皮克斯（Pixar）的新動畫電影所想像的來世可可是一個迷宮，發光的墓地，由弦燈和帕帕·皮卡多斯（Papeles Picados）縱橫交錯，一個奇怪且太熟悉的地方。它的貨幣是記憶；它的出口簽證是家庭照片，沒有這些照片，骨骼死亡將無法越過世界之間的橙色萬壽菊橋樑，無法在迪亞·德·穆爾托斯（DíadeMuertos）上看到他們活著的朋友和親戚。在死者之城，仍然有富裕和貧窮，官僚和邊境代理人，還有富裕和貧窮的人。我們了解到，死者也是凡人。當他們被生活遺忘時，他們死亡，逐漸逐漸衰落。
乍一看，這是一個偏離的家庭成員凝視我們世界的音樂幻想似乎是對皮克斯情感主題的大化解釋，更不用說完美主義動畫工作室對記憶的關注。 （看：內而外，，，，尋找多莉。） 但可可教導一個重要的觀點：在死者中，我們看到了自己。他們的世界不僅僅與我們的世界相似，而且與邊界所處的家庭的困境相似，因為我們對死亡的焦慮反映了我們對自己的生活的擔憂。這是一部電影中闡明的少數具有挑戰性的想法之一，它是皮克斯（Pixar）挑戰性較小的高概念創作的一種，這是一種有些公式化的，繁忙的動畫冒險，具有無情的催人淚下的結局，並帶來了Mindney迪士尼（Mindsney）的迪斯尼（Mindsney）的複興時期。
從12歲的米格爾·里維拉（Miguel Rivera）（安東尼·岡薩雷斯（Anthony Gonzalez））的角度講述了它的故事，他是“墨西哥唯一一個討厭音樂的家庭”的兒子。里弗拉斯（Riveras）是鞋匠，這是95年前，米格爾（Miguel）曾曾曾祖母伊梅爾達（Imelda）從事的交易，當時她的丈夫跑去為自己以音樂家的身份取名，讓她獨自一人供養他們的女兒- Miguel的老年人，Miguel的老年人，曾曾曾曾曾祖母馬馬·可可（MamáCoco）。 （直到很久以後，她對情節的重要性才變得顯而易見。據說他再也沒有聽說過。
但是，米格爾夢想成為一名音樂家，在空閒時間偷偷溜到一個秘密的爬網空間，與埃內斯托·德拉·克魯茲（Benjamin Bratt）一起演奏，他是一位摯愛的，佩德羅·伊芬特（Pedro-Infante）的歌手和1930年代的電影明星和電影明星， 40多歲的人死於職業生涯的頂峰，在表演他的招牌歌曲“記住我”的同時，被一片奢侈的風景喪命。 （皮克斯的模仿英雄傳統 - 從玩具故事的嗡嗡聲燈泡向上Charles F. Muntz - 在這裡，有很多來自德拉克魯斯電影的脫節片段，其中包括他莫名其妙地扮演飛行牧師的地方。）當他的家人為死者準備時，男孩遇到了一張撕裂的照片，這表明他的偶像和他的曾曾曾曾曾曾曾曾曾是同一個人。
他闖入德拉克魯斯的陵墓，“借”他的吉他作為一場才藝表演，他與一隻名叫丹特的曼然街頭狗一起神奇地被擊中。一旦震驚和昏昏欲睡，更加緊迫的擔憂會加重：Miguel需要在日出之前返回生活之地，否則他有可能永遠卡住。它所需要的只是家庭成員的祝福。但是，這使來世中的里弗拉斯（Riveras）批准了他的音樂野心，就像里弗拉斯（Riveras）回到地球上一樣。因此，米格爾（Miguel）跑去找到德拉·克魯茲（De la Cruz），他在這裡像他回到男孩的家鄉一樣大的名人- 在Héctor（蓋爾·加西亞·伯納爾（GaelGarcíaBernal ））的幫助在棚戶區和其餘無證件死亡的鎮上。
如導演李·恩克里奇（Lee Unkrich）的可視化（玩具故事3）和首席作家阿德里安·莫利納（Adrian Molina），死者的土地是令人嘆為觀止的，這是一座不可能的鵝卵石和纜車的城市景觀，在那裡，嵌合的日間glo alebrijes繞著天空和遠處著名的塔樓的豪宅拉鍊。令人毛骨悚然的前提可能表明童年時期對嚴重和病態的迷戀，但執行是皮克斯的工藝，無論好壞，它都最拋光了。除其他外，它還具有工作室最廣泛的現實攝影作品，令人信服的模擬手持式相機有時會凝視著米格爾的肩膀，因為他穿過一個擁擠的，奇妙的來世，這是對墨西哥流行的文化和藝術文化和藝術的敬意，這是他的肩膀。 （娜塔莉亞·科爾多瓦·巴克利（Natalia Cordova-Buckley）配音的弗里達·卡洛（Frida Kahlo）得到了電影中一些最奇怪，最令人難忘的插科打,，）
死者本身是皮克斯（Pixar）嚴格的，模型的動畫風格的最鬧劇角色- 壽命尺寸的糖果頭骨，骨頭上有嘎嘎作響的骨頭，每當被撞倒時，它們都會像Push-Puppet Toys一樣將其折疊在一起。他們的狂熱使否則有組織的電影增加了混亂，並結合了熟悉的迪士尼和皮克斯的比喻，其中包括成人觀眾可以從一英里（或至少一個小時）中看到的扭曲。一個人可能會爭辯可可可能是奇怪的，更自我放縱的；它創造的替代現實是娛樂性和廣闊。但是那將不是皮克斯電影。它是無可挑剔的，經過時間考驗的工藝，而不是實驗，它可以開車可可，無論是在最熟悉的節拍還是最動人的時刻。
