多故事。
正如德里克（Derek）所提到的那樣，有韌性和機智的故事。這對我們來說是一件大事，因為實習的故事不僅僅是純粹的痛苦之一，儘管實際上這當然很痛苦。這也是關於日裔美國人在那裡監獄的足智多謀和韌性的故事，他們將監獄變成了家。有學校，教堂，棒球聯賽和舞蹈。人們墜入愛河。所有這些事情都發生在那個營地，這證明了那些不僅始終被壓制並毆打的人的英雄主義，力量和韌性。他們沒有出來，或者至少不是每個人都被它打破。這是一個充滿力量和勇敢的故事。
AVC：有一種忘記過去，離開文化的危險。我知道您不能確切地贈送這一點，但是至少Yuko所代表的一部分是什麼？
AW：是的。
AVC：您就像，“是的，所以讓我們就這樣。”
AW：[笑。]是的。這幾乎就像一個小嵌套娃娃。我們有幾個。您有Luz [Cristina Rodlo]。在充滿所謂的敵方外星人的環境中，她是一個“外星人”。她在一個被其他人的人社區中進行了其他化。 Yuko [Kiki Sukezane]是一個非常渴望復仇的人，但似乎已經忘記了它是什麼，因為沒有人知道她想要什麼。到本賽季的中點，我認為他們幾乎沒有意識到自己是誰。有些是，有些不是。關於她想要的東西以及如何處理，這涉及到過去的10小時版本，而不是為期兩個小時的電影，我們有機會探索。幽靈從電視機中爬出來，就是這樣。我們有機會更深入地了解它，然後讓觀眾感到不舒服的感覺，因為它使怪物其他怪物，然後開始對他們有些同情。
我們有機會……讓觀眾感到不舒服的感覺，使怪物其他怪物，然後開始對他們有些同情
AVC：我們正在談論忘記或誤解過去，但這是節目在歷史上故意避免做的事情 - 有很多小細節引人注目，例如當時，LUZ會有的事實被認為是白色的，這使她與切斯特（由德里克·米奧（Derek Mio）扮演）的關係是非法的。這將如何變成更大的故事？
AW：我們將進入她的生活，而她的家人越來越多。在您聽到很多日語的地方，您可能會開始聽到一些西班牙語。對我來說，重要的是要證明這個故事不僅是一個日裔美國人的故事。即使在1941年，洛杉磯也有很多文化正在進行中。這只是一點暗示，這有點暗示這個墨西哥裔美國人家庭，這是對未來可能會出現的一點點預言的。實習結束時還沒有結束。總會有另一個小組，另一個小組和另一個小組。
AVC：您找到了一種與這些不同移民團體的微妙點頭工作的方法 - 在[在後面的一集中]切斯特與他的老教授（猶太人）進行了交談，他們比較了民俗。這是一個很小的時刻，但是它如何指向許多不同的移民群體，因為再次，我們傾向於將這個國家的分裂視為“白色”，然後您交換了另一個是什麼，而不是在一個小塊上移動這個非常大的馬賽克。
AW：我知道，事實證明，絕大多數演員都是日本或日裔美國人的角色，然後我們有許多墨西哥裔美國人角色，還有大量的白人角色。因為我們在一個營地，並且有一個軍事故事，所以大多數白人角色都是男人。在我們的節目中，白人婦女有少數令人震驚的講話角色。在節目中，白人婦女說的確實是三條對話。
坦率地說，我覺得這是一個氣候，廣播公司 - 有責任參加每個人都沒有的表演。這導致了更多的冒險。我不知道我們是否能夠在10年前甚至五年前將這場演出播出。值得稱讚的是，關於我們使用過多的副標題日語，從來沒有任何疑問，我們是否沒有在節目中獲得任何白色視角。從這些角色的角度來看，真正願意真正進入故事是一種真正的意願。如果您要講述實習的故事，那是從日裔美國人的角度來看。 [AMC]在整個過程中都完全支持它。我將其歸因於一些在那里工作的了不起的人，但我們認為這表明從各種角度來看的故事都受到了擁抱和回報。
實習結束時還沒有結束。總會有另一個小組，另一個小組和另一個小組。
AVC：通過能夠用日本和日裔美國人的角色填補您的世界，您甚至能夠在該群體中區分，因為切斯特的生活與他父親的生活大不相同，部分原因是他希望它與之有所不同。他幾次說：“人們再也不會這樣。我不會像你一樣。”然後，在首映式中，他被越來越熟悉的人告訴他，他是兩個人。它確實講述了許多多元文化的人的經歷，這些人是移民的孩子。
