如果您問我們是否有可能拍一部女權主義者，請欣賞Brian de Palma電影，我們會持懷疑態度 - 直到凸輪那是。導演Daniel Goldhaber兼編劇Isa Mazzei的首次亮相，以相當出色的倒置De Palma的簽名方法和主題：它仍然是Alfred Hitchcock模式下的大膽風格化的身份驚悚片，並且仍然充滿了Voyeuristic的巡迴演奏，性充電，性充電的影像。不同之處在於，故事是從被觀看的女人的角度講述的，而不是看著她的男人。
那將是我們的女主人公愛麗絲（Madeline Brewer），又名Lola_lola，年輕，聰明和雄心勃勃，她讓她的生活在亞利桑那州某個地方的龐大，半空的郊區房屋中的一間寒冷的房間裡表演。馬茲（Mazzei）以自己作為劇本的前男女女孩的經驗來汲取自己的經驗，這清楚地表明，性工作與其他任何人一樣，具有自己的附帶福利，職業危害和日常工作。愛麗絲（Alice）努力工作，為她的普通客戶扮演支持性的在線女友，並不斷地夢見小說《史蒂克》（Schtick）的每晚表演。她的目標是在主持她的表演（並佔用她一半的錢）的網站上進入前50名 - 最終是第一名。家庭，反之亦然。
當愛麗絲一個早晨醒來，發現一個神秘的數字雙重雙重的雙重雙重的是，並且將她從帳戶中鎖定出來時，這是一種特有的折磨，既適用於卡am，又是21世紀的狀況。愛麗絲的生計取決於能夠登錄，以及她在試圖恢復自己的渠道（並因此是她的生活）時所遭受的侮辱，這與在競爭激烈的網絡播放行業中受到默認鼓勵的絕望並行。但是儘管愛麗絲的唯物主義和野心最初給予凸輪道德故事，性工作和成功的動力的陰影永遠不會被視為她問題的根源。
如果有的話，這是我們對“磨碎”的無情文化崇高。在電影初期，愛麗絲抱怨說，她必須表演24/7才能真正取得成功，這種情緒可以適用於從Uber駕駛員到自由職業者網絡開發人員的任何人。偷走了她的身份的空眼doppelgänger永遠不會睡覺，永遠不會餓，從來沒有感冒或糟糕的一天。與性愛行業一樣，這是一場零工經濟的噩夢。在Instagram和Twitter的時代（這兩部都是明顯的電影），我們中間沒有在網上投射精心策劃的版本？會有什麼你如果有人偷了您的社交媒體帳戶，開始說並做您永遠不會說或做的事情？當您用小指剝去性感的服裝和令人毛骨悚然的客戶時，這就是愛麗絲困境的本質。
Mazzei的劇本和Goldhaber的方向互相補充，並提供了真實的細節，例如俗氣的地毯，裝飾了愛麗絲的卡明室和她在汽車上保持著的粉紅色泰瑟舞，並增強了自然主義對話。這部電影在下半場迅速加速，進入大衛·林奇（David Lynch-by-of）沒有朋友當愛麗絲（Alice）揭示了她雙重身份的令人震驚的，似乎是超自然的線索。這個特定的線程最終迷失了凸輪朝著其技術策劃者的結局進行刺激，這使得這是極少數幾分鐘的博覽會會幫助這部電影而不是傷害影片的情況之一。
雖然凸輪確實放棄了幾片破裂的麥芽敘事，其霓虹燈般的攝影造影使視覺上的事情保持刺激性，而輕快的節奏類似地確保觀眾永遠不會感到無聊。但是，這部電影真正具有磁性的原因是釀酒師作為愛麗絲的黑暗幽默，非常脆弱的表演，尤其是在令人痛苦的場景中，她看著自己的雙人舞台上的攝像機上的假自殺。這是女演員渴望的角色：一個自信，獨立的女人，她不等待一個男人拯救她，但很複雜，不適合刻板的“堅強女性角色”模具。她使經常被誤解的性工作世界人性化的事實只是一個獎勵。
注意：這是擴展的版本審查AV俱樂部從幻想曲電影節上跑。