AW：對於[切斯特]，這位和服中的日本女性尤科（Yuko）也非常充滿異國情調，這是充滿異國情調的。他可能更願意相信它，因為她有點異國情調。她正在面對他的真相。她說：“你是燕子巢中的麻雀。您認為自己是安全的，但不是。”我認為他還沒有完全理解這一點，直到當然，他並不安全，這太顯而易見了。這是我劇本寫作的主題。在我開始在電視工作之前，我在劇院工作。我所有的戲劇都是關於美國人的探索以及從亞裔美國人的角度來看是美國人的含義，通常會以瘋狂的偏見來講述，這通常是非常戲劇性的。我從來沒有機會在電視上這樣做。這確實是我在電視中探索這一點的第一個機會。我真的很高興我做到了。
我非常了解這一點是，有一天您會欺騙自己相信，如果您擁抱文化，文化就會擁抱您。您的國家將有您的支持。美國是您的國家，美國將支持您。他完全相信這一點。這是理想思維的一部分。甚至亨利都涉足了這一點。我認為，當聯邦調查局將它們拖走時，我們將其顯示在剪輯中。即使在聯邦調查局（FBI）將它們拖走時，也許這就是他可以堅持的。您可以堅持的最後一件事是您是公民。告訴他們你是愛國者。你會沒事的。你在這裡出生。您會沒事的，因為您是美國公民。他們不會虐待你。我認為亨利希望這是真的，而不是完全相信它是真的。這只是他可以對兒子說的最後一件事，因為誰知道他要去哪裡。我認為切斯特完全相信這一點，直到很明顯他不是。
AVC：在整個過程中令我震驚的是，同化不會拯救您，而公民身份仍然有條件。就在幾週前，我們看到了那些關於派遣美國公民的推文（也恰好是國會議員）回到“他們來自哪裡”的推文。
AW：那是完全正確的。 1942年初，喬治[Takei]談論的是一個錯誤，將日裔美國人誤認為日語。他們不是一個。這些人在這個國家長大的人，他們擁抱了這個國家，他們在這種文化中長大。您將它們送回日本，或者您將我送到中國，他們會稱我為美國人。我不像中國人那樣攜帶自己。在許多方面，我看起來不像中國人。顯然，我以其他方式做。告訴某人回到他們來自哪裡的誹謗是您永遠不會成為美國人的故意混合。您將永遠是其他的。
我認為在今天的這種情況下，使用這種誹謗是對：“好吧，是的，您可能會認為自己是。我知道您的出生國家，但我真的不在乎。在我眼中，您仍然是墨西哥人或中國人，或者您有什麼。這是一個持續的循環，也是為什麼我們可以將針頭移動並將對話推一英寸的原因之一，這是有意義的。在選舉以數百票決定的國家中，這是高度有意義的。我不渴望它具有其他更大的影響，而不是只允許想要從任何手段參加演出的人，因為他們都是有效的……您可以在這段歷史上對此有興趣。您可以在屏幕上查看希望看到亞洲代表性的節目。您可以參加演出，只是想要一個巨大的恐懼。完全，完全有效。但是希望一旦您進入，您就會了解這些人的皮膚的感覺，並且也許通過擴展了解成為美國人的感覺的困境，但沒有美國想要您。如果這使某些人連接了一些點，我認為這將是值得所有的汗水和努力，以及我們現在在製作演出時所花費的所有眼淚。
一旦進入，您就會理解這些人的皮膚的感覺，並且也許通過擴展了解成為美國人，但沒有美國想要您的感覺的困境。
AVC：您提到要移動對話或擴展對話。令人難以置信的聲音仍然是對話的一部分 - 您在美國 - 墨西哥邊境有拘留營，或者在我們的鼻子下發生的弗林特的水危機，人們仍然在說：“這不是'美國。我不敢相信這正在發生。”節目中有幾時刻觸及了這一點。在特定的場景中，切斯特正在與他的一個朋友，另一個人問：“你相信嗎？”他終於承認：“我開始開始。”
AW：因為理想化的美國的夢想是如此誘人。您想充分相信它，這是您可以從自己身上做出任何想要的地方，這是基於基本公平的地方。當我認為自己遵循的那些規則不是他們遵循的規則時，這種背叛的感覺一直成為這種背叛的感覺。他們向我移動了球門柱。它一直發生。喬治曾說過，如果他想從實習中出現任何東西，那就是要提醒人們，這不是一個奇異的事件，我們有一個歷史。
